太和展览 | 时代众生相——老倔水墨作品展

开幕嘉宾合影

艺术评论

老倔的匕首

一张破纸，几个小像，墨迹了草，一个近于自画的千篇一律的秃头小人物，是老倔每日经营的人世间。而且他几乎每天都在发言，喷射十足的烟火气，上至大国博弈，下至底层互杀。这个结果是，我在这几乎每天的吐槽里看见自己，那种卑微，无奈以及种种不甘之后的不服。如果艺术还有些用处，绘画还可以言志，老倔掷出这些了草的形象几成匕首，剌破这个操蛋的日常。我则常常感动于这卑微的形象之后那深重的悲悯。

                                      尹朝阳    2021年9月30日

我们走着， 180x140cm,  纸本设色

老倔是我鲁美校友。我一直喜欢他画的画。他的作品非常可爱也很幽默，他的幽默是带着一种智慧，及对现实生活与社会的批判与嘲讽，同时也把自己对生活的感受准确地融入到他的绘画作品当中。他的水墨性作品，又类似于漫画性质的表达，在语言上是很鲜明的，符号性识别性也很强，这在今天众多的作品中，一眼就能看出来是这个就是老倔的作品。独立思考的能力，必然会形成独特的表达方式，老倔就是属于这样的一种人，经常看老倔的朋友圈儿，几乎成了一个每天的生活习惯。几年前老倔给我画了一肖像，其特点就是画的又丑又像，开心的不得了！在此老倔个人展览之际，祝老倔展览圆满成功！

王易罡   鲁迅美术学院当代艺术系教授    2021年9月30日

三人太极，100x70cm,  纸本设色

多年前，当我从媒体上看到老倔的画，我第一眼就很喜欢。我被他作品鲜明的语言，荒诞的真切所深刻触动。老倔这类形式的作品，往往容易流于某种图解，而他的表达一定是绘画语言之外所不能及的纯粹。我开始通过朋友找他，找到了，一问价格，比我预想的低很多，我窃喜，我成了他作品的收藏者。

杨佴旻，艺术家、文学博士，中国艺术研究院研究员，西班牙康普顿斯大学教授 2021年9月30日

三人太极，100x70cm, 纸本设色

秃头倔人李晓强，山山的甲级哥们。中国流窜艺术家，除了流窜中国也流窜世界。每到一处就是节日，他的小黄人手舞足蹈欢欣鼓舞。在法国我给他组织了两个展览，来看展的法国人都成了小黄人，无辜天真忧郁灿烂不亦乐乎。引得山山都有点嫉妒，堪称"Phénomène du petit homme jaune小黃人現象"。我很想念这个好玩的家伙，他虽然是中国人，但却是法国人的性格和做派。

法国shan画廊 廊主 孙山山

日环食，120x84cm, 纸本设色

其实“小黄人”就是老倔自己。当“小黄人”变成了老倔作品中的符号之后，“小黄人”在时间上就超越了——老倔还得老下去，“小黄人”则永远是画中的那个年龄。一句话，老倔的一切包袱都有“小黄人”一人扛着。我觉得，造出“小黄人”是老倔在艺术中所干的最不坏的一件事——老倔可死，“小黄人”不死。老倔制造“小黄人”，其目的是为了方便自己说话，他不是为制造而制造。他仅是试图通过转嫁而让话语变得不那么循规蹈矩，不那么一本正经。这里的难点在于“中国画”，在于水墨中大家都在纠结的“当代性”。我没有看到水墨走到今天有多少开拓，实验水墨闹腾的倒是很多，而在文本上有建设性的可以说是凤毛麟角。我想老倔在局中，他是更加明白的。老倔能造出“小黄人”，我想是最初的出发点帮了他的忙，他不是想在水墨的聒噪中张狂自己的野心，而是实事求是地清晰自己究竟要说什么话。所以，他的出发点是朴实的，不折腾。他是一个背后玩理念懂设计的人。他知道从A点到C点，所经过的B点应该怎样规范与安排，他知道这样的规范与安排，自己的那点智性恰巧够用。这种看似无心实质很是用心的做法成全了他内在的猜测。其实他也是一样地折腾，只是不在面上，而是在心智与逻辑上。他的作品，每天像生产一样，稳稳当当不急不缓地制造出来：现实提供他创作的资源与语境，“小黄人”是他思想的代理，只要他有话可说，作品自然就在表达了。

