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阿拉里奥画廊参展第四届中国国际进口博览会 | Booth 8.2C2-13 | 11.5 - 11.10

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阿拉里奥画廊参展第四届中国国际进口博览会 | Booth 8.2C2-13 | 11.5 - 11.10 阿拉里奥画廊中国国际进口博览会 Booth The CIIE 艺术家金炳昊崇真艺客

阿拉里奥画廊欣然宣布即将参加第四届中国国际进口博览会（The 4th CIIE），届时将展出画廊签约艺术家金炳昊（b.1974，韩国）近几年间部分大型雕塑作品的3D打印模型，精准复刻了原作中金属机械材质特有的理性与力量，以及与其近乎背道而驰的有机生命属性。作品包括：首尔大学2020年度公共项目《垂直花园》（2019），香港中文大学（深圳校区）2020年度公共项目《31个无声扩张》，以及艺术家于2018年阿拉里奥画廊（上海）个展中展出的大型雕塑装置作品《十九神像》。

艺博会｜THE FAIR

The 4th CIIE

第四届中国国际进口博览会

展期 | DURATION

5 Nov ~ 10 Nov, 2021

展位 | BOOTH

NO. 8.2C2-13

参展艺术家| ARTIST

金炳昊 KIM Byoungho

如有作品收藏及项目合作兴趣，欢迎在后台留言咨询，

或发送邮件至以下邮箱地址：

info@ararioshanghai.com

Model Artwork to be Exhibited

| 参展模型作品

3D Model Artwork No.1

3D模型作品No.1

31 Silent Propagations, 2020

《31个无声扩张》(2020)

展览历史

速度//时间--

香港中文大学（深圳）第二届文艺季

Speed//Time: The 2nd Culture & Arts Festival of CUHK-Shenzhen

时间：2020.11.15-2021.2.26

地址：香港中文大学（深圳），中国深圳

阿拉里奥画廊参展第四届中国国际进口博览会 | Booth 8.2C2-13 | 11.5 - 11.10 阿拉里奥画廊中国国际进口博览会 Booth The CIIE 艺术家金炳昊崇真艺客

31 Silent Propagations, Urethane coating on stainless steel, 8,300 x 3,000 x 3,800 mm, 2020 ©️Artist and ARARIO GALLERY

2020年，香港中文大学（深圳）第二届文艺季以“公共艺术”为主题，首次将大体量公共艺术作品完整呈现于校园内。作为参与的8位艺术家之一，金炳昊为校园“量身打造”了雕塑作品《31个无声扩张》。通过这件作品，艺术家试图展示一件作品中各种组成部分的价值，无论它们的规模或个体意义如何。类似于工程师组装小零件以制造最终产品，这些零部件的单个规模可能微不足道，但如果没有它们，整个系统便不完整。声音是金炳昊偏爱使用的“材料”之一。声音的本质是频率的振动，而这些振动想要被人类识别，则需被转化为可视的几何图案。艺术家在作品内部安装了一个依靠直流电运转的电子设备，它储存着以计算机编程源代码形式存在的声音文件并持续制造低频声音，使作品与观众以及其所处的物理空间之间产生更直接的共振效果。

金炳昊表示：“这件作品源于花卉的再繁衍结构。花朵在沉默中繁衍繁殖，人类的繁衍系统也是如此。’Silent Propagation’是表达人类欲望无声繁衍的再生产。由31根管子组成的这一系列作品形象化地展现了人类欲望的幻想，这些幻想无声地产生、结合在一起并得到传播。”

3D ModeArtwork No.2

3D模型作品No.2

Vertical Garden, 2019

《垂直花园》(2019)

地址：Samsung E&C，韩国首尔

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Vertical Garden, Vacuum coating on stainless steel, 4,700(h) x 2,230 x 2,600 mm, 2019 ©️Artist and ARARIO GALLERY

