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2021艺术上海参展画廊 | 子月画廊

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2021艺术上海参展画廊 | 子月画廊艺术上海画廊子月上海世博展览馆 H1馆盛会国内外机构中外艺术家崇真艺客

2021艺术上海将于11月25—28日在上海世博展览馆H1馆举办。本届盛会共汇集近百家国内外知名画廊和机构、500+中外艺术家参展。其中，30+新晋画廊将集体亮相。今年展会除了现场规模和展商数量拓展升级外，在参展艺术品的多元度、策展内容精彩度、现场活动丰富度再将实现新突破。

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子月画廊

展位号：A28

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子月画廊（Ziyue Gallery），缘起法国巴黎，位处北京，新兴于国内艺术市场。致力于艺评、世界艺术资讯、艺术市场观察、艺术家经纪代理，举办展览，参加艺术博览会。传播当代艺术，亦不忘追溯古典艺术，探讨艺术和大众生活、各学科领域的关系。

《瑞雪紫禁城》，⾼温颜⾊釉瓷板画，170x83cm，2021

2021艺术上海画廊介绍单元将通过对话参展画廊主理人让大家进一步认识“画廊”，分享画廊的创立理念、艺术收藏观点，探讨艺术与市场。本次艺术上海对话子月画廊，他们眼中的艺术究竟是什么？艺术上海带你一探究竟。

（以下内容以问答形式呈现，艺术上海=Q）

Q&A

Q1:您一开始是为什么会想要设立这间画廊的？

A：我去年底刚回国，在法国巴黎留学工作的六年间，专攻艺术市场管理和艺术史。平日看展集中的时候，会以日均一展的速度去走访不同风格的画廊，自己写公众号文章也会开一个系列叫做“画廊百家”。打动我的不仅仅是“争夺艺术史最后一页”的画廊经营布局和艺术世界万花筒般的绚烂，更多的是艺术家作品中个人意志的自由抒发和普世的人文关怀。我也愿加入这艺术洪流中继续感知和探索，以画廊主的角色去参与策展，与不同的艺术家碰撞和共同成长，充分地见证艺术世界的风云变幻。

《⼤宅⻔》系列，⾼温颜⾊釉瓷板画，170x83cm，2020

Q2:作为画廊方，您在选择艺术品或者艺术家的的时候您更看重的是什么？

A：在西方远行很久，在学习了世界艺术体系的形成和发展后，再渐进了解国内当代艺术市场和学术目前，总的来说是在完全向西方体系学习，我不太认同许多“全盘接受”，或者更多保持一种怀疑态度。当下阶段，和大众审美断层太当代的作品已有太多人去做了，我自己更关注探索中国审美体系在自身文化思想土壤上的生长和提炼。所以在选择艺术品和艺术家方面，更看重中国传统元素或材料语言，基本功扎实，尚在当代语境的探索过程之中，但我能找到那个可见的阶梯一起去慢慢提炼升华的，我也愿意去和艺术家一起共同突破和成长。

《花卉 _No.9》，⾼温颜⾊釉瓷板画，113x57cm，2021

Q3:今年子月画廊将会在2021艺术上海带来江友桥老师的哪些作品？可以为我们解读一下吗？

A：这次将带来艺术家江友桥近两年所作的一系列高温颜色釉瓷板画，其中包括《瑞雪紫禁城》、《大宅门》系列、《花卉》系列、《山水》三联等。他在深耕油画二十多年后，毅然开始尝试用陶瓷材料创作，之中用了数年时间去熟悉这套新语言。如此跨出自我舒适区，再去沉潜另一个世界，是需要极大的勇气的。

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《花卉 _No.12》，⾼温颜⾊釉瓷板画，113x57cm，2021

高温颜色釉具有不确定性和随机的自然变化，色釉表现力极强。经过火烧后，窑变、釉变、流变复合带来的肌理质感和绚丽的色彩，可达到油画效果。其色彩丰富性，甚至超过所有绘画领域里色系最多的印象派，更拥有许多别的材质所无法复制的花釉、结晶釉等。色釉材料在入窑火前后多是完全相异的，所谓“入窑一色，出窑万彩”，且不同的釉对厚薄的要求不同，要达到既定效果需根据需求采用不同的施釉方法，有时是一种，有时则是多种综合使用。而要掌握整个色釉的性能特点，需要重复多次的实验操作。也由于每次窑变的不可复制，每一件作品都是孤品，绝品。

《花卉 _No.13》，⾼温颜⾊釉瓷板画，113x57cm，2021

江友桥则在高温颜色釉领域里达到了罕有的熟练，技法如火纯青。《瑞雪紫禁城》和《大宅门》的精细复杂，就是他在技术上最好的展现，包括到《花卉》系列的装饰性，他开始在色彩和线条上，找到人为精确和窑变随机之间更和谐的比例。以及《山水》三联，是他对材料熟稔于心后最自然的写意。

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《海岸》系列，⾼温颜⾊釉瓷板画，55x55cm，2020

Q4:您觉得现在的市场环境对国内本土画廊来说，最需要面对的是什么？

A：艺术市场的基础是画廊，而国内本土画廊代理制度发展历史较短，仍有太多藏家对画廊的信任度没有有效建立起来，所以我认为最需要面对的是藏家群体的培养，从经营思路到文化品牌的建设。即使是新一代的收藏群体在成长，也需要我们共同的成长和互相引导。我自己也是在所谓“精英化”的当代艺术圈沉浸很久了，但国内和西方从小普及艺术史的教育体系不同，大众普遍还是对许多流派风格和艺术史标杆不甚了解，也就无从解读，更不要说去产生情感共鸣。但身在艺术圈的始终难免滋生一种远离大众的优越感和傲慢，这和当下市场需求也是相悖的。我认为找到好的艺术家是第一步，然后要去研究，把其价值发掘出来展现给全世界，找到与更普及的认知之间的桥梁。摸索出画廊自己的一套理念，管理方法和价值判断，稳扎稳打，循序渐进，达到可良性循环向上的艺术家、藏家、画廊三赢局面。

《荷塘》系列，⾼温颜⾊釉瓷板画，55x55cm，2020

Q5:近年来线上艺术市场发展非常迅猛，您是怎么看待线上艺术交易的？

A：在这个后疫情时代，线下活动总停滞或受局限，传统的营销模式进一步被打破，线上的展示与销售也就成了许多艺术机构的新方向。即使不再受困于疫情，线上展厅也可作为实体展览的平行空间和补充。但仍需考虑作品类型是否符合线上展厅的特性，毕竟通过屏幕与艺术品产生情感共鸣会大打折扣，且线上平台的实际操作与应用，也还是会多少对一些人产生阻碍。但长远来看，线上技术一定日臻成熟，毕竟Facebook改名Meta主张“元宇宙”，而Beeple也马上又要在佳士得拍卖他的下一件NFT作品《人类一号》了。科技发展速度迅猛，让各个领域更迅速跨界，人类的生活方式和喜好也不可逆地改变着。所以我也会持续保持关注，去判断怎么更好调整线上与线下的结合，乃至经营方式。