同行/ 安迪·沃霍尔弄哭你了吗？| Louise Lawler

“一件艺术品是由许多不同的事物产生的。它不仅仅是不受阻碍的创造性行为的结果。那些被允许看到和理解的东西总是产生作品的一部分。艺术一直都是一场与在你之前和在你之后的事物的合作…… 没有任何作品是真正独立产生的。”

——Louise Lawler

Why Pictures Now, 1981

Does Andy Warhol Make You Cry, 1988

Lawler在1980年代初期确立了她的标志性风格，当时她开始拍摄其他艺术家在博物馆、储藏室、拍卖行和收藏家家中展出的作品。通过这些照片，她试图质疑艺术的价值、意义和用途。

Lawler 早期的一张黑白照片，Why Pictures Now (1981)，展示了一个支撑在烟灰缸中的火柴盒。火柴盒阴影般的存在和图像的冷静感让人联想到广告照片或黑色电影（Film Noir）。它要求观者思考为什么作品采用图片的形式，以及艺术家为什么此时正在制作图片。

《Does Andy Warhol Make You Cry? (安迪沃霍尔弄哭你了吗？)》（1988年）呈现了一张安迪·沃霍尔 1962 年画作《Round Marilyn (圆形玛丽莲)》的照片，这张照片在1988年11月Burton and Emily Tremaine 藏品拍卖会的佳士得预展上，于售出前拍摄。这幅画以其完整的尺寸（直径17英寸）出现，拍卖行的标签清晰可辨。Lawler还包括她自己的标签，直接质问观众为什么沃霍尔所创作的这位标志性女演员的圆型浮雕画在她死后几十年仍然如此具有影响力。

No Drones, Spruth Magers, 柏林, 2015

Chandelier, 2007

Chandelier (traced)

Chandelier (traced)

在Metro Pictures的“No Drones”展览中，Louise Lawler展示了黑白相间的源自她标志性照片的白色图像，印在乙烯基上和直接安装在墙上。Lawler将她的艺术作品照片用于博物馆、私人收藏、拍卖行和仓库，以延续她对于艺术和物件在其工作环境中的复杂且不断变化的思考。例如摄影作品《Chandelier (吊灯)》，是一位藏家家里的华丽吊灯的照片，照片中吊灯遮蔽了背景中Fontana的作品《Concetto Spaziale》，以及在《Hand on Her Back》中，一件摄于纽约艺术学院的石膏翻模的阿弗洛狄忒半蹲雕像，被还原为轮廓图画。

No Drones, Metro Pictures, New York, 2014

Hand on Her Back (traced)

“The Tracings”首次出现在她2013年在科隆路德维希博物馆那场名为“Adjusted”的展览中。讨论Lawler的著名作品《Salon Hodler》以及图片的多种再现，博物馆馆长Philipp Kaiser在展览目录中写道：“《Salon Hodler》，一张摄于日内瓦一位收藏家典雅的家中的彩色照片，以多种[其他]形式存在，作为黑白哑光印刷品，作为镇纸，作为一种存在于公共空间的投影，以及作为一种轮廓或踪迹 (Tracing）。[...] 而黑白版本体现为原作的一份档案，本着结构主义的最佳精神，对原作进行了描摹和放大的版本则代表图片的骨架。有助记符留在我们的思想和想象力中，这幅画仅仅作为它自己的幽灵产生共鸣。“The Tracing”凭经验证明，对于图像及其语境的两极和极端的角落，仍有可进一步探索的方向。

KALEIDOSCOPE: The Vanished Reality, Modern Art Oxford, 2016

Louise Lawler: WHY PICTURES NOW, Museum of Modern Art, New York, 2016

Pollyanna (adjusted to fit), distorted for the times, 2007/2008/2012/2017

Louise Lawler: WHY PICTURES NOW, Museum of Modern Art, New York, 2016

Louise Lawler: One Show on Top of the Other, Metro Pictures, 2021

No Drones, Spruth Magers, 伦敦, 2011

White Gloves, 2002/2004

Big, 2003/2004

Mirror, 2003/2004

Closer Than Your Thought, 2004/2005

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