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【S.LAB】宋琨 × Jesse Mockrin × Mira Dancy

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按语


SPURS画廊于2021年9月25日至10月29日展出群展“Therefore, I am”,于Gallery I呈现宋琨、杰西·莫克林(Jesse Mockrin)和米拉·丹西(Mira Dancy)三位女性艺术家的作品。以绘画作为主要创作媒介,三位艺术家的作品所涉猎的题材各有不同但都与身体相关,她们或将身体塑造为“赛博格”躯体、或以人体和肖像连缀广阔的历史绘画和素材、或以高饱和度的色彩勾勒出极具生命力的女性形象。


我们将分享三位艺术家对最近期的艺术实践和展览展出作品产生的思考与感悟,并通过她们之间的“互问互答”展现她们对创作的不同视角和理解。




第一部分


米拉·丹西


【S.LAB】宋琨 × Jesse Mockrin × Mira Dancy  SPURS Gallery 宋琨 Dancy 语SPURS 画廊 Therefore Gallery 杰西 莫克林 米拉·丹西 女性 崇真艺客

米拉·丹西

《自我离异的花朵,循环往复的前兆(第一部分)》 

2021,布面丙烯,203.2 × 152.4 cm



Self-Divorcing Flower, Revolving Omen (Part I)

《自我离异的花朵,循环往复的前兆(第一部分)》

 

Revolving Omen, flickering flame, each twist a new cantation.

循环往复的前兆,闪动的火焰,缠绕出新的合唱。

A hummingbird dives into a flower, a snake into a vine.

蜂鸟潜入花中,蛇滑入藤蔓。

The view down the flower, as on top she revolves from 1 to 3.

她在1到3之间循环往复,就如这花中的景象。

Radial order of life, entropic overlap.

熵的重叠、重新接通生活秩序。



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米拉·丹西

《循环往复的前兆,深藏不露的仪表(第二部分)》 

2021,布面丙烯,81.3 × 55.9 cm



Revolving Omen, Inner Dial (Part II)

《循环往复的前兆,深藏不露的仪表(第二部分)》

 

Clock, sunflower, center, the stair –

时钟,向日葵,中心,阶梯——

dipping in flight, a torso in sideways sky.

沉浸飞行,在侧身天空中的躯干

An x-ray of time, my body.

时间的X射线,我的身体。

My spine, the clouds, descend me.

我的脊骨,云朵,向我下降。

How light enters a radiating nerve.

光是如何进了被激活的神经。



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米拉·丹西

《蓝色星群》 

2021,布面丙烯,203.2 × 152.4 cm



Blue Constellation

《蓝色星群》

 

The sky in late December, the conjunction of Jupiter and Saturn, this new age of Air.

十二月末的天空,木星与土星的合相,一个新的天空时代。

Material time has passed.

物质的时间已经消逝。

The Blue of Night sky, that deep. A constellation dialing across the arc.

夜空是深深的蓝。星群连接在苍穹。

A shift in focus first from down below to radically envisioning.

最激进的想象如焦点转移到下面。

Being inside It--

在里面——

 

Blood thru the hand, pulse, shine.

血液在手臂中流淌、搏动、闪耀。

 

Swans folding out from sparrows, clouds at a pace.

麻雀展开成天鹅,以一个速度云卷云舒。



我在创作这一批作品时专注于思考的是一种有宇宙观的身体,一种在既有框架外的身体——比如仰望天空时,身体与天空产生置换(锻炼一种虚构的反思)。想象天空,一面巨大的棱镜,看不到头。昼夜找到了一种上下位置的平衡。作为鸟、作为云、作为星星向下望。反过来,无限大的身体在空中沉思,比地球、宇宙还大,思绪无限扩展⋯⋯看向远方、看穿时空。

 

尽管我们三个人创作的角度和维度非常不同,使用不同的绘画语言,但我认为很明显的是我们的作品都包含对与身体相关的界限的描绘。我们每个人都描述了一种被打断的整体——形式中因切割而变得松散,通过每个人对“切割”的不同思考达到效果。你们如何看这种表达在形式上的和心理上的联系?身体又在这种交流中扮演什么角色呢?



第二部分


杰西·莫克林


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杰西·莫克林

《她害怕得几乎昏厥,向后一瞥》 

2021,亚麻布油画,157.5 × 223.5 cm


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杰西·莫克林

《被弄瞎的、被嘲弄的、被哀怜的》 

2020,布面丙烯,132.1 × 188 cm


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杰西·莫克林

《黑夜遮住了她的眼睛》 

2021,亚麻布油画,180.3 × 125.1 cm



展览中展出的我的三幅绘画作品的标题均有所本,来自经典艺术作品背后的原典。《她害怕得几乎昏厥,向后一瞥》援引自奥维德在《变形记》中对劫掠欧罗巴的描述。《被弄瞎的、被嘲弄的、被哀怜的》描绘的是1949 年的电影《参孙与达丽拉》中参孙的命运(圣经没有涉及很多描述性的语言)。《黑夜遮住了她的眼睛》的标题来自《伊利亚特》中用来描述一个女人得知她丈夫在战斗中阵亡时的昏厥,而图像则来源于《变形记》中的另一场绑架未遂事件——半人马涅索斯绑架戴安妮拉。《变形记》引用了《伊利亚特》,及其在死亡与劫掠之间、在征服城市与征服女性身体之间以及对身体的强奸意味着纯洁的死亡的隐喻。

