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壬辰之笔心神哲思——黄宾虹《为冯宗陈作墨笔山水》并马一浮《行书七言诗》丨中国嘉德2021秋拍

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壬辰之笔心神哲思——黄宾虹《为冯宗陈作墨笔山水》并马一浮《行书七言诗》丨中国嘉德2021秋拍中国黄宾虹马一浮心神哲思为冯宗陈作墨笔山水行书七言诗嘉德壬辰嘉德大观夜场崇真艺客

2021年秋拍，一幅宾翁89岁的壬辰之笔将首次呈现于中国嘉德大观夜场之中。是幅《为冯宗陈作墨笔山水》纵三尺余，横近一尺半，通篇不着一色，远山近石、村屋丛树、横点竖线、焦墨渴笔，全看水墨之功。

“宗陈先生”即冯宗陈，为黄宾虹先生入室弟子，随黄宾虹学习绘画、书法和篆刻，深得黄宾虹真传。冯氏自得恩师厚赐佳笔，便珍而重之的保管。宾翁去世后，他睹画思师，对待这件宾翁遗墨更是不敢大意，一直小心保管。1958年，冯先生机缘拜识宿儒马一浮，便以恩师遗墨求教于马先生，马一浮观画后欣然以行书另纸题七绝一首，以和宾翁遗墨。再后，这一画一书便一直珍存于冯先生青葙之中。2014年，冯先生年事已高，身体状况欠佳，久病之下，需钱款医治，便忍痛准备将这珍藏多年的一字一画释出。转年，经友人玉成，这一字一画方由冯先生后人承传至现藏家之手。又过6载，这件宾翁壬辰精妙之笔方首次于市场中现身。

黄宾虹（1865-1955）

为冯宗陈作墨笔山水

镜心水墨纸本

壬辰（1952年）作

钤印：黄宾虹、黄山山中人

画：103×48.5 cm

字：35.5×49 cm

题识：气在笔力，韵是墨采。入乎理法之中，而超出于笔墨之外，乃能见其生动。宗陈先生属粲。壬辰，八十九叟宾虹。

另纸马一浮（1883-1967）题：鹅溪万幅写秋光，长忆栖霞旧草堂。此日空余烟墨在，南山松柏已成行。冯君宗陈持宾老遗墨求题，不胜宿草之感。率尔书此，戊戌（1958年）冬，蠲叟。钤印：蠲戏老人

上款："宗陈先生"即冯宗陈，为黄宾虹先生入室弟子，随黄宾虹学习绘画、书法和篆刻，深得黄宾虹真传。尤擅篆刻，生平积古玺印拓甚丰，久而成册，即《屯石居古印摹释》一书。

来源：本幅现藏家直接得自上款人冯宗陈先生后人。

出版：《人民艺术》（总第20期），第21页，《人民周刊》杂志社，2015年版。

壬辰之笔心神哲思

黄宾虹《为冯宗陈作墨笔山水》并马一浮《行书七言诗》

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黄宾虹1950年代初小像

困扰黄宾虹十余年的目疾，在壬辰年愈发严重。是年，宾翁右目几近失明，左目视物影影绰绰，至次年年中治愈。年余里，宾翁虽几乎目不能视，但却凭藉以金石书法为基础的笔墨功力、浸淫一生的画学传统和贮存于胸中数十载的山川雄壑，为世人留下许多近乎天籁，又老辣无比的丹青华滋。无法不法、乱中不乱、不齐之齐、不似之似，这是为中国画者所一生追求的境界。壬辰之年，这种境界浑然天成的出现在双目几不可视物的黄宾虹笔端，论者以“壬辰之变”概谓宾虹是年艺路历程。

