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毕加索的蓝色与粉色时期

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「伟大的重现-毕加索版画艺术展」已进入倒计时，眼下正处于最后的布展完善中，下一个周六将以崭新的面貌面向公众开放。作为二十世纪最杰出也最复杂的一位艺术家，毕加索不仅是作品与风格的创造者，还是一个现象与话题的催生者，总之，他是一个现代艺术的神话。因此，任何过于简单粗暴的贴标签式的评判都意味着风险，正如毕加索的批评家好友乔治·贝松曾提醒我们的那样：“再没有比尝试去解释毕加索这个人更危险的了，他比佛陀或圣母玛利亚还有名，比群众更善变。”纠缠在这个人物身上的种种特殊性启发我们：对毕加索的打量或许也应采用所谓“立体主义”的观看方式。

本期公号我们转发了巴黎毕加索博物馆的推文：“毕加索的蓝色与粉色时期”，以便于我们更多角度更多视点的了解毕加索的艺术及其背景。展期中我们还会陆续推出相关文字，以飨读者。

蓝色与粉色时期

Pablo Picasso

01探索巴黎

1900年10月，毕加索和他的朋友卡洛斯-卡萨奇马斯（ Carlos Casagemas）斯身着新西装，来到刚刚为万国博览会揭幕的奥赛火车站。毕加索在那里展示了他的画作《最后时刻》。年仅19岁的他，在画家Isidre Nonell（伊西德-诺内尔）离开后，就接管了他位于蒙马特加布里埃尔街的工作室。在巴黎，毕加索不仅参观博物馆，参加各种会议，晚上还有聚会，也常常光顾歌舞厅和其他 "娱乐场所"，生活节奏紧凑又充实，完全变成了一个巴黎人的生活。

La lecture de la lettre, 1899-1900

信的阅读

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

Danseuse de French-cancan, 1901

法国康康舞

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

Café-concert du paralelo, vers 1900

咖啡音乐会“Paralelo”

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

02蓝色时期

1901年，毕加索的人生出现了一场重大悲剧。2月17日，已经回到西班牙一段时间的毕加索收到了一个噩耗，他的朋友卡萨奇马斯（Casagemas）因与Germaine Pichot（热尔曼-皮肖特）的恋情不顺，在巴黎一家咖啡馆开枪自杀。

La mort de Casagemas, 1901

卡萨奇马斯之死

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

Études: femmes dans un intérieur, tête de femme et couple enlacé, 1900-1901

研究：室内的女人，女人的头和纠缠的夫妻

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

在这次不幸的事件之后，毕加索经历了一段灰暗时期。除了生活的贫困，朋友的死亡也使他深受打击，他开始了一系列带有蓝色的绘画，这种颜色仿佛链接了毕加索深沉的忧郁。保存在巴黎国立毕加索博物馆1901年的 "蓝色自画像 "见证了画家当时的心境。虽然创作时他才20岁，但他把自己描绘成了一个面颊凹陷，满脸疲惫的男人，他穿着带布丁的大衣，一副生人勿扰，沉默寡言的样子。

Autoportrait,1901

自画像

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

1901年夏天，毕加索第一次在巴黎的安布罗斯-沃拉德（Ambroise Vollard）的画廊展出自己的作品。此次展览由艺术商人Pedro Mañach组织。也就是这一次，他认识了诗人马克斯-雅各布（Max Jacob）。特别是还创作了一系列直接表现妓院居民的色情画。1902年，他创作了他的第一件泥塑作品：《坐着的女人》。【目前展览于Calder-Picasso卡尔德毕加索展】

Femme assise, 1902

坐着的女人

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

那时毕加索的处境非常不稳定，他在巴黎伏尔泰大道上与马克斯-雅各布（Max Jacob）合租在一个房间。1902年4月，第一个出售毕加索作品的贝特-威尔（Berthe Weill）画廊在法国举办的展览，终于揭示了毕加索的蓝色时期。

Carnet 2, 1901

笔记本2

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

La Célestine (La femme à la taie), 1904

戴兜帽的女人

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

03圣拉扎尔监狱

1901年，毕加索认识了在巴黎圣拉扎尔女子监狱医院工作的性病专家路易-朱利安（Louis Jullien）医生。参观探访犯人为毕加索带来了灵感，这些病人大多数是妓女，她们在监狱里的孤独是毕加索画作的源泉，这些忧郁感是毕加索当时作品当时已经存在的蓝色时期特征。囚犯被允许与他们的孩子在监狱内生活，毕加索许多作品将女性形象神圣化，甚至可与圣母或者童贞女相提并论。圣彼得堡冬宫博物馆中的油画《采访》（ « L’Entrevue »）的例子，让人联想到勒·格列柯（ Le Greco）【1541-1614】的《探视》（« La Visitation peinte »）。博物馆里收藏着毕加索的一些准备的草图，图1展示了监狱里患性病的妇女所戴的白色头饰。