从2006年至今，内蕴崇高（sublime）的单一形态重复，始终是金炳昊创作的美学基础，这一特征持续体现在艺术家过去十余年间创作的多系列作品中，例如“沉默的花粉”（Silent Pollen），“垂直花园”（Vertical Garden）等。值得一提的是，创作于2009年的《300 个沉默的花粉》（Three Hundred Silent Pollens），作为金炳昊第一件明确个数的作品，自此重复与复制的话题愈发突显。“垂直花园”系列作品由脖颈纤长的卵形模块以不同数量和形态重复组合而成。作品本身象征着前近代无法实现的批量生产体系，也标志着当今时代下的机械复制系统。后现代式重复中，原型与复制品并不区分，不仅能够自我复制，还可以实现大规模、大体量的生命体的创造，使人感受到威严、敬畏、惊诧等崇高的情感。

金炳昊专注于如何通过重复，创造出具体特定形态的探究。因此，模块间的拼接组合方式也成为一种重要的形式特征。对于如何将模块与本体、模块与模块组合拼接这一问题，艺术家在模块内部利用螺丝、销子等连接装置代替焊接固定的方法，或是通过计算机设计程序实现模块间的无缝对接，进一步增强了拼接组合的精密度。正因如此，2016年以来的“垂直花园”等系列作品都采用了无缝组接方式，仿佛是“机械/生命体”般的混合物。除此之外，艺术家还进行了多次模拟，专注于探寻可以将反射效果最大化的形态及外观形式。金炳昊的机械图腾仿佛能够唤起内在欲望一般，通过完成抛光的光滑表面，最大限度地发挥性感魅力，但就像图腾被视为禁忌一样，不允许我们靠近。

3D Model Artwork No.3

3D模型作品No.3

The Nineteen Gods, 2018

《十九神像》(2018)

展览历史

金炳昊个展：“眩惑”

KIM Byoungho Solo Exhibition: Enchantment

时间：2018.08.25 – 2018.10.21

地址：阿拉里奥画廊，中国上海

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The Nineteen Gods, Gold mirror stainless steel, urethane coating on stainless steel, water installation, 225 (h) x 47 x 53 cm in each [pond: 10 (h) x 450 x 670 cm], Ed. of 3 + 1AP (19 pieces as a set), 2018 ©️Artist and ARARIO GALLERY

重复实则是以强迫为本性，弗洛伊德将强迫性重复解释为对于创伤主动的自我调节。换言之，重复是防御机制运作的结果，具有某种自愈效果，通过反复的自我折磨从而使创伤得以缓冲。由此可以得知为何我们会被这种暗黑美学或强迫性之美吸引。引起焦虑的重复最终与自我保护产生关联，如此看来，金炳昊的重复逐渐呈现的特定形态也从另一角度予以佐证。与“垂直花园”和“无声扩张”等系列不同，2018 年开始创作的“神”（Gods）系列作品带有锋利的棱角、尖锐的针刺等更加极端形态的重复。它们同样可以被解读为针对后现代社会弊病欲望的创伤防御机制的一种运作。“神”系列作品将隐藏在强迫性之美背后的自我防御、自我治愈的效用进一步延伸至公共领域。

在作品《十九神像》中，这些重复的硬边几何模块乍看之下仿佛挪用了工业零件，但其实只是“看似”现成，严格说来并不是现成品，不过是具备了伪现成品的特点罢了。这种模块是金炳昊特有的“数码造物”，艺术家的想法通过图形程序得以具体实现，同时也是批量生产的产品。就这一意义而言，金炳昊的雕塑看似延续了杜尚的血统，以选择代替创造，实则却暗示着这一传统的衰败褪色，展现了一番戏弄现代主义老旧权威的黑色幽默。

“金炳昊的装置以华丽的工业感外观，和几何学的内在约束，制造了一种充满张力的个人逻辑：他带来视觉‘眩惑’的同时，也带来对这种效果的反讽和消解，或者说，他将更为严厉的审视隐藏在作品的内部，随着他在展览之后将作品重新拆卸为一个又一个畸零的物件，审视就趋于完整了。”