 

在SPURS展览的作品我都用了高色度的粉红色和红色,图像中也相当多地展示了衣料的褶皱。我感兴趣的是当面料和颜色与女性的联系凸显出来时,经常因此被贬低。所以如果作品通过这个简单的表达能引起负面反应,那就是我想揭露的。

 

我喜欢米拉关于“切割”的问题。这是我作品中的一个重要元素——人物被画布的边缘裁剪,当图像在双联画上需要对齐时,裁剪的效果会更突出。心理效应上我想到的是一种错位感,身体的脆弱,以及暴力和欲望的奇怪纠缠。身体被片段化后组成了新的整体。观看双联画,身体可以从分离到整体,从两个到一个,从一个时间到另一个时间来回移动。身体是作品施加的心理行为的容器,使欲望和邪恶变得可见。

 

再看米拉和宋琨的作品,我被我们三个人创作中对身体物质性的描绘的差异所震惊,米拉的画中的人物由与环境相同的质感构成,形态是闪烁、很瞬时。宋琨画中的身体柔软又塑料化。我认为碎片化/重建一种内在动力是存在于我们各自的实践中的。我也觉得我们以非常不同的路径展现女权主义对身体的看法也很有趣。我在宋琨的作品中看到了一种暴力。这个问题提给宋琨:在你的作品中,有没有考虑过与身体相关的暴力?



第三部分


宋琨


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宋琨

《泛灵族-被隔离的身体》 

2021,木板油画、亚克力、软体塑形膏

30 × 40 cm,60 × 45 cm,65 × 45 cm × 2


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宋琨

《写真:自画像No.2》

2020,布面油画,亚克力罩,30 × 40cm


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宋琨

《爱与禁锢》

2020,布面油画,215 × 190 cm



宋琨援引“写真”这个词来概括自己的实践。如南朝梁刘勰在《文心雕龙·情采》所谓的“写真”不仅指如实地描绘事物,还要从中提炼出情感和心志。但面对“写真”包含着的多层寓意,人们首先想到的是流行日本的各种人像摄影集。“写真”在我们的印象中,总是和日本的流行文化(比如AV、玩偶等)联系在一起。“写真”二字本身便成了一眼可辨的图式和符码。这亦可以解释她何以选择同样流行日本的视觉系玩偶SD、BJD(包括赛博格和SM身体等)作为描绘的对象,因为它们和AV、玩偶一样,都是由某种观看的欲望所建构和塑造的。

        ——节选自鲁明军《“IMBODY”:写真、性别与新泛灵族》


这几年我集中描绘了一系列形象,我叫她们“泛灵族”,每个人有自己的代号。这些形象有的来自自画像和身边真实的亲人朋友,有的是我用3D软件虚拟的,感觉自己一直是在过去、现在和未来立体的维度穿行,不想被时空局限。不同的人性格和经历打动我的地方不一样,我会即兴混合不同的造型元素:佛教造像(曹衣出水)、赛博格、动漫SD/BJD关节偶、女优写真、东方玄幻仙侠视觉等。我感兴趣的是混合身份在面对纷繁现实和秩序禁锢时怎么Remix提纯来自当代生活经验的信息从而得到灵性和想象力表达的自由。有一种说法是未来“复制人”会有人类所有感觉,包括非常细腻的情绪体验,科技产品“义体”及数据代码将替代全部肉身及思维,人类不再需要灵魂。赛博科幻电影《银翼杀手2049》里,K的上司告诉K,“没有灵魂会过得更好”,但最后K濒死躺在雪里,牺牲奉献还是突破数据代码预设,K感觉到了灵魂,但“复制人”的代码里并没有这个设置。我感兴趣当代人类灵魂和情感的抒发方式,而不只是以常规叙事的方式。


我自己是女的,所以更多以女性形象为主。网络世界的虚无,社会阶层分化,利益矛盾,集体主义分崩离析,资本对个体的桎梏、剥削和压制,被隔离的人们的孤独,这些生存感受本能地让我想这么创作吧,也算是对自己心理感受的忠实。


对于秩序,禁锢,理性控制对人自然属性的改造产生了进一步的思考,缘于我在柏林女子监狱长达40天的驻留项目。关于女囚的亚文化有很多,比如SM、囚禁的性感等,其中控制与反抗、感性与理智、仁慈与no mercy、自由与规则、爱与恨,我感兴趣极端对立事物之间的张力,有时把二律背反的东西remix在一个个体形象上,你会不再那么在意身份的区别,会有戏谑,无所谓的自由。


对于Mira和Jesse的问题,我没有直接考虑过太多女权问题,但想想我一直在争取按自己的方式生存而不是一个直男思维世界的附属品,这么多年的创作还是和个体权力及尊严有关,这个问题没法回避,作品里这种暴力感确实来源于一些生存体验,有力的对抗存在,但我对直接表达女权没什么兴趣,相对观念我更倾向于艺术语言实践的自由度和可能性,柔中带狠的。作品里我偏爱透明质感,是对Naive 天真和灵性通透的特质比较敏感,视觉里这类质感的呈现可以在心理上满足我这些需求。星座里说巨蟹座外壳坚硬内心柔软,一半纯白一半黑暗好像也有些道理哈哈。



SPURS 即将展出

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使徒统绪

2021年11月6日至12月12日

马刺画廊 Gallery I | 北京朝阳区酒仙桥路二号院798艺术区D-06




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