李公明  广州美术学院原艺术史论系主任  中国著名艺术评论家

病人的态度，120x105cm, 纸本设色

秃头倔人是我十年前在博客上认识的。第一次看他的画就被他的“小黄人”系列牢牢抓住，随后成了他的铁粉。几年前特地邀请他来德国汉堡玛茨国际画廊做展览和讲座。他画如其人，他的才华、认知、幽默和勤奋也让德国人赞不绝口。最让人钦佩的是，他每天都在微信里发很多作品，从不间断。如此勤奋和思如涌泉的创造力，可以想象他一天不画，会茶饭不香。作为老倔曾经的德国策展人，预祝他在北京的画展成功！

德国朗根费尔德艺术协会副会长    Weiqun  Peper-Liu

秋天的愤怒，120x88cm, 纸本设色

太喜欢跟倔哥在朋友圈里互动了，最多的表情就是左哼哼加右哼哼，这个表情基本就是倔哥的内心写照：总之就是不服。跟着色的作品相比我更喜欢倔哥每天创作的手稿，他用最简单的笔画嬉笑戏说，撕开这个看起来貌似正常的世界。

          艺术家  刘勃麟

人生如水，120x96cm, 纸本设色

在当代水墨领域，秃头倔人是一个有独立思考和人文关怀的艺术家。他真正实现了水墨从传统状态到当代状态的转化。超越了传统水墨的美学范畴，把水墨作为一种表现性语言符号去使用，颠覆了传统水墨以文化符号为特征的存在方式。

   李维   艺术家   艺术评论人

当代童谣，180x140cm, 纸本设色

认识老倔好多年了，2015年在成都的美术馆给他办过水墨个展，四川的收藏家都喜欢他的作品。我喜欢和他在一起吹吹牛聊聊天，但是我却无法总结他的那些画。他太自由随性了，他作品总是要表达的他的态度和温度，技术笔法上没有过多讲究还总是出其不意；既有反传统的概念还有属于他自己的好玩；他的作品在自由里透着荒诞；在无厘头中看到深厚的情感表达，有一种直指人心的力量。可能这就是老倔吧，我记着著名学者冯骥才给他写过两句话：自由烂漫，率性纯真。

老倔就是如此吧。                               

成都银杏画廊廊主  谢安超

随波逐流，320x140cm, 纸本设色

老倔自沈阳赴西安做他10月3日在西安一家书店手稿个展和书签售会，途经北京，停留了几日，约我年底在北京给其策一个展，我和他都是痛快人，两道茶一道酒后，时间地点形式就基本确认了。老倔以塑造 “小黄人”的形象符号为中国艺术圈所熟知，”小黄人“就是老倔的化身，整体形态就是他本人的形象，大眼睛来自八大山人的翻白眼的鸟，身体来自奈良美智的诡异小女孩，笔法又有德国表现主义影响。老倔画水墨十年来，“小黄人”已经从裸体小黄人到穿上了条纹衫，从愤怒的小孩成了胡子拉碴的老黄人，这一切变化，既是他自己的成长，也是这个时代的变迁。但唯一不变的，就是那双大大的眼睛始终都在盯着这个世界，都在盯着种种魑魅魍魉，疯喻济世，悲天悯人。

老倔是简称昵称爱称，秃头倔人才是他的艺名，“秃头倔人”是一个形神兼备的词，专属于老倔，秃头圆脸白络腮是他的形象，倔是他的精神思想和艺术。

我喜欢的艺术家，我收藏的艺术品，都是源于艺术家的思想和艺术作品的精神，源于对这个世界和时代的深爱和苛责，要的就是一个有趣的灵魂和一个不离世间的烟火，秃头倔人和他的作品就在其列。

