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【新闻转载】丨 杨正新&王劼音:山水一程,不负相见

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近日,上海视觉艺术学院正为两位几乎同龄的“八零后”画家杨正新、王劼音在刘海粟美术馆举办双个展。这不是一种比较,甚至不是对话,是伯牙和子期应邀在林中溪边,合奏了一曲高山流水。


【新闻转载】丨 杨正新&王劼音:山水一程,不负相见  吴南瑶 杨正新 王劼音 山水 新闻 上海视觉艺术学院 两位 八零后 画家 刘海粟美术馆 个展 崇真艺客

杨正新(左)、王劼音近影

动与静,灰白与色彩,水墨与线条,观者的情绪随着视觉时而高涨,时而平静,而后如同鸟栖树,鱼潜渊,让人只觉得和谐、妥帖。

贡布里希说,没有所谓的艺术,只有艺术家。关于海派艺术的今天,听再多理论阐释,或许不如去展厅走走看看。

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守正创新是我的座右铭

目标是要像孩子一样画

“王劼音的画法,是海上画坛没有过的,是独特的创造。”杨正新如此评价。事实上,“不愿意画得和前一代一样”“要好玩”同样是杨正新的执念。16岁就成了江寒汀的入室弟子,和王劼音一样,毕业于上海美专。而后在上海中国画院工作,天天跟在老先生们后面,一路走的是传统中正的路子。画画这条路,说难走也难走,但也有人,靠老师的一两句话,就找到了自己的方向。

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《爱琴海》 69x137cm 杨正新

一日,杨正新接吴大羽到画院开会,路上吴大羽提及自己得了白内障。“我赶紧提醒老师快去手术,哪知吴先生说,画画哪是用眼睛画的,是用心画的”。还有一次,陪程十发接待外宾,等客人的间隙,小青年问老师,“是不是成功的画家都有一根独特的线条呢”。老师立刻肯定了。“老师都用了类似禅宗的方法来点醒我,从此,我就改块面为线条,用写意来抒写胸臆,让我很早就找到了一条我想走的路。”

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《田田翠叶红莲香》 96x60cm 杨正新

海派金石重彩大写意自赵之谦、吴昌硕一路下来,至当代,在上海鲜有真正的承继者。这一路,强调书法入画,墨法追求厚重滋润,用笔沉雄朴茂,并强调章法的奇肆。用色大胆,奔放中见严谨,浑厚中显秀润。这些特征,杨正新都把握到了。可是怎样才能不效前人,如同当初江寒汀老师给自己改名的寄寓:正兴像是开饭店的,正新才像画画的,画画就是要讲究“新”。

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《鹤舞》 140x363cm  杨正新

杨正新把“守正创新”作为座右铭。正,就是中国画的传统,他深谙笔墨线条是中国画的魂。线条能塑造物象,能表达心性,能连通古今中外的艺术精神,它可以是最古老的,也可以是最现代的。他不仿前辈的雄奇,制造今人的意趣,他甚至故意改变习惯,练习用左手作画,以求有意味的蜕变。他崇拜毕加索,喜爱大画家最后十年的风格,完入自由之境。从自由不羁、形式多样的西方现代绘画中得到灵感,杨正新说自己要像毕加索一样,像孩子一样画。于是,动不动就画了八尺整张、丈二匹,远看是跳舞的线条,近看是非洲角马、蒙古牦牛、夏日落荷、鱼乐莲莲,恣意挥洒,一派天真。情绪共鸣,想象力的丰沛贯穿了他创作的始终,每一个站在杨正新画作前的人,都能从笔触和色彩的层层铺陈里,感受到他心中所感受到的眼睛看到的一切。

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《黄山神韵》 140X78cm  杨正新

杨正新快人快语,嘻嘻哈哈,喜欢呼朋引伴招呼朋友们吃饭喝酒,但用功都在别人看不见的时候。他每天早上步行到工作室,先要写几张篆书,就像晨起要打几拳太极,活络筋骨。工作室里,一本书法字典当中已经散开,几乎快被主人翻烂;两本总有十来斤重的吴大羽画册摆在案边,到现在还在学,在采气。

 

我画的不是中国画

但我的水墨里有中国画的精神

用由墨点组成的山水意向致敬八大山人的《平远疏林图》,用深浅不一蜿蜒曲折的几何线条构筑水墨迷宫请观众《看图识字》,从来没有人这么画过中国的山水,表现过古人的书法,第一眼是陌生,细看细想,是艺术家对中国文化要素的提炼和趣致表达,顿觉豁然开朗。

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《江山胜景图》 136x 426  纸本水墨 王劼音 

“中国园林的石子路上,就是用小石子拼出了仙鹤、鹿等图案,这种传统的手法对我是有影响的。另外,我对中国传统绘画非常痴迷,觉得这里面的可能性是无限的,是很好玩的”。

追求“好玩”,似乎已经成了王劼音,这位81岁的画家的终极目标。学版画出身,曾往欧洲短暂留学,开始油画创作,从上海大学美术学院退休后,抱着“游戏”的心态,又将水墨纳入了创作媒材。三段式的艺术生涯,赋予了王劼音异常丰富的艺术手段,到了晚年“变法”玩水墨,如同是一次回归式的探索,网点、金属板印刷手法的运用,对于平面构成的强化,都来自于早年版画经验的反射。

