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卓纳线上展厅 | 《工作室》系列:凯瑟琳·伯恩哈特(Katherine Bernhardt)

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卓纳线上展厅 | 《工作室》系列:凯瑟琳·伯恩哈特(Katherine Bernhardt) 工作室 系列 凯瑟琳 伯恩哈特 Bernhardt 卓纳 线上 展厅 以上 动图 崇真艺客


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《工作室》系列:


凯瑟琳·伯恩哈特

Katherine Bernhardt




以上动图依次为:【1】《牙齿博士 + 芝士球》,2021年,布面丙烯及喷漆,304.8 x 243.8 厘米;【2】《布偶博士 + 多力多滋》,2021年,布面丙烯及喷漆,304.8 x 243.8 厘米;【3】《无题》,2021年,纸本丙烯,101.6 x 66 厘米。





卓纳画廊将在ART021上海廿一当代艺术博览会和画廊线上展厅《工作室》单元同时展出美国女艺术家凯瑟琳·伯恩哈特(Katherine Bernhardt)的新作,这也是自伯恩哈特今年加入卓纳画廊后的首次展出。


今日微信将推出《工作室》单元中伯恩哈特的七件作品。这些新作创作于艺术家位于圣路易斯的工作室中。伯恩哈特以大尺幅布面绘画和纸本作品,描绘了一个经典、狂野的布偶形象(Muppet)。


而在11月11日至14日ART021上海廿一当代艺术博览会的展位上,亦将展出五件出自其他系列的新作。




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伯恩哈特位于圣路易斯的工作室里满是从当地旧货商店、她父母家以及去世界各地旅行途中带回来的物件。
摄影/Lyndon French





我的作品与我在其中长大的房子及其极繁主义的美学紧密相关。里面到处塞满了物品,没有呼吸的空间,我的作品好像在复制它,用符号和事物填满布面的每一寸。”


——凯瑟琳·伯恩哈特

(Katherine Bernhardt)





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在工作室中的凯瑟琳·伯恩哈特。摄影/Bill Streeter




《牙齿博士 + 多力多滋》

2021年


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凯瑟琳·伯恩哈特(Katherine Bernhardt)

《牙齿博士 + 多力多滋》,2021年

布面丙烯及喷漆

304.8 x 234.8 厘米



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这组崭新的绘画系列呈现了牙齿博士(Dr. Teeth)的形象,他是“牙齿博士和电动混乱”摇滚木偶乐队中的主唱和键盘手,在1975年首次问世——也是伯恩哈特出生的同年。



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来自占·汉森(Jim Henson)
《布偶》的牙齿博士





牙齿博士是个鼓舞人心的角色,他既代表着音乐,也代表着音乐制作。他是混沌的,就其风格和他的外表而言。他的身体、他的头发、他的帽子、胡子、鼻子、眼睛,有关他的一切都如此疯狂。而我认为每一样都能成就一幅很好的绘画。”


——凯瑟琳·伯恩哈特

(Katherine Bernhardt)





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在工作室中的凯瑟琳·伯恩哈特。摄影/Bill Streeter




《牙齿博士 + 芝士球 + 1975》

2021年


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凯瑟琳·伯恩哈特(Katherine Bernhardt)

《牙齿博士 + 芝士球 + 1975》,2021年

布面丙烯及喷漆

304.8 x 234.8 厘米



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在创作时,伯恩哈特会先用喷漆在竖直的画布上直接勾画,随后让它们正面朝上地摆放在工作室地面,并用混合了水的丙烯进行创作,使颜料可以流动、旋转而结节着产生五颜六色、坑坑洼洼的色块。尽管色彩的选择大多取决于图像的灵感来源,但创作的进程赋予了它们独立的生命。



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【1】伯恩哈特的iPhone手机上是“精灵宝可梦”(Pokémon)系列中一个角色的截图,这是她绘画时的参考——受到艺术家的儿子哈利法(Khalifa)的启发;【2】伯恩哈特往往同时开始多张绘画作品的创作,快速地在不同的作品间来回切换。摄影/Lyndon French。





我热爱绘画的一切:我热爱色彩也热爱色彩的混杂,我一直如此。我热爱把笔刷放到画面上并且画出一条线。我热爱莫里斯·路易斯(Morris Louis)和他的‘污点画’,还有玛丽·海尔曼(Mary Heilmann)和她的用色。我觉得这在2021年是件有趣的事,而且觉得人们至今仍在做这件事真是令人惊叹。想要创作些什么是一种冲动,我的冲动一直存在于绘画的创作之中。”


