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上海地铁里的艺术展普拉多国家博物馆首次以原尺幅复制品形式亮相

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2013年开始，上海地铁就一直是世界上规模最大的轨道交通网络。当年，上海地铁专门设立了上海地铁公共文化发展中心，在建设、运营好地铁的同时大力推进地铁公共文化建设，致力于“将轨交空间打造成贴近百姓的艺术殿堂”。

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西班牙普拉多国家博物馆、西班牙驻沪领馆文化处(塞万提斯图书馆)、西班牙驻华大使馆、西班牙国际发展合作署和上海申通地铁集团有限公司共同合作的展览《地铁遇见普拉多》，于今日在龙华中路地铁站（7号线、12号线）亮相，29件精心挑选的最具代表性的作品将地铁站的1号口打造成古典意味浓厚的欧洲画廊，不仅按照时间顺序陈列文艺复兴至19世纪末期的艺术作品，同时还配以一系列视频播放，揭秘修复过程中的趣味数据、展现大师作品背后的故事，帮助观众更好地理解每一幅作品。

普拉多国家博物馆的馆藏珍品不但包括12世纪至20世纪初的绘画作品，其中博斯、委拉斯开兹、戈雅、鲁本斯等世界顶级艺术大师的作品，无论数量还是质量都跻身世界一流。此外，藏品中囊括的戈雅的纸上作品在全球范围内最为齐全。

此次展览的地铁龙华中路站，正好位处艺术氛围浓郁的西岸艺术区。上海地铁专门辟出将近600平方米的空间作为展览，首创性地为公众打造了一个流动的“车站美术馆”，让乘客能够在足不出“沪”的情况下欣赏到世界上顶级美术馆的艺术作品，更能让原本单调的交通出行变为“可阅读、有温度、有情怀”的文化之旅。

西班牙驻沪总领馆文化处（塞万提斯图书馆）负责人易玛女士认为，作为西班牙最重要的博物馆之一的普拉多国家博物馆是，始终致力于走出去，使艺术面对公众，因此其作品也会离开位于马德里的总部，走遍西班牙乃至全球各地——这便是‘遇见普拉多’的项目初衷。这也是普拉多国家博物馆首次以原尺幅复制品形式在中国举办的展览。

本次展出的29件作品，全部按照展品在普拉多内的真实尺寸复制，从而使观众得以欣赏完整的作品和其中的精彩细节，包括每一幅画作的色彩运用和人物的面部表情。此外，地铁乘客还可以通过微信扫描二维码进入“遇见普拉多”微信小程序，聆听语音导览，浏览相关信息、图片以及视频，作为本次展览的补充内容。

据悉，“普拉多展”是该艺术空间的首次展。上海地铁之后将结合“城市美术季”、“世界设计之都大会”等重点活动，与市文旅局、市各大美术馆和博物馆、上海设计之都促进中心等单位进一步深化合作，给城市第二空间带来更多的文化艺术内容。

重点展品介绍

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《宫娥》迭戈·罗德里格斯·德·席尔瓦·委拉斯开兹 1656年，布面油画。
玛格丽塔公主四周围绕着一群宫廷仆人，画面中我们可以看到：两名负责照顾公主的侍女——当时被称为“梅妮娜”、站在画面右侧的玛丽•巴波拉与尼古拉希托•佩尔图萨托、贵妇领班、大厅深处的王宫宿务官何塞•聂托和站在巨幅画布前执笔绘画的画家本人。玛格丽塔公主的父母——费利佩四世和奥地利的玛利安娜，倒映在镜子中，似乎在欣赏着这一场景。这一幕发生在马德里阿尔卡萨王宫的一个大厅，画面背景中可以隐约看到鲁本斯所创作的神话主题的画作。通过这一幅集体肖像，委拉斯开兹既呈现了西班牙王室家族的生活场景，也表达了他个人及其艺术的尊严。

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《自画像》阿尔布雷希特·丢勒 1498年板上油画，附签名与日期。
丢勒在生命中的不同阶段都画过自画像，其中包括素描和油画。这幅自画像于 1498 年在德国完成。丢勒在 1494 年至 1495 年间首次去到意大利，在那里他看到了意大利伟大艺术家所取得的社会地位，受此影响在这幅作品中他将自己表现为一个穿着优雅的绅士。窗下的几行小字写道：“1498 年/我按我的容貌而画/此时我 26 岁/阿尔布雷希特•丢勒”。

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《以手扪胸的骑士》埃尔·格列柯约1580年，布面油画
通过这种方式，普拉多博物馆将艺术作品带至上海。在地铁里，人们往往行色匆匆，而这些画作的展出让地铁空间有了特殊的变化，让人们能够在这里短暂地享受和探寻灵感。除此之外，画作按照时间顺序被展出，观赏者能够全面地欣赏从文艺复兴时期到19世纪末的艺术发展脉络。

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《卡戎穿越冥河》乔吉姆·帕蒂尼尔 1520年—1524年，板上油画
这幅作品的主题摆脱了中世纪的基督教世界，取材自但丁和相关古典传统。画面左边是画家在波希绘画风格的影响下创作的精美绝伦的天堂；画面右边则是炼狱，守住入口之塔的是一只三头怪犬；画面中央是河流，巨人卡戎驾着摆渡船带着死者的灵魂在平静、开阔的河面航行，驶向地狱。对岸的天使为他指引通往天堂的艰难道路，但他并没有听从天使的召唤。

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《视觉》佩德罗·帕勃罗·鲁本斯，老扬·勃鲁盖尔 1617年，板上油画，附签名与日期
扬•勃鲁盖尔在父亲彼得•勃鲁盖尔去世时，还不到一岁。他跟随外婆梅肯•维赫斯特练习画画，并从她那里习得微型绘画艺术。这幅作品是五大官能组画之一。画中人物为勃鲁盖尔的朋友鲁本斯所作。布鲁塞尔考登堡的景色和桌上的伊莎贝尔•克拉拉•尤金尼亚与奥地利的阿尔布雷希特的小型双人画像让人由画面中的物品联想到这对统治低地之国南部（今比利时）的王室夫妇。

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《穿衣的玛哈》弗朗西斯科·德·戈雅·卢西恩特斯 1800年—1808年，布面油画
这幅作品的首次出现是与《裸体的玛哈》一起被列在曼努埃尔•戈多伊的财产清单上，该清单由约瑟夫•波拿巴的财产经理人弗雷德里克•基利埃于 1808 年编制。1813 年，在费尔南多七世没收戈多伊财产时制定的清单中，两幅马哈画都被命名为“吉普赛女人”。《穿衣的玛哈》比《裸体的玛哈》画得更大胆粗犷，没有了后者那种微妙的透明感和色调渐变。两幅画中人物的位置也有些许变化。

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《静物》弗朗西斯科·德·苏尔巴朗约1650年，布面油画
架子上摆放着一盏放于锡制托盘上的鎏金银杯、一个 “蛋壳”式特里亚纳陶瓷水罐、一个印第安陶土器皿和另一个放在锡制托盘上的白色特里亚纳陶瓷罐。其中的几件器皿暗示着财富，而所有容器都被灯光精心雕琢，光线使各器皿从暗色背景中凸显出来，使不同颜色和体积的物品构成和谐的画面。