祝贺老倔。

     一得阁有限公司董事长  孟繁韶  2021年9月30日

一只倔鸟，180x140cm, 纸本设色

认识老倔在北京电影学院，我俩都在电影投资人班就读，本来以为这个光头同学就是个导演，也一直在写剧本。不知道为啥，我俩来往比较多，我一直喜爱艺术，也热衷艺术收藏。后来发现老倔“不务正业”，尽然在画画，也正是因为他的画，让他歪打正着，成了一位真正的画家，正因为如此，我认识他可能比较全面。他的画有人间烟火气，具有粉刺性，冲破中国传统书画概念，更冲破了西方的观念艺术。他不是那么讲究技法，但是，画面的冲击力和特点触及到我的心灵里，有一种被针扎的感觉。人在社会中的许多无奈，和当下社会人的那种焦虑不安，都在画中表现。重要的是现实生活中人不可能这么荒诞，可是，谁又不荒诞呢？大概在梦里吧。他的小黄人就是老倔自己，无论是光屁股还是穿着病号服，都是那么的鄙视社会中不肖一顾的人。这几年发现他越来越活在画画里，我很喜欢这种不经意荒诞不羁的画风，也喜欢他这个人，因为他就是外貌和内心一致的纯粹的艺术家。

艺术投资人 魏龙

午夜花园，320x140cm, 纸本设色

我十年前开画廊的时候给老倔做过一个个展，是他人生第一个展览。这些年我一直在默默看着着他长大变老。画中的裸体小黄人也穿上病号服了。老倔是个好艺术家，这十几年来一直都这么认为。

                      电影导演 韩涛

彷惶，120x120cm, 纸本设色

老倔你是一个能把任何材料、任何想法，看到的想到的，任何一个物质、一片树叶、一阵风、一个广播的录音，你都能变成绘画。你是一个有这样能耐的一个艺术家，是一个，完全是一个孙悟空，艺术孙悟空。

   著名艺术家  杨重光

无法呼吸，120x70cm, 纸本设色

老倔每天都这样，把自己的不高兴很高兴地表现出来让大家一起跟着高兴。苦中作乐只能依靠艺术家的创造力，尤其在一个你懂得的语境里。老倔的小黄人此时成为很多人的自我投射，作品在这个意义上占据了共情的高度。但是他还没完。文化的深度从来不在装腔作势中呈现，而是在紧贴着每个人心灵伤口的最痛处撒上一小撮又痛又痛快的机灵药，疼痒着，又有一种疼痒的快感。把自己和各种历史的和当下的人物关联表现着老倔的深度和向往，这种向往就像安慰剂，在触不可及之地完成自我成就的梦想。艺术在现代主义之后完全进入了个人化表达的领域，老倔在艺术市场中总有一种自己比较个路的羞怯和不进主流的骄傲，这些你都能从作品中感受得到，你的感受和他的作品气氛，同样重要。还有更多的意味，自己慢慢看吧。关注一下老倔的朋友圈，每天让自己高兴一下，或者痛痒一下，这很重要。

北京在三画廊  廊主  季小枫

老倔本是网红，我们是网友。他的离开微博是件悲伤而无奈的事。但周遭糟心事愈多，便也无谓。同遭遇的太多，但我尤为他可惜，因为他的东西与这个世界和这群人瓜葛最深，本是种最自然亲和的对应，轻松，直接，简朗，会心，默契，通透⋯⋯完全是生活化的，生理化的，如每街谈巷议，撮牙花子，插科打诨，打嗝放屁。人突然没了这些，会挺不舒服。

天朝人很古时还是存些天真顽皮气的，那是生气，是真气，很会说笑。可以放任恣肆，长啸狂笑，遇事都能鼓盆而歌。后来却一天天就沉郁枯索无趣起来，幽默没了，这简直是可怜极了的事。至最窘迫，但能寻乐和自嘲，就如黑暗中见有光隙，如淫雨中的突然放晴。幽默这种东西总多是智者和年轻人的福利。从这点说老倔是有福的。他每天自由逸出的涂鸦，向来是活力十足的，是自如奔突的，是辛辣的，更是好顽的。我总见到后面一个牢骚满腹却青春旺盛又其实憋了一肚子爱意的家伙。

