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现在安隐 | 秦一峰

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现在安隐 | 秦一峰  逸雯 秦一峰 安隐 线场 亚麻布 丙烯 标题 远方 故人 作品 气质 崇真艺客

秦一峰,《线场166》,1995,亚麻布丙烯,130x105cm


览标题 “现在安隐”,原本用来表达对远方故人的祈福与寄望,这一宁静克制的表达,与秦一峰作品中所传递的,优雅的沉默气质不谋而合。


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秦一峰,[2020/02/05 11:18 晴],8x10英寸明胶银盐负片 自然光 曝光13",110x137.5cm      



秦一峰的艺术道路以抽象画为起点,曾参与过“85新潮”,这一中国当代艺术史上重要的运动。90年代初,他逐渐探索出了自身的创作语言。从创作于1993年的《线场2》作品中,我们可以看到,艺术家通过将立方体解构为纯粹的平面线形,创造出了一种隐形的力场。


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秦一峰,《线场2》,1993,布面丙烯,50x60cm 



开始于2010年的“负片”系列,进一步深化了他在抽象画中对空间无限压缩的探索。在传统摄影里,负片只是抵达最终成像的中介,在此,艺术家却将其变成了自身的创作语言。作为抽象画家的秦一峰,无意于将摄影工具作为记录现实世界的手段,而是希望通过“负片”表达衰老、破碎和死亡。负片颠倒了明暗与虚实,抽象了细节,却不可思议地抓住了物的真正本质。我们甚至可说,通过对“虚”的捕捉,艺术家向我们提示了比通常所谓的现实世界更为准确的真实。


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秦一峰,[2013/06/15  13:15 阴],8x10英寸明胶银盐负片 自然光 曝光10',110x137cm 



“负片”系列的契机,源自秦一峰对明式素工家具的喜爱。他历时多年收藏和研究所撰写的《明式素工圆方形制》一书,曾在古典家具业内引起不小的关注。古代文人偏爱素工的“古雅”,这一审美趣味不仅在他身上延续,也在他的创作中深化了——通过拍摄明式家具,启发了他独创的“负片”语言。


“负片”的表达是极为克制安静的,拍摄的过程却紧张而缜密,自然天光的照射位置决定了曝光时间,绝对严谨的构图决定了哪怕两毫米的视觉差——一切都经过了艺术家的精心测算。过程之复杂与呈现之极简形成的强烈张力,构筑了作品的深度。


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秦一峰,[2013/09/30  13:00 多云],8x10英寸明胶银盐负片  自然光 曝光28',73.4x202cm



近年,秦一峰又把镜头对准了枯萎的玫瑰花——那原是他送给夫人的礼物。而无论是明式家具(树的尸体)还是枯萎的花朵,他选择以生命的残像作为拍摄对象,与自身的生命体悟密不可分。表现手法上,艺术家也走向更彻底的“虚无”:对比和反差愈发暗弱,物体似有若无,隐身于一片灰色的静默里。木件和植物枝干上经人工割据、截断的部位构成的黯淡裂隙,却是负片上最耀眼之处。也即是说,这些原本隐秘的伤痛,在负片上成为无以回避的轰鸣。“在我心里,它们就是声音,是植物的呐喊。”秦一峰说自己在按下快门的那一刻是极其严肃的。他会对着同一个部位一连拍好几天,等自然光均匀地笼罩每一个暗部。最长一次曝光,他等了两个多小时,反复对比每一张底片的明暗关系,仿佛这件事没有尽头,而他正乐在其中。


现在安隐 | 秦一峰  逸雯 秦一峰 安隐 线场 亚麻布 丙烯 标题 远方 故人 作品 气质 崇真艺客秦一峰,[2020/12/09 11:09 晴],8x10英寸明胶银盐负片 自然光 曝光18",137.5x110cm



“我最终的理想状态是让影像上看不到那个物。这当然是不可能的。”他显然如他所说的,充满了矛盾,但这不正是力量之源?他最终渴望的,或许是把“观看”这一行为也消减掉,可他仍在拍,仍在画——不能不让人想起美国作曲家 John Cage 的著名悖论:“我无话可说却依然在说,这就是诗歌。”


这一系列高度凝聚的观念性和弥漫其中的忧郁的日常性,的确具有某种诗的特质,让人着迷。


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秦一峰,“负片”系列第三阶段作品,展览现场



此次展览融合了秦一峰各个时期的优秀作品。为了配合整个展览的综合体验,我们特别布置了两个展厅。第二阶段的“负片”作品以纯自然侧光表现,第三阶段作品则配以全中性天光,两种光源配合,不仅带来更为舒适的观赏环境,凸显负片的细腻表达,也意在模拟艺术家感受自然光、按下快门的创作过程,暗合了作品自然而抽象的语境。


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秦一峰,《线场8》,1993,亚麻布丙烯,150x170cm



艺术家早期的抽象画代表作品,被安置于两间保留了旧铁窗的明亮屋子,空间流露出八九十年代上海老厂房实验艺术的独特气息,与整体交相辉映;近期的抽象作品则以强光投射,期待为阁下带来一种全新的观赏体验

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秦一峰,《线场377》,2001,亚麻布丙烯,180x150cmx2联


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