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印象派中的浮世绘美学

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印象派中的浮世绘美学方梦佳印象派浮世绘美学日本版画其影响画家文森特·梵高巴黎卡皮西纳大道崇真艺客

“我们喜欢日本版画并受到其影响，在这一点上所有印象派画家是共同的。”

——文森特·梵高

1874年，巴黎卡皮西纳大道的一所公寓里聚集着一群年轻画家，名为“无名画家、雕刻家、版画家协会展”的展览拉开帷幕。这场展览被艺术评论家路易·勒罗瓦评价为“印象派画家的展览会”，印象派也因此得名，一场轰轰烈烈的艺术变革就此诞生。

《日出‧印象》，布面油画，150X120cm，克劳德·莫内，2018

时至今日，每当人们谈论起印象派及代表性画家时，“浮世绘”一定会被提及。

浮世绘，是日本江户时代流行于民间的木刻版画。其表现题材丰富多样，无论是日常生活中的民俗风情还是难得一见的花魁美人，都可以成为画家描绘的对象。因其低廉的价格与通俗的内容，浮世绘广泛流行于当时日本的市民阶层中。因此，浮世绘又被称为日本民俗的百科全书。

1853年的黑船事件（美国海军舰队驶入江户湾浦贺海面）之后，日本被迫打开国门，浮世绘因此漂洋过海，登上欧洲舞台，在欧洲带来了一场前所未有的审美革新并掀起了一股和风热潮，这股热潮被称为日本主义（Japonisme），位于其中心的，正是印象派的画家们。

“黑船事件”

平面化的色彩

Flat Color

马奈作为印象主义的奠基人之一，他的画作中存在着极强的日本主义因素，尤其表现在他对于平面化的色彩的运用以及对于景深的淡化上。

以《吹笛少年》（1866）为例，马奈在画作中放弃了景深，没有使用阴影、视平线等传统西方绘画注重的技巧。仅用黑色边线将人物与由纯色平涂构成的背景分离开来。从三维空间重回二维平面，这种对于空间的平面化，正是浮世绘区别于传统西方绘画的特色之一。

左：《吹笛少年》，设色油画，160X98cm，爱德华·马奈，1866

右：《美人画》，木刻，37.2X25.7cm，喜多川歌麿，1800

浮世绘对于马奈的影响是持续性的，在他晚期的作品——《女神游乐厅的吧台》（1882）中，马奈处理女侍者本人与她镜中背影的方式给人一种不协调的感觉。而这一“不协调”在葛饰北斋的作品中也有所呈现，在他绘制的《甲州三坂水面》中，富士山与其在水中的倒影形成了一种错位，给人一种与真实相矛盾之感。

《女神游乐厅的吧台》，布面油画，96X130cm，爱德华·马奈，1882

《甲州三坂水面》，彩色木刻，24.9X37.2cm，葛饰北斋，1832-1833

光影

Light and Shadow

莫奈创作的《日出·印象》（1872）是印象派的名片，而成为浮世绘名片的则是葛饰北斋创作的版画集《富岳三十六景》（1831-1834）中的《神奈川冲浪里》（1831-1833）。

左：《相州七里滨》，彩色木刻，24.2X37.5cm，葛饰北斋，1830

右：《东都浅草本愿寺》，彩色木刻，25.7X37.9cm，葛饰北斋，1830

左：《东海道江尻田子浦略图》，彩色木刻，26.1X37.7cm，葛饰北斋，1829-1833

右：《青山圆座松》，彩色木刻，25.8X36cm，葛饰北斋，1830

在《富岳三十六景》中，葛饰北斋描绘了在不同时间、天气下，从日本关东各地远眺富士山时可看到的景色。这种描绘同一对象在不同时刻的色彩变化的作画主题对莫奈产生了影响，从他之后所作的《干草堆》组画（1890-1891）、《白杨树》组画（1891）与《圣拉扎尔车站》组画（1877）中便可窥见一二。

《干草堆》系列，布面油画，60X100cm，克洛德·莫奈，1890-1891

构图

Composition

日本版画不仅在色彩运用上影响了印象主义的画家，在构图上也对艺术家们产生了深远影响。埃德加·德加便是其中之一，有趣的是，尽管德加现在被公认为印象主义的代表画家，然而相对于印象主义，画家本人却更愿意将自己归类为现实主义。

总体而言，印象派画家可以分为两类，一类着重于风景，例如莫奈，一类着重于人物。德加便是后者，他善于捕捉人物刹那间的动作，《舞女》（1877）便是捕捉了舞台上舞女伸展双臂跳舞的瞬间。然而在《舞女》中，德加没有将作为主角的舞女放置在画面中心，而是选择了画面右侧，这一做法与传统西方画家对于主人公位置处理的方式相背，这种非传统西方式的构图法也源自于浮世绘的影响。

左：《舞女》，粉彩，28.4X42cm，埃德加·德加，1877

右：《夜深》，彩色木刻，21× 27.1cm，铃木春信，1769

笔触

Strokes

文森特·梵高，作为深受印象派影响的后印象主义标杆人物之一，他也被浮世绘深深影响。他临摹的《开花的梅树》（1887）、《雨中大桥》（1887），以及《花魁》（1887）这三幅作品现收藏于荷兰阿姆斯特丹的梵高博物馆。不仅如此，那些他个人风格强烈的作品中也诉说着浮世绘对他的影响，例如在《梵高在阿尔勒的卧室》（1889）中被大面积运用的平涂色彩。