北京保利第52期书画精品拍卖会丨变？or不变？这不是问题——新文人画的水墨试验场
继伤痕文学发起对前一个时期的普遍文学反思之后，1980年代中期，关于水墨的普遍反思也顺理成章排上了日程，这就是后来被誉为“新文人画运动”的现象级美术思潮，它兼及美术批评与创作，而主要以画展的形式推向社会。这一运动肇端于边平山、北鱼，随后获得全国范围的水墨画家支持，王孟奇、方骏、刘二刚、朱新建、李老十、霍春阳、胡石、王镛、徐乐乐、朱道平、陈平、田黎明、江宏伟、范扬、于水等在其后的水墨艺术史及艺术市场均有上乘表现的名家先后加入，形成了一种生新而充满时代感的水墨新貌。
总体而言，“新文人画运动”中的“新文人画”，不管是书法还是绘画，在笔墨语言上均有意识地拉开与传统水墨的距离，在审美原则上注重自我性灵的书写和迹化，不再或很少再关注新金陵画派以来的表现宏旨，而其方式则多以线条或笔划的变形、形象的某种程度的扭曲夸张为主。本期我们精选了以上诸人多件作品，几乎全为作者面赠，其中并有多件系参加九十年代画展的，来源极为清楚。
LOT 4030
王镛 草书《完璧归赵论》卷
手卷 水墨纸本 1999年作
引首：30.5×131 cm 约3.6平尺
画心：32×655 cm 约18.9平尺
跋：32×85 cm 约2.4平尺
【说明】
1.孙伯翔题引首，石开、刘正成、王友谊题跋。
2.本作系作者应委托人之请所书。
3.Lot4029-4035为同一藏家友情提供。
LOT 4031
石开 行书江湜龙岩州除夕诗卷
手卷 水墨纸本 2002年作
35×134 cm 约4.2平尺
【说明】
1.本作系作者应委托人之请所书。
2.Lot4029-4035为同一藏家友情提供。
LOT 4032
孙伯翔 行书醉翁亭记
手卷 水墨纸本 2001年作
引首：35×130 cm 约4.1平尺
跋：41×45 cm 约1.7平尺
画心：41×693 cm 约25.6平尺
【说明】
1.林鹏题引首，刘云泉题跋。
2.本作系作者应委托人之请所书。
3.Lot4029-4035为同一藏家友情提供。
凸斋主人王镛用心汉晋镜铭砖文有年，其书风亦多有影响。胡抗美曾撰文解读王镛书，称：“王镛作品中的方圆，有帖的笔势，也有碑的体势，其方若权量、若造像、若刑徒砖；其圆如篆如隶，如砖铭，如瓦削——生拙、粗放、野逸、率意、大气。”似乎是不刊之论。此件他2000年应现委托人请所书之《行草〈完璧归赵论〉》卷即颇具代表性。一同付拍的石开《行书江湜龙岩州除夕诗卷》及孙伯翔《行书醉翁亭记卷》亦是作者应邀所制，亦可目为新文人画运动后的书风代表。
LOT 6301
朱新建 双挖对屏
立轴 水墨纸本
34×34 cm×4 约1平尺(每幅)
LOT 6303
朱新建 快活图
立轴 水墨纸本 1997年作
76×48 cm 约3.3平尺
LOT 6319
刘二刚 雪中送酒图
镜心 设色纸本 1996年作
69×46 cm 约2.9平尺
【出版】
《石罅开花》第168页，江苏凤凰美术出版社，2017年7月。
LOT 6321
王孟奇 夫子清论图
镜心 设色纸本 1994年作
96×34 cm 约2.9平尺
【展览】
“江苏画刊20年展”，1995年，南京博物院。
【出版】
《江苏画刊》第40页，1995年第6期，江苏美术出版社。
LOT 6330
王和平 双安图
镜心 设色纸本 1994年作
68×69 cm 约4.2平尺
【展览】
“江苏画刊20年展”，1995年，南京博物院。
【出版】
《江苏画刊》第38页，1995年第6期，江苏美术出版社。
朱新建是“新文人画运动”后期的绝对主力，其横空出世标志着该运动进入一个新的阶段。尽管在表现思想上，朱新建式的“新文人画”似乎在某种程度上回归于传统文人画的小情趣、小技巧，但在审美原则上却又出其不意拉开很大距离。朱式新文人画着眼点在乎个人的、当下的审美趣味，“我手写我心”，并不观照所谓“大”的东西，比如对人类、世界、未来的关怀，自乐乐就行，众乐或不乐跟我了无干系。这在一定程度上是对刘二刚等人的极端化，尽管在时间线上他们之间并不存在前后或师法关系。
“新文人画运动”的先驱者之一王孟奇较后期诸人对传统水墨的变法尤多，特别是在线条和形象上，可能与当时“矫枉还需过正”的认识有关。《夫子清论图》作于1994年，于次年参加了“江苏画刊20周年展”，绘两人或蹲或立于危岩之前相论短长。人物形象完全去脸谱化，以极度变形的线条勾勒出极度平民化而近乎乞丐的夫子，似乎寓有“道在屎溺”之意。
LOT 6316
于水 李清照诗意图
镜心 设色纸本
40×33 cm 约1.2平尺
【展览】
“江苏画刊20年展”，1995年，南京博物院。
【出版】
《江苏画刊》第11页，1995年第6期，江苏美术出版社。
LOT 6320
于水 听箫图
镜心 设色纸本 1999年作
131×33 cm 约3.9平尺
LOT 6326
杨春华 宋人诗意图
镜心 设色纸本 1990年作
65×56 cm 约3.3平尺
【出版】
《当代藏画》图版126，浙江人民美术出版社，2014年5月。
LOT 6337
常进 江山寂寥
镜心 设色纸本
69×138 cm 约8.6平尺
【展览】
“江苏画刊20年展”，1995年，南京博物院。
【出版】
《江苏画刊》第11页，1995年第6期，江苏美术出版社。
LOT 6340
方骏 响溪月色
立轴 设色纸本 1995年作
72×46 cm 约3平尺
【出版】
《二十世纪下半叶中国画家丛书•方骏》图版36，河北教育出版社，1996年。
LOT 6341
范扬 山水清音
镜心 设色纸本
70×31 cm 约2平尺
【出版】
《范杨画集》第35页，南京师范大学出版社，1995年。
相较而言，主要活动于后期“新文人画运动”的艺术家如于水、杨春华、常进等人，在审美表现上并不如王孟奇、朱新建等人一样刻意拉开与传统的距离，而是有一定程度的回归，其变形和夸张也控制在一般观众大体可以接受的范围内，并在意境的表达上注意人物与环境的和谐。同样参加了“江苏画刊20周年展”的于水《李清照诗意图》及常进《江山寂寥》大体上即如此。而杨春华笔下的观音、仕女则已经有了人性的色彩，有了烟火的烙印。他的《宋人诗意图》中，躺于草地花丛里小憩的仕女，既有传统的意象符号，又有时代的审美色彩，正是进入21世纪后“新文人画运动”的典型风格。
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