展览推荐丨张哲溢·壹道光

放 松

文丨赵力

张哲溢画的一张画，画名就叫《放松》。我在这里并不想评点这张作品的如何如何，却认为“放松”就是张哲溢的目前状态。精神状态于艺术家而言何其重要，尤其是在面对充满变量与不确定的当下环境之时。我有兴趣于张哲溢亦在此处，一个来自当代文化边缘省份广西的他，“北漂”的生活为何不是令其越来越紧张而是越来越“放松”？从我的观察而言，这当然与其不懈创作密不可分的，也就是说艺术创作不是职业化的枷锁，而是让其精神自在的凭借。而且在张哲溢的身上还有着“出乎其外”的气质，在不急不躁中理解人类的欲望、情绪与习性，又在作品中不徐不疾地道出自我的说法，有时候更以装置作品或者大地艺术来畅快一时。

张哲溢作品

《道 之 蓝布浮艇》

150cm×115cm 布面油画

2019年 

张哲溢作品

《道 之 嫩帛娥衣》

60cm×50cm 布面油画  

2019年

王国维曾说“出乎其外，故有高致”。“道”系列，是张哲溢一直的创作，大约有20件作品，构成了艺术家的贯穿轨迹与创作脉络。总体而言，这系列在创作上包涵着两个接续的过程，首先是“剥茧抽丝”，即对繁复内涵进行有机梳理与整合，并形成某种的内在逻辑；其次是在“剥茧抽丝”基础上进行的“演绎表述”，即利用不同来源的图像与符号演绎出鲜活的文本、描绘出生动亲切的图本。“看电影”系列，虽创作量不及“道”系列，但在方法论上与后者秉持一致，只是对应于观者“看电影”的日常体验与视觉经验，不断进行“提醒”并藉此重构叙事。张哲溢认同叙事自身的历史力量，并有意识地将“闪电”、“老者”以及古代“观瀑图”等，结构出“看”“电”“影”的新叙事；而作为“他者”的观众也登堂入室，在众目睽睽下将“叙事结构”进一步情节化，化为一出喜剧或是一段浪漫。亦如“看电影”系列，张哲溢也在其他作品中反复强调，“情节化”不仅是艺术家的竭尽所能，也是观众认知自我世界应做出的努力，既强化了其创作在当代文化中的意义，又推动了其作品在社会认知中的价值。

张哲溢作品

《看电影 No.3》

100cm×80cm 布面油画

2018年 

张哲溢作品

《看电影 No.6》

30cm×30cm 布面油画

2021年

其实，张哲溢始终在寻找一种面对当下的艺术方法论。“文化边界”是其中一个吸引他的主题，不同于文化历史学者提供的碎化问题之解决途径，张哲溢不仅赞同将“边界”视为“交会”或“接触”的契机，而且也期待在此产生的“文化碰撞”与“文化杂糅”。艺术家并不忌惮理论上的所谓“文化误读”，却饶有情趣地将其转化为“移译”策略：将历史的或异域的图像、符号、图式，从原有的文化背景中取出来，然后放置并适应于艺术家的创制。张哲溢所实践的看起来是一种针对物质文化的“拼凑”方法，但更深层的则是思想上的“拼凑”观念，藉此形成在“文化边界”探索下“重构”的自我策略、自我技巧与自我套式。一个显见的成果已经浮现出来，这就是张哲溢画笔下日趋复杂的叙事结构。复杂的叙事，是对多元观点的积极表达，而作为一种途径，它不仅使一切的剑拔弩张变得“松”了，也可以让各种的根深蒂固“放”下来。

张哲溢作品

《逆流图》

110cm×145cm 布面油画

2019年 

张哲溢作品

《东山 曾有亭》

40cmx40cmx4  布面油画 

2020年 

张哲溢作品

《蔬瓜集 之 伤秧图》

80cm×80cm  布面油画

2021年 

壹道光