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揭秘！展览设计手记首次公开，带你走进艺术笔记的世界。

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揭秘！展览设计手记首次公开，带你走进艺术笔记的世界。艺术笔记世界手记武汉美术馆尾声聂干因朱振庚钟孺乾艺术家崇真艺客

武汉美术馆“艺术笔记”展已经接近尾声，展览借助聂干因、朱振庚、钟孺乾三位艺术家的作品和笔记，展现了多元、开放、探索的水墨画精神。

展览让观众读懂了老一辈艺术家的“笔记”，呈现了一个“笔写我意、墨忆此情”的艺术世界，展览吸引了众多艺术爱好者和武汉市民前往欣赏。

同时，对于展览的展陈设计、空间设计也有引来大量观众的一致好评，纷纷驻足“拍照”打卡。

那么今天，小编就带领大家一同来读一读武汉美术馆展陈部门同事的《展览设计手记》吧~

展览设计手札

“艺术笔记：聂干因、朱振庚、钟孺乾水墨人物的话语文心”是武汉美术馆2021年入选文旅部全国馆藏精品展出季的优秀项目，在9月8日已经正式开展与观众见面。

本次展览融合了聂干因、朱振庚、钟孺乾三位先生不同时期的艺术研究和作品。此次分享是从展览设计的角度出发，与大家聊聊关于展览陈列的思考和探索。

重构：从研究到叙事

本此展览是策展人基于“水墨人物画”的学术研究而发散出的一场时空对话。展出在结构设计上需要以三位先生为历史主角，创造出不同的演绎空间，在其各自的“舞台”中叙事他们的艺术故事。

不同于以往的个人展览，突出自我的风格，三位先生的展出空间需要彼此独立又互相协调。因此展陈的思路则以三条平行叙事线索为主要结构，结合所需展出文献资料等，开展整体设计工作。并从三位先生各自的阅读经历、笔记体验中切入，讲述出他们在艺术创作中的独立求索与思考，和在“水墨人物”的同一主旨下的交融辉映。

武汉美术馆3楼

本次展览展厅分布平面图示

展览的主要展厅为4、5、6号展厅，7号展厅作为公教活动区域，四个展厅相互独立分布，整体构成三楼建筑剖面。

其中4、5号厅面积较大结构相似，6、7号厅较为狭长纵深，四个空间结构有较大的差异。设计上需要平衡三个主要展厅空间的整体性、关联性，同时三位先生的故事要在三个展厅中完整连贯的串联起来，并为观者提供一个整体饱满的展览印象。

具体展览内容由四个部分构成，对应展厅依次为：4号厅——聂干因和戏曲，5号厅——朱振庚及速写，6号厅——钟孺乾同杂耍，7号厅——公共教育与活动区。这四个区块为四个并列的叙事逻辑，独立为三位艺术家各自的艺术笔记和转述，最终落点到和观者的读写互动之中。

以循环往复的形式，展开三个独立空间的叙事。

4号厅展厅格局

5号厅展厅格局

6号厅展厅格局

理解：空间形式感的营造

结合展览内容，为了加强观者对展览内容的理解，本次展陈在设计安排中特别突出了三位艺术家人生经历中重要篇章，并由此打造了分属的空间视觉亮点。

4号展厅建模戏剧空间

4号厅悬挂影像播放

在4号厅中，聂干因先生在戏曲界20年的耕耘被凝练成一座微型舞台，在隐约追光之下，梅兰芳京剧影像悬挂在空中，京鼓点点，黑暗空间被声与形所填充，戏曲艺术对聂干因先生无形的熏陶和滋润被可视化所转译，空巨的展厅有了戏曲人物的脉动。

随着京剧声的节奏和起落，此时观者听观同步，能够从戏曲艺术和反映其精髓的绘画和书写中找到最真实直接的触动。

4号厅彩绘三菱柱墙

另外在4号厅分割的另一空间中，因为展厅结构比较空旷且文字性内容比较多，为了打破这个空间“书面化”表达过于统一，聂干因先生的作品被复制放大置于巨大的三菱柱上。因此，这个充满京剧人物图腾的立柱成为进入4号展厅之后第一个强有力的视觉落点，由此辐射至周围的文献陈列，成为一个潜在的观展引导逻辑。

5号厅时空隧道装饰发光字

——引朱振庚语

进行到5号厅时，一个突发奇想的时空隧道搭建而成。设计的初衷是贯彻一种形式感的建立。在此空间里，策展人希望通过解读朱振庚先生直白幽默的话语完成对艺术家和作品的多维理解。而如何将这些“朱振庚先生如是说”一一展示则是设计所面临的挑战。贴在墙上的话语总有训诫的气质，而时空对话的方式则是将观者和朱老拉近的柔和之道。在隧道之中，恍惚灯光和字语共同营造了魔法的穿越时刻。

而在6号厅整体比较低矮的情况下，为了拉开空间的层次，我们在6号厅中间设置了一个环形围绕式的空间，三面弧形墙体如花朵似包裹和展开，这种空间上的形式感撼动了停滞的展厅氛围。弧面墙体上展示的是钟老的书信往来，观者能够在其间穿梭停驻，通过流动的眼波和光影，更深的感受到过去书信你来我往式的缓慢优雅。

