剧看世界｜戏剧再现的是一种不连贯的当下，一种真实的例外。

 Didier Galas 

 迪迪埃·加拉斯 

 法国演员 导演 

迪迪埃·加拉斯作为演员和导演，曾在法国国家戏剧艺术学院学习，也曾分别在中国和日本跟随京剧大师和能乐大师进修。对舞台上的肢体创作充满热情的他从西方到东方，从表演到导演。东方的演绎形式也激发了他的灵感，并为他作为导演的创作提供了独特的定位。他的创作方法在诗人弗朗索瓦·拉伯雷的启发下找到了一种诗意的表达方式。2014 年，迪迪埃与艺术家让-弗朗索瓦·吉永共同创立了 Les Hauts Parleurs 公司。

AHMED’S COMEBACK

迪迪埃的作品也深受到哲学家阿兰·巴迪欧的影响。巴迪欧认为：戏剧的根本不是戏剧本身，而是戏剧在一定程度上再现了当下，戏剧再现的是一种不连贯的当下，是例外，一种真实的例外。2018年他在作品带上艾哈迈德（哲学家阿兰·巴迪欧发明的角色）的面具，受邀阿维侬戏剧节的演出。

AHMED’S COMEBACK

作品《艾哈迈德归来》来源于阿兰·巴迪欧笔下对种族主义的批判，迪迪埃以一个滑稽的当代闹剧形象将主人公艾哈迈德赋予新的活力，艾哈迈德似乎对一切都很有趣，他认为人们在媒体时代思维退化，变得愚钝，他打破常规，传递着他的真理。

Paroles horrifiques et dragées perlées

作品Paroles horrifiques et dragées perlées 来自弗朗索瓦·拉伯雷的语言，作品将文艺复兴宇宙融入其中，隐藏着一位伟大的诗人，一位语言的发明者，强大、博学、有趣且神秘的有声诗歌的先驱。作品在于对语言的一种诗意探索，展现语言发明和写作的魅力，舞台设计师让-弗朗索瓦·吉永创造的装置则使文字的形式变得敏感。

Paroles horrifiques et dragées perlées

舞台由一个大网格组成，它覆盖了整个场景，如同一本打开的书，具有雕塑质感，还有一组木牌，两边都涂有字母。在整个表演过程中，演员们通过戴上、翻转或移动盘子来形成文字。他们在口头上、视觉上和身体上形成拉伯雷的语言，观众也一度进入了拉伯雷的狂欢，而后，演出也以展览的形式进行了延伸和再创作。

LA VÉRITÉ SUR PINOCCHIO

匹诺曹的故事众所周知，迪迪埃选择了一个独特的视角来看待他，在《关于匹诺曹的真相》中，迪迪埃作为演员独自在舞台上，用带轮子的城堡将自己隐藏起来。作品来自与原著非常接近的改编版本，既有社会暴力的投射，也有天真感人的情节。打破了神话，混淆了问题，通过家庭的棱镜来展示匹诺曹：一个从木头到肉体的寓言，而他的身体则经历了从人类到植物的逆向进化。

LA VÉRITÉ SUR PINOCCHIO

迪迪埃·加拉斯 的舞台有一种独特的，将当代与传统共振的魅力。

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