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西岸艺博会精选预览|托马斯·J·普莱斯《联络》|展位A123

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西岸艺博会精选预览|托马斯·J·普莱斯《联络》|展位A123 托马斯 普莱斯 联络 展位 西岸艺博会 作品 Out 社会 权力 结构 崇真艺客

托马斯·J·普莱斯(Thomas J Price)的作品《联络》(Reaching Out)颠覆了传统社会中固有的权力结构,打破人物的刻板印象,挑战既定的历史叙事并尝试取回话语权。作品即将于上海西岸艺博会展出之际,豪瑟沃斯邀您共同赏析这件看似普通却又意义非凡的人物雕塑作品

时代面孔

Portraits of Our Time
西岸艺术与设计博览会
West Bund Art & Design
展位:A123
贵宾预览:
11月11日,下午1时至7时
11月12日,中午12时至下午1时
展览日期:
11月12日,下午1时至6时
11月12至13日,上午11时至下午7时
展览地点:
上海西岸艺术中心


西岸艺博会精选预览|托马斯·J·普莱斯《联络》|展位A123 托马斯 普莱斯 联络 展位 西岸艺博会 作品 Out 社会 权力 结构 崇真艺客

 托马斯·J·普莱斯(Thomas J Price),《联络》(Reaching Out),2021,青铜(绿绣金),177 x 37 x 37 厘米 / 69 5/8 x 14 5/8 x 14 5/8 英寸,© 托马斯·J·普莱斯,图片:艺术家、豪瑟沃斯,摄影:Alex Delfanne

这尊金色的《联络》雕塑作于2021年,托马斯·J·普莱斯将一位穿着休闲的黑人女性低头使用手机的情景以青铜镀金雕塑的方式永恒定格下来。作品中的女子中等身材,穿着一条腰间抽绳的休闲裤,头发简单梳成一个高髻,与公共雕塑中常见的姿态伟岸、风姿绰约的人物截然不同,仿佛是路上随处可见的行人,但同时又在观众内心激荡起一种无可名状的感慨和反思。


雕塑中的「她」是一个由各种参照物创造出来的虚构人物。作为心理肖像,「她」兼顾了孤立与联系的两种体验,展现科技介入人们日常生活的不同方面。普莱斯曾表示:于我而言,具象作品中所描绘的‘人物’必须是虚构的并且是从各种来源中创造出来的,这样才能使作品重点更多地放在人物的心理体现以及潜在的人文素质上,而不是个人成就或优越主义。


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▲ 托马斯·J·普莱斯(Thomas J Price)与作品《联络》(Reaching Out)合影,伦敦「The Line」共艺术步道,2020,© 马斯·J·普莱斯工作室,图片:艺术家、伦敦The Line公共艺术步道,摄影:Jeff Moore


《联络》于2020年首次问世,作为艺术家受邀参与英国伦敦「The Line」公共艺术步道成立五周年的作品,安置于斯特拉特福(Stratford)的Three Mills Green地区附近,甫一亮相便引发热议,要归因于作品打破传统公共雕塑中以白人男性为主角并宣扬伟绩的主题,转而描绘一位普通黑人女性沉浸于普通日常活动的瞬间,对公共艺术的刻板概念做出有力回应,批判固有价值观同时开启全新对话


托马斯·J·普莱斯1981年生于英国伦敦,拥有英国白人和牙买加黑人的血统,他由自身经历出发,探索黑人男性在雕塑和文化史上的身份。他擅长采用传统物料,借鉴古典艺术,通过展现肖像作品中极为少见的形象来反击和挑战艺术史——的确,刻画黑人女性的作品可谓少之又少,《联络》是英国有史以来第四件描绘黑人女性的公共艺术品。


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 托马斯·J·普莱斯(Thomas J Price),《联络》(局部)(Reaching Out),2021,青铜(绿绣金),177 x 37 x 37 厘米 / 69 5/8 x 14 5/8 x 14 5/8 英寸,© 托马斯·J·普莱斯,图片:艺术家、豪瑟沃斯,摄影:Alex Delfanne


本次上海西岸博览会中展出的是艺术家全新创作的金色版本,普莱斯在接受Artnet访问时曾表示,作品旨在于如今日益多元化的社会中推动意识觉醒,触发群体亲切感,顺势增加公众同理心。


这尊雕塑以超出具象的表现手法,融合个人刻板印象与古典雕塑元素,邀请观众以各自不同的态度看待作品,作品也从而成为观者独特的内心写照。普莱斯认为,正随意浏览手机的作品主角,其实也为观者提供了一个互动的机会——她在试图联系某人吗?还是正准备接听电话?这一来一去,便形成了与作品的对话。


关于艺术家

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▲ 托马斯·J·普莱斯(Thomas J Price)肖像,2021 ,© 托马斯·J·普莱斯,图片:艺术家、豪瑟沃斯,摄影:Sim Canetty-Clarke

托马斯·J·普莱斯的艺术作品跨越多个领域,以雕塑为主,同时涉及电影与摄影等。以概念为重心,普莱斯探讨了社会和艺术领域中,权力、象征、诠释与观感的问题。 


普莱斯的大型雕塑主要描绘虚构的对象,他们的样貌特征是多种来源的合并。他把从媒体中所观察到的个人与刻板印象,与古代、古典和新古典主义雕塑等参照相融合。通过揭示从社会习得的态度与认知,这些作品将身份特性投射到所描绘的人物身上,从而成为观众的心理分析肖像。通过不同的展示方式、创作媒材、大小比例与细节等,普莱斯旨在颠覆观众的预期与假设。普莱斯的艺术实践超出了具象的表现手法。举例而言,抛光青铜雕塑既奢华又具有纪念意义,由抽象而起,植根于20世纪的雕塑史。它们着手挑战传统艺术机构和掌权者,创造另一种叙事,并突出强调文化价值的现有结构。“我希望(这个)雕塑能为观众提供机会,与一个他们可能从没注意过的人物形象进行情感联系。普莱斯说。“......房间里最有权势的人,往往是在幕后的人,或者是漫不经心、没有坐直微笑的人。” 


普莱斯曾就读于切尔西艺术学院(Chelsea College of Art)和伦敦皇家艺术学院(Royal College of Art)。他亦曾在多个著名艺术机构举办个展:包括加拿大多伦多发电厂当代艺术画廊(The Power Plant Contemporary Art Gallery);英国伦敦国家肖像馆(National Portrait Gallery);英国伦敦皇家艺术研究院(Royal Academy of Arts);英国伯明翰MAC;英国伦敦皇家艺术学院(Royal College of Art);英国利兹哈伍德宫(Harewood House);以及英国西布雷顿约克郡雕塑公园(Yorkshire Sculpture Park)等。


普莱斯于2009 年获得英国艺术委员会海伦·查德威克奖学金(Arts Council England Helen Chadwick Fellowship)。他的作品被广泛收藏:包括美国多纳姆庄园(The Donum Estate);英国政府艺术收藏(Government Art Collection);加拿大The Wedge Collection;英国Derwent;英国Murderme;以及加拿大雷尼收藏(Rennie Collection)等。





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