6号弧形墙面建模效果

6号厅环形阅读墙实景图

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表达：观看和阅读的方式

“艺术笔记”展览的展出重点在于三位先生的阅读和笔记，其中涵盖了对水墨人物画创作的认识，同时也有他们对生活、哲学、文学等深沉的思考。

不同于以往突出个人绘画风格和作品风采的展陈思路，本次展览的呈现方式需要以“阅读”为中心，密集文字和重复符号的堆叠需要同绘画作品相互融合，其中大量文字性的铺排需要特别的观看方式。

设计者要引导观者用眼睛去观看作品，同时去触发他们阅读和思考。

4号厅戏剧空间部分，戏剧人物的图案书页资料等被框架灯加强和提醒在黑暗空间之中，阅读变得明亮醒目，色彩更加饱和艳丽。

5号厅速写形象墙建模效果

5号厅速写形象墙现场图

5号厅整面墙用来铺排朱振庚先生的大量速写手稿，形成一个有分量的形象墙，观者从作品中形态各色的人物感受艺术的节奏变化。

4号厅文献展柜中，用随意的装框形式造型与展柜中整齐文献对比，突出文字描述和速写内容。

5号厅根据朱振庚先生的小幅作品，量体裁衣定制的多方展示柜架。

展览内容的安排主要考量在展出品以艺术文献和资料为主，如果简单陈列书面物料，那么展览效果会单薄凌乱，而统一装裱又会显得呆板失去活力。

另外，展览中也有少量特殊形式的物件需要特别展出，因此在作品陈列的形式上，同时要兼顾整体的分寸感和多重形式之间的平衡，还需要建立强有力的叙事逻辑。总体来说，通过别致的装裱方式以及恰当的灯光牵引，在文字和图像的组合穿插中，本次展览建立了一种独特的形式感。

在三个展厅中，墙面装饰都汲取自艺术家创作的图像素材，包括钟孺乾先生和聂干因先生的巨幅作品等，占据整个墙面，为展厅的空间分割、建筑氛围增加了十足张力。展厅中墙壁悬挂的人物照片和介绍则加强紧密了展览主要内容在脉络上的通顺。

6号厅全墙面展示钟孺乾先生为本次展览展出而创作的特别作品。

在最后的公教空间，也同步本次展览的核心，在入口玄关处进行了小幅的造景还原，为观者提供了一个主观视角。

7号厅入口处的展览标墙和造景

7号厅公教活动成果展示

回响：颜色是另外一个名字

展览的视觉印象是形成记忆的重要环节，也是进行展览传播及推广的重要媒介，因此展览空间中大面积的色块和基调是将展览格调和印象敲定的重要一点。

在三个不同的展览空间中，我们使用了三种不同颜色来分别代表三位不同主人公。

三种颜色的选择则是基于三位先生在作品素材的风格和色调上的趋向，分别是低饱和度的绿色和灰色，以及高饱和度的明黄色。

三种颜色的性格和气质通过墙壁充斥在整个展出空间里，将鲜活的人物性格和故事互相对应关联。

4号厅聂干因先生的空间选用低饱和浅绿，同他的巨幅作品相衬托。

这个颜色能够在总体基调上包容京剧人物的丰富色彩，作为一个淡雅的底衬，能不争抢眼球，将色泽的艳丽全部还复到作品本身。

朱振庚先生多年前在武汉美术馆举办过个展受到广泛好评，这一灰色选取是对往昔的追忆和延续，同时与时空隧道的模糊感相匹配。

6号厅的明黄色对低矮的空间有提亮效果，同时，这个颜色也提取自钟老作品中的各种色块和题材。整个空间的黄色能向观者提供一种和作品之间续存的熟悉感和亲密感。

展览空间的色彩设计强调的是墙体色彩的融合和整体，而不是跳脱和炫目的整体印象，整体基调还是以柔和和沉稳为主，将墙壁和空间中的主要舞台归还于作品本身，利用适当的灯光去强调关系和转折，用静谧氛围来呼应和突出“阅读”和“笔记”两个核心的概念。

当我们在谈论展览设计时

一场展览从出发设计到落地执行，往往是将梦想照进现实的漫长，无论其表达的形式如何丰富多彩，最终展览的陈列目的都是相同的，即为构成一个恰如其分的观看场所，提供一些可追溯可回味的线索，用以协助观者，将展览的概念转述和构建为可观看可触摸可留存的实体。

参观详情

揭秘！展览设计手记首次公开，带你走进艺术笔记的世界。艺术笔记世界手记武汉美术馆尾声聂干因朱振庚钟孺乾艺术家崇真艺客

☞ 参观详情

展览名称 | 艺术笔记：聂干因朱振庚钟孺乾水墨人物的画语文心

展览时间 | 2021年9月8日至 2021年10月7日

参观须知 | 武汉美术馆展览免费参观

1、在“武汉美术馆”官方微信公众号提前预约看展时间段；

2、测量体温异常（≥37.3℃），或有咳嗽、气促等症状者，谢绝入馆；

3、主动出示行程码及健康码，显示绿色方可入馆；

4、携带本人身份证、护照等相关证件原件，现场查验入馆；

5、入馆及参观时须全程佩戴口罩；

6、入馆观众排队和观展时请保持1.5米以上距离，工作人员将加强馆内巡查，发现有观众密集的情况，会及时劝导疏散，严控人员聚集。

防控疫情、人人有责！为确保您和身边人的身体健康和生命安全，请您自觉遵守疫情防控有关规定，感谢您的理解和支持。

咨询电话 | 027-82602713

* 更多展讯可关注“武汉美术馆”官方微信查询

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—— END ——

编辑：喜阅供稿：展陈办审稿：展览部

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