由明而宋瑞雪丰年——谢稚柳的《瑞雪图》丨中国嘉德2021秋拍

由明而宋瑞雪丰年——谢稚柳的《瑞雪图》丨中国嘉德2021秋拍谢稚柳瑞雪图中国瑞雪丰年嘉德陈老莲过程当中谢稚柳敏锐陈氏花崇真艺客

在学习陈老莲的过程当中，谢稚柳敏锐的注意到陈氏花竹翎毛中的宋人基因，其兴趣逐渐因之向研修宋人转变。自1940年代开始，尽管其所作花鸟依然可以看出不少陈老莲的笔意，但已能明显地看出他力图向宋人靠拢的迹象。而在临习古人的同时，谢稚柳亦直接对自然界做出细致的观察，师造化亦是他的画作重要的营养来源。从这件作于1941年除夕的《瑞雪图》中，便能清晰的看出谢氏“师古人”与“师造化”的画学轨迹。

谢稚柳（1910-1997）

瑞雪图

立轴设色纸本

辛巳（1941年）作

85×48 cm

钤印：稚柳、谢稚、迟燕、迟燕草堂

题识：辛巳除夕，渝州夜雪，墙阴隐约见如此。迟燕居士谢稚柳。

展览：

1.“蜕变——现代中国水墨画汇展”，联斋古玩号（香港）、香港艺术中心，1990年。

2.“谢稚柳、陈佩秋的艺术”，香港艺术馆，1998年8月11日至11月15日。

3."大师点滴—梅洁楼藏画展览"，梅洁楼（香港）、香港会展中心，2021年4月16日至20日。

出版：

1.《蜕变—现代中国水墨画汇展》，第103页，联斋古玩号（香港），1990年版。

2.《谢稚柳、陈佩秋的艺术》，封面、第62页，香港临时市政局，1998年版。

3.《大师点滴—梅洁楼藏画展览》，第64-65页，梅洁楼（香港），2021年版。

来源：梅洁楼藏珍。

由明而宋瑞雪丰年——谢稚柳的《瑞雪图》

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重庆时期的谢稚柳

辛巳年，谢稚柳客居重庆，公务之余，作画吟诗。

忽漫赏心奇僻调，少时弄笔处章侯。

这是谢稚柳晚年回忆自己在钱名山影响下，学习陈老莲风格时写下的诗句。谢稚柳十分赞赏陈老莲，他曾说陈氏在“明代三百年中，它是独立不倚的格调”。不过，谢稚柳对于陈老莲的研习，并非取画史中主要赞誉的陈氏人物画，而是学其名气相对“冷僻调”的花鸟一科。

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张大千摹陈老莲荷花并致谢稚柳言“此老莲中岁极用意之作，其体悟之深，平生所见为第一。吾弟老莲后身，当亦许爰为赏音也”

陈老莲的花鸟直接得益于宋人，在尚夸张变形之外，更体现出宋画格致富丽的特点，艳丽中亦不乏淡雅清丽之姿，呈现出一派精美中蕴含高傲冷逸的格调。这是老莲花鸟画的“冷僻”味，也是谢稚柳最欣赏陈老莲花鸟画的地方。

在学习陈老莲的过程当中，谢稚柳敏锐的注意到陈氏花竹翎毛中的宋人基因，其兴趣逐渐因之向研修宋人转变。自1940年代开始，尽管其所作花鸟依然可以看出不少陈老莲的笔意，但已能明显地看出他力图向宋人靠拢的迹象。而在临习古人的同时，谢稚柳亦直接对自然界做出细致的观察，师造化亦是他的画作重要的营养来源。从这件作于1941年除夕的《瑞雪图》中，便能清晰的看出谢氏“师古人”与“师造化”的画学轨迹。