— 朱朱，诗人、艺术批评家、策展人，2018年8月

Upcoming Project

| 即将落地项目

236 Silent Propagations, 2021

《236个无声扩张》(2021)

《236个无声扩张》3D打印模型效果图 3D printing model effect drawing of "236 Silent Propagations", Size variable, 2021 ©️Artist and ARARIO GALLERY

《236个无声扩张》是一件表现“充满活力的扩张”的作品，在空中弯曲扭转的管道末端，几段式的喇叭整齐排列集合，以生动的方式呈现出一条摆动的巨龙形状。艺术家在光泽的不锈钢上使用透明度较高的棕色油漆，使其在阳光的照射下形成绸缎般的红褐色主体。另外，作品的喇叭内部配有雾气喷嘴，以期于给观者带来间歇性的互动乐趣。“无声扩张”是将无形之物的扩张性形象化。对艺术家来说，无形之物是指构成我们所在社会的各个要素之间的关系。这些多样且复杂微妙的关系，通过众多的管道被其具象化。多重管道的形态极具动感，其尽头的喇叭将作品本身与周围环境之间的关系扩张，即体现了我们生活的社会结构，以及构成这种关系性的多重可能。

Selected Works and Projects

/ 部分其他作品与项目

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Installation view at Hanwha Belvedere Geoje, Korea, 2019 ©️Artist and ARARIO GALLERY

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Shadows of Horizontal Garden, Powder coating on stainles steel, 200(h) x 240 x 8,670 cm, 2019 ©️Artist and ARARIO GALLERY

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Installation view at OCAT Nanjing Public Art Program, 2018 ©️Artist and ARARIO GALLERY

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Vertical Garden Y, Urethane coating on stainless steel, 5,000(h) x 3,500 x 2,100 mm, 2017 ©️Artist and ARARIO GALLERY

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Garden HMC-01, Powder coating aluminum, 2,800(h) x 22,700 x 4,500 cm, 2017 ©️Artist and ARARIO GALLERY

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A Section of the Garden - 19LB, Urethane coating on aluminum, 200 (h) x 340 x 23 cm, 2017 ©️Artist and ARARIO GALLER

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Installation view at Shinsegae Department Store, Busan, Korea, 2016 ©️Artist and ARARIO GALLERY

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Installation view of ARARIO COLLECTION, ARARIO MUSEUM, Jeju, Korea, 2014 ©️Artist and ARARIO GALLERY

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Garden, Powder coating on aluminum, steel, plywood (200 pipes ), 250 x 250 x 280(h) cm, Ed. of 3, 2013 ©️Artist and ARARIO GALLERY

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Installation view at Jing’an International Sculpture Project, Shanghai, 2012 ©️Artist and ARARIO GALLERY

Artist Profile

/艺术家简介

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金炳昊（b.1974）本科毕业于韩国首尔弘益大学美术学院丝网印刷专业，2004年于韩国中央大学影像科学、多媒体及电影研究生院获得视觉技术专业硕士学位。金炳昊不断探索着“艺术家角色”的问题。他将自己的作品视作工厂制造的“产品”，在创作过程中提供创意概念，绘制草图，把控制作方向，与工程师、设计师与工人团队保持紧密合作，讨论制作的每一细节，这种合作也是金炳昊作品的一大特征。在此过程中，艺术家亦严格遵循他所重视的“系统的缜密计划的关联性”，用精密仪器加工金属，间或使用工业涂层令雕塑表层绚丽闪烁，折射出令人眩惑的光线。在如今强调多元化和感官融合性的艺术世界，将视觉中心主义作为核心的创作技巧是大胆而创新的尝试。

金炳昊的作品获收藏于韩国国家当代艺术博物馆、德国法兰克福城市文化部、韩国松岛浦项工程建设公司、韩国济州现代美术馆、韩国首尔国立大学博物馆、韩国首尔现代汽车公司、韩国龙仁爱茉莉太平洋美术馆、韩国阿拉里奥美术馆。

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当前展出 | CURRENT