因不能视，便去了“看”的困囿；没了枷锁，心眼便愈加明亮。这一笔的墨色是否填的对，这一道线条是否勾的准，物象安排的是不是地方，位置经营的是不是得体，气韵生不生动，赋彩类不类物……这样那样的条条框框在宾翁的壬辰之笔中，都一一的解开了绑绳。不能以目驱笔，便以心神驱之。烂熟于胸的画史，宋元明清的笔墨，名手的勾皴点染，一生的画理之论，破开目障之阻，透过心灵之湖，一齐奔赴残墨渴笔之下。看宾翁的壬辰之笔，我们才可以理解他说的“舍丘壑而观笔墨”的意思，更能明白“中国画舍笔墨内美而无他”的理念。所以，某种程度上说，宾翁的壬辰之笔，画的是笔墨画理，写的是心神哲思。

可以说，这件山水可称宾翁画出来的画论心得。浓墨勾勒山形轮廓，为画塑了形。淡墨皴染物象质感，又写了作为背景的远山，为画打了底子。泼墨随形下笔，几处施为，统一画面，让画滋润了起来。淡墨之上、浓墨之周，焦墨见缝插针的递补全局，增易画面精神。墨法在宾翁心神的驱使下被高度的把控，淡者不飘、浓者不死、泼者不烂、焦者不渴，这种笔墨的魅力，实在叫人不忍移目。

以画论题画，常见于黄宾虹晚年的创作当中，壬辰之笔尤为明显，作于此年的作品很多都有他长长短短的画论题记，而画与其门下弟子的作品更是如此，概因有教论探讨的含义在里面。宾翁在是幅之上行书题曰：“气在笔力，韵是墨采。入乎理法之中，而超出于笔墨之外，乃能见其生动。宗陈先生属粲”，便是题之以画论，赠之与弟子。

“宗陈先生”即冯宗陈，为黄宾虹先生入室弟子，随黄宾虹学习绘画、书法和篆刻，深得黄宾虹真传。尤擅篆刻，生平积古玺印拓甚丰，久而成册，即《屯石居古印摹释》一书。《为冯宗陈作墨笔山水》正是宾翁赠与弟子之作。

出版封面

冯氏自得此画后深感恩师之重，珍而重之的保管乃师之笔，宾翁去世后，他睹画思师，对待这件宾翁遗墨更是不敢大意，一直小心保管。1958年，冯先生机缘拜识宿儒马一浮，便以恩师遗墨求教于马先生，马一浮观画后欣然以行书另纸题七绝一首，以和宾翁遗墨，题曰：“鹅溪万幅写秋光，长忆栖霞旧草堂。此日空余烟墨在，南山松柏已成行。冯君宗陈持宾老遗墨求题，不胜宿草之感。率尔书此，戊戌冬，蠲叟。”再后，这一画一书便一直珍存于冯先生青葙之中。2014年，冯先生年事已高，身体状况欠佳，久病之下，需钱款医治，便忍痛准备将这珍藏多年的一字一画释出。转年，经友人玉成，这一字一画方由冯先生后人承传至现藏家之手。又过6载，这件宾翁壬辰精妙之笔方首次于市场中现身。（关于《为冯宗陈作墨笔山水》及马一浮为此画所题七言诗的承传经过，现藏者曾延请书法家李优良撰长文，因篇幅所限，前文概而述之，详细可见2015年6月号《人民艺术》所刊《一幅名作，一世师缘》一文）

黄宾虹1952年作《北高峰图》

中国嘉德（香港）2018年春季拍卖会

成交价 HKD 2427万

宾翁的壬辰之笔素为学界与市场所重，《山川卧游卷》、《挹翠阁落成志庆图》、《北高峰图》皆为是年壮笔华章，《为冯宗陈作墨笔山水》亦为此列中之佼佼。壬辰年，是他在生命的最后，对已聚积一生的画理画法的再一次夯实，他以心眼神思驱使手中之笔，将中国画的笔墨魅力再次升华，数十年苦功与意志酿成的能量在八十九岁产生了丰富的衍化，他的绘画元素从巨然、米芾、高克恭、吴镇等诸家脱化，干笔、焦墨与淡墨互为皴擦，干湿互用，聚精会神，神气团结之处，无虚不实，无实不虚，“千树万树，无一笔是树，千山万山，无一笔是山；千笔万笔，无一笔是笔。有处恰是无，无处恰是有。”真力弥满，气象雄厚，汇聚成罕见的“大象”和“大音”。