——凯瑟琳·伯恩哈特

(Katherine Bernhardt)





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在工作室中的凯瑟琳·伯恩哈特。摄影/Bill Streeter




纸本作品往往是纸本颜料绘画,以及非常直截了当的线条绘画。我总是先勾画出事物的大概,然后添加数层不同的颜色。它们也同样会用到许多水及液态的色彩。我喜欢它们显得凌乱邋遢的样子。我还喜欢同时进行多幅绘画的创作,在作品之间来来回回。”


——凯瑟琳·伯恩哈特

(Katherine Bernhardt)





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伯恩哈特采用的是一种“湿画”的方式,她的颜料是混合了水的丙烯,在创作时,她将相同的颜色涂抹施加到不同的画布之上。
摄影/Lyndon French



《无题》

2021年


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凯瑟琳·伯恩哈特(Katherine Bernhardt)

《无题》,2021年

纸本丙烯

101.6 x 66 厘米



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画作往往排列在墙面或是地面上等着边干,
它们充满了伯恩哈特工作室的每个角落。
摄影/Lyndon French




我的许多作品都受到我的儿子哈利法的启发,和他在看或是在玩的东西有关。最早的一幅《粉红豹》绘画其实就是受他影响,还有最新的‘精灵宝可梦’系列也是。”


——凯瑟琳·伯恩哈特

(Katherine Bernhardt)





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凯瑟琳·伯恩哈特的四幅纸本《牙齿博士》作品在卓纳纽约展览现场,2021年



《牙齿博士 + 香烟》

2021年


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《牙齿博士 + 香烟》,2021年

布面丙烯及喷漆

304.8 x 234.8 厘米



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伯恩哈特与巨型香烟模型在工作室内。摄影/Lyndon French





我现在住在父母的房子里,其中那个绿松石般的蓝色厨房是我巨大的灵感来源。还有贯穿整座房子的那种囤积癖式的美学。东西上面堆着更多的东西。为整个房子创作了不少奇异的雕塑性元素。围绕着这座房子的一切都融合到了我的画作中——玩具、艺术、地毯、家用物品、颜色,这座房子里的每样东西都在影响着我在工作室里的创作。”


——凯瑟琳·伯恩哈特

(Katherine Bernhardt)





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伯恩哈特在工作室内创作大尺幅作品。摄影/Lyndon French




《无题》

2021年


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凯瑟琳·伯恩哈特(Katherine Bernhardt)

《无题》,2021年

纸本丙烯

101.6 x 66 厘米



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伯恩哈特从她周围收获灵感,无论是她在旅行中发现的植物、图案、符号,还是在当地的旧货商店里淘到的布偶“奥斯卡·格鲁奇”(Oscar the Grouch)形象的陶罐和Kool-Aid品牌的T恤。



《牙齿博士 + 芝士球》

2021年


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《牙齿博士 + 芝士球》,2021年

布面丙烯及喷漆

304.8 x 234.8 厘米



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在工作室中的伯恩哈特。摄影/Lyndon French





我从不觉得自己有足够多的画作了,需要越来越多地去创作。想要创作一幅图像,是一种痴迷。我还喜欢艺术里的幽默,并且试着去画那些我能找到的最平庸的物件,像是厕纸或香烟,那种你从来不会想到要去描绘的东西,但那可以很有意思。”


——凯瑟琳·伯恩哈特

(Katherine Bernhardt)





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伯恩哈特在一幅崭新的长31英尺(合约9.5米)的画作前。
摄影/Lyndon French



《无题》

2021年


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《无题》,2021年

纸本丙烯

101.6 x 66 厘米



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《无题》

2021年


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在工作室的伯恩哈特。
摄影/Lyndon French




我描绘的东西启发着我的调色盘……香烟彼此紧挨着堆积在一起,歪歪扭扭的,已经抽完了的,毫无多余空间地彼此挤压层叠起来,又脏又乱。这正是我的绘画和房子所拥有的那种空间。”


——凯瑟琳·伯恩哈特

(Katherine Bernhardt)







到访卓纳画廊

ART021展位

了解更多伯恩哈特的作品




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