BlueriderDaily Jigang Cao 曹吉冈

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2018 十五章·曹吉冈作品展 築中美术展出曹吉冈近年来创作的15组作品

2013 墨以象外—中美艺术家联展,中国美术馆,中国北京, 十人群展，右图为曹吉冈作品《仿古山水》

曹吉冈的创作理念，认为传统水墨画的虚空是留白，是不画，是以“无为”来表现虚空的概念，但他反其道而行，使用坦培拉经过十几遍甚至几十遍的“有为”涂抹，一层层虚薄的材料在干燥的时间过程中沉积下来，这样形成的虚空有了结实的触摸感、物质感和厚重感，形成一种“实体”的、从“有”中而来的“无”。面对强大的传统山水，他只取极少的元素融进风景中，生成不同于两者的叠加态。这种叠加态是西方画法的坚固性与传统水墨的流动性之间的一种平衡，形成了文化识别上的模糊性。这种模糊性比确定性，打开了更大的思维与想像空间。曹吉冈认为不必用东方或西方的画法结构去看待他的作品，它只是两种表达方法、两种艺术混生而成的另一种画面的呈现。坦培拉作为成全虚无水墨的方法，介于抽象与具象之间，这是他刻意打造的模糊文化识别趣味。简化为宋代禅意山水的淡远，几乎去除了自然山水的意象，如同一抹时光的淡痕，淡远悠然。这是 “意境的深度”。画面上黑白灰的处理，尤其是黑白的切分，形成至简又极强的对比 。这是 “色觉的张力”。曹吉冈的平面绘画与古典文人美学的空间有着深度契合，但这是绘画极简思维转化之后，所启动的幽微又悠远的“冥想空间”。