王学圻 x《爸爸的床》| 一场扎心又美妙的亲情体验

“你有空吗？”

“最近过得好吗？”

“你正在吃什么呢？”

“你那边天气怎么样？”

……

　　在80分钟、56页的剧本里，父亲和女儿未曾见面。他们只是打电话，在电话里交谈、讨论、争吵、沉默。有时候只是语音留言。有时候你打给我，我没有没接到，有时候又是联系不到你。或者又有的时候，只是不想接电话。

　　对话总是绕着一个似乎能感觉到，却徘徊在它周围的主题进行。不想碰触、不能碰触的时候，只好聊天气。

　　关于剧情：一个失去了妻子的丈夫，一个失去了母亲的女儿。电话的那边，听不到啜泣与哽咽。同样失去了亲人的两个人，面对悲伤有不同的处理方式。母亲离世三个月后，父亲已经再婚，他要处理旧家具旧照片，打包回忆，开始新的生活。女儿的记忆却还留在那栋房子里，连桌椅碗筷都是她要保留的，只有那张床，她要扔掉。然而，父亲却不这么认为......

　　1978年，王学圻考入空政话剧团。刚开始，他是满场跑的龙套演员，演过“红军甲”，也演过“匪兵乙”。直到话剧《九·一三》，他才真正有了属于自己的角色，之后他又相继主演了话剧《凯旋在子夜》《十五的月亮》等。上世纪80年代，王学圻初涉影坛，因为出演电影《黄土地》而被观众真正认识，再后来，他是电影《梅兰芳》里的十三燕，《十月围城》里的李玉堂，《日照重庆》里的船长林权海……他在银幕上塑造了一个又一个鲜活的角色，逐渐晋升为名副其实的“戏骨”。

　　而即使在银幕上收获了名利，王学圻仍痴迷舞台的魅力。在《爸爸的床》采访中，他说：“我一直梦想着回到舞台，重新去检验自己，提升自己，现在终于实现了……《爸爸的床》中有许多对话，和我平常和儿子的对话非常像。很多时候就是这样，当远方的孩子拿起电话打给父母时，不知从何说起，只能问问天气，问问身体，就挂了。这部戏里涉及到与我们每个人都有关系的代际沟通的问题，然而又不止于此。”

　　话剧《爸爸的床》排演于2018年，剧本选用的是荷兰当代著名剧作家玛格内·范·登·博格的代表作，并邀请了德国导演马丁·恩格、法国舞台设计师塞昉·雷枚，携手中国团队共同担任主创，而这中荷德法的“国际范儿”组合，探讨的却是放眼全世界都能呼应的父女关系问题。

　　24场戏、24通电话之后，父女俩到底有没有再见面？那张床有没有被扔掉？与和至亲的关系该何去何从？失去的安全感还能否找回？

　　这是父女二人回忆里的重要痕迹，也是许多人内心深处最珍贵的情感记忆。