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地图计划缘起及《大闸蟹：艺术生态地图2021》

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《世界地图计划》的过去、现在和未来

我画地图这件事情其实有一个史前史，90年代在新疆、西藏旅行的时候，当时受到考古学和文化人类学的影响，每到一个地方会去画这些村庄的墓葬、宗教场所、生产场所、居住场所之间的平面地图。当时受全球化的影响，频繁的在国际旅行，养成了收集各个地方的地图的习惯。

2010年，策展人小汉斯邀请我参加慕尼黑的一个研讨会——DLD：Digital Life Design，然后他的项目叫做Map in 21st Century，邀请艺术家画21世纪地图。我做了一个特别形而下的理解，直接画了一张21世纪的地图，有点像曼哈顿第一大道、第二大道、第三大道的竖着的这些大道就是政治、经济、文化、科技，横着的的就从08年一直画到2100。

我发现地图是一个非常有能量的方式和媒体，他可以把我的多重身份的特点结合起来：作为一个版画系毕业生能够画素描而且熟悉尼德兰的铜版画地图的这种风格，作为一个研究者和策展人去组织概念之间的关系的能量，以及作为一个书法家的显示的能量。到了2012年我担任上海双年展策展人的时候，我就想到全世界的策展人里面我素描画的最好，我为什么要写一篇1万、2万字的文章去阐释我的策展思想，不如画一张地图，这个地图成为动员艺术家来理解我们策展构思的工具，也成为我作为联合策展人工作的一个策展工具。于是上海双年展地图就是叫做《重新发电地图》，包括《城市管地图》、《中山公园地图》、《圆明学院地图》，形成了一整套的上双的地图。

地图计划缘起及《大闸蟹：艺术生态地图2021》地图艺术计划大闸蟹生态世界地图计划过去未来事情史前史崇真艺客

《重新发电地图》

与此同时在2012年我得到了古根海姆美术馆的Hugo Boss奖的提名，画册要求用6页来展示我的艺术工作。我想6页展示我的《从拉萨到加德满都》的单件作品都不够，如果展示南京长江大桥计划也不够，我比较贪心，我想我应该展示我的多个面向，于是我就展示我作为策展人的《重新发电地图》，展示我作为教师的《总体艺术地图》，展示我作为艺术家的《南京长江大桥地图》，再加上原有的《21世纪的地图》，然后我又根据我当时的兴趣增加画了一张《乌托邦地图》，其实是一个政治思想史地图。

经过2012年画了十几张地图之后，我开始正式推出了《世界地图计划》，它的第一部分是“万物系列”，是各种文化研究故事的地图；第二个系列是一批以人的手掌为原型的地图，叫“众生系列”；第三个系列是叙事性的、跟回忆有关的，把我过往的从少年时代到那个时刻画成了一张地图；第四个板块是一些空间装置，把地图作为方法论来组织物品。

地图计划缘起及《大闸蟹：艺术生态地图2021》地图艺术计划大闸蟹生态世界地图计划过去未来事情史前史崇真艺客《世界地图计划》在北京尤伦斯艺术中心展出

因为在上双每个展厅路口都是我画的地图，策展人很快意识到它很适合放在各种展厅的入口，于是我的地图就出现在各种物理空间中，比如说出现在哥德堡双年展的入口，出现在圣保罗双年展的入口。出现在新加坡双年展和莫斯科双年展等等。伯克利美术馆的《建筑生活》展大堂入口也是我的地图。地图系列有一些落地成为永久性的公共艺术，像为脸书总部制作的《社会关系地图》、为香港西九龙高铁站所做的《香港文化地图》等。

地图计划缘起及《大闸蟹：艺术生态地图2021》地图艺术计划大闸蟹生态世界地图计划过去未来事情史前史崇真艺客在Facebook总部的永久陈列壁画《社会关系地图》

地图计划缘起及《大闸蟹：艺术生态地图2021》地图艺术计划大闸蟹生态世界地图计划过去未来事情史前史崇真艺客在香港西九龙站展出的《香港流行文化地图》

《世界地图计划》从2010年到现在已经进行了11年了。目前的地图绘制工作涉及到几个部分，一个部分我希望把刚刚完成的《技术史地图》，扩展成《文明史地图》，容纳更多的观念，比如说文学的地图、诗歌的地图，甚至中国古诗词的地图，古诗词地图里面可以专门有关于古诗词中的酒的地图或者乡愁的地图。那么它的工作的空间非常的大。

第二个部分我会去开始涉及一些具体的地点，比如去年画的《岭南地图》，它变成一种通过画地图和一个地方去建立关系的可能性，这时候受到一些真实的地理条件的限制，要在这里面去组织起历史事件和想象空间，其实是提出了更高的工作的难度。然后我想我往下会做红海地图、中亚地图、太湖的地图，这应该是这个系列的下一批。

此外我又有一些工作是把地图去做一些科技化的处理，比如说我和京东人工智能研究院一起做的由人工智能生成的思维导图，比如说和人工智能画家夏雨冰的合作。这大概是《世界地图计划》的过去、现在和未来。

地图计划缘起及《大闸蟹：艺术生态地图2021》地图艺术计划大闸蟹生态世界地图计划过去未来事情史前史崇真艺客 AI互动地图（局部演示截图）

《大闸蟹：艺术生态地图2021》

2019年初，我在北京尤伦斯艺术中心举办《寰宇全图》个展的时候，用了4天时间，在正在紧张装修施工中的尤伦斯艺术中心装修工地现场，在大墙上画了一幅《艺术生态地图2019》，因为考虑到尤伦斯艺术中心是798的旗舰，而798某种程度上又是当代中国艺术生态的缩影。一幅艺术生态地图出现在这个地方应该是有趣的。

我画地图，通常要进行大量的研究，这幅艺术生态地图的研究工作却进行得异常轻松，因为这是我非常熟悉的领域。我把我在策展课上给研究生们讲当代艺术生态的内容稍微整理一下，就足够支撑起这副地图。它有很多有趣的细节，里面其实藏着上百个真实的有名有姓的人物的故事，有很多事是我亲身经历过的，在行内泡久了的人看了之后会发出会心的微笑。比如说雅昌的万总看到由“印刷厂资助的艺术奖”之后，就开心地给我打电话。我相信，热衷于研究成功学的青年艺术家们，如果仔细研究这张画而且真正看懂了的话，是会从中找到很多成功秘籍的。

在北京尤伦斯艺术中心展出的大型壁画《艺术生态地图2019》

到了2021年的上海Art021，我有必要再画这么一张《艺术生态地图2021》, 这些年又出了不少事情：美术学院不得不上网课，一个女学生假冒名媛的行为成了网红，青年艺术家不再那么相信传统的艺术体制而更加信任新经济模式，科技艺术的传教士呼喊得声嘶力竭，而NFT信徒一夜之间席卷了艺博会的讲坛，艺术界仇恨团体越来越疯狂了……

既然展览是在上海，上海人狂热地喜欢吃大闸蟹，而且是在一个艺博会上初次登场，那我就把艺博会放在地图的正中，并且把这张地图画成一个大闸蟹的模样。当代艺术生态和江南人对大闸蟹的迷恋确实比较相似。美味是真的美味，价值的构建也一半基于神话，但还是有很多人享用得并不精细，他们并没有耐心慢慢地去挤出蟹脚中的肉丝。这样一张地图出现在艺博会里，它是一幅包含了艺博会的绘画，像埃舍尔的水晶球，它是艺博会本身的镜像，这种拓扑学让我着迷：每个人都可以在这张画中找到你自己。