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写在《屏风几曲画生姿·特展》落幕之际|雷秀丽

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写在《屏风几曲画生姿·特展》落幕之际|雷秀丽 屏风 画生姿 特展 雷秀丽 想法 如今 条件 夙愿 历史 中国 崇真艺客




      五年前,就有了做屏风展的想法,如今条件成熟,终于实现,遂有多年夙愿达成的喜悦。
      屏风已具有三千年历史,在中国绘画历史中具有特殊的地位,是集功能性与装饰性为一体的艺术形式。如何在有限的空间中体现这两种特质,是本次展览的核心考量。
      展览即将于今天落下帷幕,可以说基本达成理想效果。此次展览,无论空间设计亦或绘画本身,都达到较高水平,被观展者高度认可。于此,再次感谢策展人熊宜敬老师高屋建瓴的规划,感谢十二位参展艺术家的辛苦付出,感谢谢兴涛、徐旭峰的共同参与,也感谢各位朋友的关注和鼎力支持。
      展览仅仅历时一个月,但我相信,屏风这种古老的文化符号既是过去的,也是现在的,一定还会是未来的!
      展览期间,我时时观摩精彩作品,常常心有感动,即以三言两语记下所悟,虽粗浅,但情真,也想于今日展览落幕之际再与大家共同分享。

    

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王客草书《饮中八仙歌》,将唐代壁书之传统移于屏风之上,节奏铿锵,挥洒自如,一气呵成,磅礴之气扑面而来。饮中八仙,酒后醉态,痴癫成狂;草书奇绝,狂放不羁,龙蛇飞动。



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丘挺四连屏《山外之山中》,笔墨恣意,反复叠加,成就了幽深神秘的黑,清清浅浅的韵;诗意盎然了澎湃的激情,五彩缤纷了绚烂的乐章。丘挺的这幅作品,是丹青,也是音乐;是山川,也是情怀。



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张铨两折屏《珠玑》《寒林》《虫草间》,草虫花鸟,在张铨的笔下皆是灵动可爱,细致精微,笔墨纯熟而不油滑,画意舒朗而不空洞。他笔下的生灵皆弥漫着清隽的趣味,蓬勃的生命。



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邵仄炯日式围炉屏《云山瑞鹤》,云山舒卷绵长,配以温庭筠花间词律,气韵流转。邵仄炯一直在求索,在他的绘画中,你会看到变与不变的平衡,气度与法度的融通;绮丽多彩而设色古雅,面貌多样而气韵相通。



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我所了解的吴强是一个认真到执着的人,对绘画的追求甚至走入一种极致。这幅作品《松山云起》,大概是日本江户时期的屏风,由于时间的久远金笺的色泽已有些减退,但并不妨碍吴强极力探索怎样达到水墨与绘画材质的融合,几十遍甚至上百遍的淡墨层层叠加,顺势而为的提醒点染,完成了画面清透氤氲、缥缈深远的效果。



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无论何时,郑文老师的作品带来的总是一种清新雅致之风,桌屏《仙山图》、三折屏《江岸乔柯》,两幅作品依然以淡雅静谧之姿呈现,正反呼应,色墨对比,慧心巧思。高远幽深,平远宁静,气韵高华。



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徐钢四连屏《千林有响风调瑟》,四幅作品各自独立而又相互映衬,虚实相生、错落有致,淡烟青岚之间幻化出无穷的气韵。碧山千叠,唤起了万壑松风的千年回响;层岩丛树,慰藉了溪山旅人的怀古之思。



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钱轶士三折屏《碧玉千山》,以最经典的笔墨钩染最阔大的西部山川,钱轶士的写生创作能力总是会给你带来无限惊喜,起承转合无一不严谨,皴擦点染无一不细腻。雪山长林,色彩饱和,落墨惊鸿,气象万千。



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高树标作品《风生水起》,主画面是一枝旁逸至水中的翠柏,因着金笺材质的特性,起笔落墨爽利而不失劲道,水墨的蕴藉与金笺的富贵完美匹配,鹭鸶的动与的古柏的静相得益彰。



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鲍莺桌屏《夏至》《那一天》,紫色出落得神秘,粉色幻化得轻灵,仿佛两位顾盼嫣然的女子,一颦一笑间绽放出心头那朵最美的色彩。鲍莺的作品无疑是诗意的,古典与现代完美融合,优雅与浪漫相得益彰。



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薛俊华立屏《彤》,雄鸡矫健,雌鸡妩媚,回首相望,五德齐备。以科学的精神绘画却毫不呆板,精于设计却不见浮华。薛俊华的画如他的人一样,温润内敛而不缺少灵气;静雅沉静而不缺少生命力。



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万亨四折屏《拂云》,炉屏《松》,在这一方独立空间中,两幅作品营造出闲适安逸的氛围,席地而坐,仿佛松下高士,遗世而独立;烹茶煮水,宛若归隐贤者,淡然而平和。大隐隐于市,抛却的是浮华,回归的是初心。


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钱轶士《屏安五福》,立屏、围屏、砚屏、桌屏、挂屏……中国古代屏风集装饰性及功能性为一体,钱轶士这件为此次展览特制的绘画作品使得展览的主题有了更大的延展性



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