“杨正新画得好,他画的是新派中国画。我画的不是真正的中国画,不过我的水墨里有中国画的精神。”圈内人都敬佩王劼音坦荡,直率,一辈子如此。轻轻松松一句话,道破了“天机”。

工作室里,王劼音搬出一组类似中国传统四条屏的水墨新作。当下爱画的人可以一眼辩出范宽的峰峦浑厚、势壮雄强,或是董源的温润清净、素雅苍茫,也一定可以脱口而出,这是王劼音的山水:融合了中国文人画对笔触的表现、版画的拓制和涂鸦的随意性,见山是山,见山又不是山,似与不似间,充满了与传统抗辩的机锋:既深深地植根于中国古老的书写传统,又融入了生动鲜活的当代视觉经验。

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《二月花》 99x148cm 纸本水墨 王劼音

画中要有静气,是齐白石对于中国画所设定的一种评判标准。脱尽纵横习气,而有一种融合之气浮动丘壑之间。这点,显然王劼音已经做到了。他的画作大都聚焦在自然、花鸟,移情自然、以画为寄本是中国人的传统,艺术是艺术家对人与自然和谐共处的想象。他解释自己对中国画精神的理解,“就是写意”。用意象来代替客观的描摹,就文学而言,最高的境界就是诗。因此,是用油画笔,还是毛笔,是在布上,还是宣纸上,都变得不那么重要。在似与不似之间,王劼音营造着诗意而宁静的环境,在西方现代主义和中国传统文人精神间找到了契合。

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“看图识字”系列 王劼音

“我是一个很‘疙瘩’(上海话挑剔)的人。”王劼音说自己常常三年前的一张画还会拿出来改,颜色的对比,结构的构成,所有的看似无心都是经过仔细推敲后的平衡与自洽。与艺术上的一丝不苟对应的是生活里的漫不经心。夸张地说,王劼音的画室可能是上海画家中最简陋的。没有茶席,没有一件能与艺术、设计产生联想的家私,招待客人的,永远是那几个铁质的小茶盅。但是,有什么关系呢,这是王劼音的自由王国啊:“画画开心啊,在这里关起门,我就可以称王称霸”。

 

我们都是蛮上海的画家

往往,人们从作品,从艺术家创造的“意象”,就可以看出艺术家的理念、思维习惯甚至生活方式,这就是艺术的在地性。定义海派,包容、创新、求变的因子,都是因这样的土壤环境而生。

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摄于杨正新工作室

杨正新、王劼音,同为“80后”,都是上海美术专科学校早期的学子,生活、学习在中国现代艺术的发展重镇上海,行走在种着高大梧桐的静谧而又优雅的街衢,受到过吴大羽、林风眠、颜文樑、程十发、唐云等前辈大师的提点。上世纪80年代,杨正新受邀去海外办画展、游历写生,在异国风情和文化的刺激下,以新奇的构图和创新的观念创作了“澳洲印象”等系列,与“八五新潮”的精神同振。而同期,王劼音受到“八五新潮”观念的冲击,觉得自己“快落伍”了,遂于1986年求学欧洲,最终,在远离故土的异乡,发现自己艺术的突破点其实就在东方的“根性”。

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摄于王劼音工作室

尽管他们一个深谙西学,一个恪守传统;画风一个内敛克制,一个激情四溢;一个在当代性中探求古意,一个在传统绘画中融入西方的现代视觉,但殊途同归,他们在传统与当代之间找到了一条属于自己的自由之径。80变法,艺境无涯,他们用笔力、诗意和趣味勾画出了和时代结合的中国画的精神,用自己的创作续写着海派绘画属于当下的精彩。上海当以有他们为荣。

(《当代海派名家双人展[系列]——杨正新、王劼音》首展在刘海粟美术馆展至11月14日)

公 告


尊敬的观众朋友:

根据当前新冠肺炎疫情形势及上海市文化和旅游局《关于进一步加强本市文化和旅游行业疫情防控工作的紧急通知》,刘海粟美术馆就最新疫情防控事项提醒如下:


1、测量体温异常(≥37.3℃),或有咳嗽、气促等症状者,谢绝入馆;

2、主动出示行程码及随申码,显示绿色方可入馆;

3、实施实名制预约参观。携带本人身份证、护照等相关证件原件,现场进行校验;

4、入馆及参观时须全程佩戴口罩;

5、入馆观众排队和观展时请保持1.5米以上距离,工作人员将加强馆内巡查,发现有观众密集的情况,会及时劝导疏散,严控人员聚集。


防控疫情、人人有责!为确保您和身边人的身体健康和生命安全,请您自觉遵守疫情防控有关规定,感谢您的理解和支持。


刘海粟美术馆

2021年11月






/刘海粟美术馆当前开放展览/





/1、2号展厅及序厅/

新·青年——第十六届上海青年美术大展

/2层空间/

博古潮——第十六届上海青年美术大展·平行展

/3、4号展厅/
当代海派名家双人展[系列]——杨正新/王劼音
/5号展厅/

印说海粟——刘海粟用印研究展

/6号展厅/
百年见证——刘海粟与上海美专教育改革研究展
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