他的这些漫笔画，自称为手稿。其实单纯却也挺多元，不拘形式，随手拈来，毛笔、水墨、彩绘，纂改，都有。有时玩玩图像构成，有时荒诞叙事场景，更有大量借用现成的即时图像来做喻示，热腾腾的，生猛新鲜。这种无拘而贴切地自如表达，真让人羡慕佩服。这是太多苟苟于艺术的人诡思设计佶屈聱牙而不能臻达的方式。正应了嘻笑怒骂皆入诗。

秃头倔人的名号和手稿所呈现的一致个性，若成了精，便正好活脱是那个小黄人，一个标准的黄肤的鬼机灵的天朝人，到处纵横穿越，到处都有他大咧咧的影子。敢窥伺，敢闯入，敢质疑，敢发笑，敢出丑，敢丢人，反正是个贱贱的让人又厌又喜的存在。我总觉得小黄人像个古时的优伶，一个本来祇是逗乐的卑贱的角色。但太祖说过，卑贱者最聪明，这话倒一点儿没错。

欧阳修《新五代史·伶官传》就记有一个浑不吝又鬼机灵的优伶叫镜心磨，他侍笑于残暴贪婪的后唐庄宗李存勖身边。某日，「庄宗尝与群优戏于庭，四顾而呼曰：李天下，李天下何在？新磨遽前以手批其颊。庄宗失色，左右皆恐，群伶亦大惊骇，共持新磨诘曰：汝奈何批天子颊？新磨对曰：李天下者，一人而已，复谁呼邪！于是左右皆笑，庄宗大喜，赐予新磨甚厚。」能扇昏君脸的，正是优伶，也祇能是优伶。

所以，我喜欢私存耿倔而看去没心没肺小黄人。

                             二〇二一年九月廿八日久雨乍晴   长安盾乙

| 艺术家 |

ARTIST

秃头倔人（李晓强）辽宁铁岭人  曾经电影电视剧编剧导演  现在为职业艺术家

秃头倔人主要展览：

2011年9月在北京蓝色画廊举办《小黄人——秃头倔人水墨展》

2012年9月在北京39号艺术空间与老树画画举办《看看现实想想自己 ——老倔老树水墨画展》

2014年 北京感叹号画廊《秃头倔人黑马大叔双个展》

2015年 成都诗俾家美术馆《非常荒诞-秃头倔人荒诞水墨成都展》

2016年10月在北京798大河美术馆举办《老土豆老树老倔三人纸上作品展》（北京站）

2016年11月在德国汉堡玛茨国际画廊与孙立军沈敬东举办《中国荒诞画家三人展》

2016年11月法国蒙彼利埃Sshan画廊《Tuto秃头倔人法国纸本作品展》

2017年在广州大家美术馆与老树老土豆举办《见自己——老土豆老树老 倔三人纸上作品展》（广州站）

2017法国蒙彼利埃Shan画廊《秃头倔人小幅作品展》

2018年5月法国参加《法国春季插图艺术博览会》

2018年10月北京798感叹号画廊《非常荒诞一秃头倔人荒诞水墨北京展》

2018年10月策划参加北京塑料三厂艺术区《S3油画五人展》

2019年在北京在3画廊举办《倔先生》个展

2019年芬兰赫尔辛基红概念画廊参加及策展《中芬当代水墨对话展》

2019德国柏林lanyini画廊《秃头TUTOU-兰斯盖特双个展》

2020年中山焱美术馆《非常荒诞-秃头倔人当代水墨展（中山站）》

2021年3月 秃头倔人海口乌托邦书店手稿展

2021年3月 秃头倔人大理无为书坊手稿展

2021年秃头倔人合肥当代美术馆手稿展

2021年4月北京798机遇空间手稿展

2021年7月 成都拂星书店手稿展

2021年10月 北京798太和艺术空间