鸿美解读|陈钧德艺术与文献（六）

在苏俄写实主义绘画一统天下的岁月里，上海与整个艺术世界的发展似乎是隔绝的，我被颜文樑、林风眠、刘海粟、吴大羽、关良等诸位前辈的油画所感动，也与他们结下深厚友谊。———陈钧德

新中国成立后，受前苏联艺术的影响，国内画坛呈“一边倒”现象，以写实主义创作为尊。在此时代背景下，热爱西方现代主义绘画的名家也不得不垂头敛翼。彼时，以创办江南三大美专闻名全国的上海美专刘海粟、杭州艺专林风眠、苏州美专颜文樑等在油画教学和创作方面均受到不同程度的冲击。因西方现代主义风格的边缘化，擅长现代主义探索的画家们只好改弦易辙，或转入“地下”，在公寓和弄堂深处蛰伏。与此同时，原追随林风眠、刘海粟一脉的第二代油画家赵无极、朱德群、潘玉良、常玉等转去法国继续探索，在国际画坛发出璀璨光芒，成为华裔艺术家的骄傲。青年陈钧德正是在这样的社会背景下，以第三代油画家的年龄与第一代油画家刘海粟、林风眠、关良等发生交集。

在与关良无拘无束的言谈中，我明白了艺术创作中 何为想象、何为自由！—— 陈钧德

关良赠予陈钧德夫妇的国画《钟馗嫁妹图》：“钧德、兆莲同志严鉴。”——己未番禺，关良

关良给陈钧德画集的寄语:“大胆创新。”—— 钧德画集，关良题

关良为陈钧德的画展题字：“无声胜有声。”——丁巳冬，关良

陈钧德是在一次刘海粟安排的活动中结识的关良。两人私交甚笃，一谈起印象派、野兽派他们就思绪飞扬、手舞足蹈。在长期的交往中，关良也向陈钧德传授了不少画画的“秘密”。陈钧德一直感叹，与关良无拘无束的言谈，常常使他明白艺术创作中 “何为想象、何为自由！”

鸿美解读|陈钧德艺术与文献（三）

鸿美解读|陈钧德艺术与文献（四）