« Etude pour "L'Entrevue" »， 1901

“采访” 研究

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

04标志性作品

1903年5月，毕加索开始实施他心目中酝酿多年的构图计划，，用一幅象征蓝色时期的代表作《最后的时刻》（« Derniers moments »）覆盖了他之前的画作，还处理了这对夫妇的主题。于是，保存在克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of art）的《生命》（La Vie）诞生了，这是一幅从怀孕到死亡的真实故事，毕加索在其中加入了自传体的元素：这个人以死去的卡萨基马斯（Casagemas）为主题，表现了艺术家失去朋友后内心的痛苦。

« Etude pour "Le Couple" », 1904

“夫妇” 研究

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

1904年，在梅尔茨巴赫艺术博物馆（Merzbacher Kunststiftung）的《夫妇》（le couple) 和《赛乐丝汀娜》(La Celestina)预示着毕加索作品的可塑性演变，新的主题被引入，我们可以观察到毕加索的审美也发生了变化。

« Etude pour "La vie" », 1903

“生命” 研究

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

05费尔南德·奥利维尔（1881-1966）（FERNANDE OLIVIER）

费尔南德-奥利维尔进入毕加索的生活时，正值毕加索的转型期。她在几年后的回忆录中描述了自己第一次去他工作室的情景："那是“蓝色时期”的结束。

«Pablo Picasso et Fernande Olivier avec leur chiens, Féo et Frika, Montmartre, Paris》，Anonyme ,vers 1904-1906

巴勃罗·毕加索和费尔南德·奥利维尔和他们的狗，费奥和弗里卡，巴黎蒙马特，

« Portait de Fernande Olivier »,

Pablo Picasso, 1906

费尔南德·奥利维尔像

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

大幅未完成的油画矗立在工作室里，那里的一切都透着工作的气息：但工作又非常混乱......"。1904年，这位绰号 "美丽的费尔南德 "的女子住在巴黎有名的艺术家街区Bateau-Lavoir，她以蒙马特区的绘画模特而闻名，费尔南德经常与毕加索好友画家里卡多-卡纳尔斯（Ricardo Canals）的伴侣，贝内达·卡纳尔斯（Benedetta Canals）同行。她们都为附近的艺术家们当模特。费尔南德被认为是毕加索的初恋情人之一，但她始终没有嫁给他。这对情侣享受着由庆祝、喝酒、旅行和聚会组成的青春。« La bande à Picasso »显示了这一时期毕加索在巴黎的风格，费尔南德在她的《毕加索和他的朋友们》一书中回忆了他们当时在巴黎遇见的人。

« Portait de Fernande Olivier »,1906

费尔南德·奥利维尔像

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

06粉红时期

毕加索终于定居在了蒙马特的Bateau-Lavoir街区，在那里，毕加索认识了一些其他艺术家和诗人，如安德烈-萨蒙（André Salmon）和纪尧姆-阿波利奈尔（Guillaume Apollinaire）。

« La cabaret du Lapin Agile, rue des saules à Montmartre, Paris »

Edition G.C. A, vers 1987

《 Lapin Agile咖啡厅，位于巴黎蒙马特的saules街》

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

« Fernande à la mantille blanche »

Pablo Picasso, 1906

《戴着白色头巾的费尔南德》

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

他们都经常光顾Au lapin agile咖啡馆、Médrano马戏团和巴黎的一些剧团。毕加索看了很多场小丑演员和杂技演员的表演。渐渐地，他画中的题材也发生了变化，乔装打扮的演员和忧郁的杂技演员的形象在他的笔下变得非常突出，画作色彩也逐渐变成了粉红色调。

« Maquette d'affiche: Théâtre Molière Saint-Roulette », Pablo Picasso, 1904

《海报设计：莫里哀圣鲁莱特剧院》

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

1905年，毕加索结识了荷兰新闻工作者兼作家汤姆·席尔佩罗特（Tom Schilperoort），他邀请毕加索到他的家乡肖尔（Schoorl）度过初夏。这次旅行持续了六个星期，毕加索的成果仅限于两本笔记本和一些水粉画。除风景画外，他尤其关注优美曲线的女性穿着的传统服饰，这些服饰是毕加索作品中雕塑型的表达手法的先驱。

« Carnet 5 », Pablo Picasso, 1905

《5号笔记本》

« Carnet 4»，Pablo Picasso, 1905

《4号笔记本》

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

1906年，毕加索在卢浮宫博物馆发现了伊苏里亚（Osuna）和塞洛·德·洛斯桑托斯（Cerro de Los Santos）遗址的伊比利亚雕塑。接着，在费尔南德的陪同下，毕加索又出发前往加泰罗尼亚的小村庄Gósol。这段在西班牙旅行的插曲在毕加索的画中起着决定性的作用。

« Paysage», Pablo Picasso, 1906

《风景》

Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

07走向《亚维农的少女》

（ LES DEMOISELLES D'AVIGNON ）

1907年，毕加索的画作图纸，其中很大一部分藏于毕加索-巴黎国家博物馆。其独特性在于艺术表达手法的演变。这些画作是 "亚维农的少女"( Les demoiselles d'Avignon )的筹备草图。也是毕加索立体主义时期的起点，这些几何语言不同于毕加索的蓝色和粉色时期，具有多视角、多角度的特点。