北京保利2021秋拍丨物遇其主画获知音——石涛《梅石水仙》

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石涛《梅石水仙》（局部）

Lot 2066

石涛（1642-1708）《梅石水仙》

立轴水墨纸本

150×48cm

展览：

1.教育部第二届全国美术展览会，1937年。

2.大风堂藏书画展览，四川成都祠堂街美术协会，1944年3月。

3.大风堂藏书画展览，四川成都祠堂街美术协会，1946年4月。

4.宋元明清中国古代书画大展，保利艺术博物馆，2010年3月。

出版：

1. 教育部第二次全国美术展览会管理委员会《教育部第二届全国美术展览会·晋唐五代宋元明清名家书画集》，第294页，商务印书馆，1937年。

2.《宋元明清中国古代书画选集》（一），第158-159页，保利艺术博物馆，2010年。

著录：

1.张大千《大风堂书画录》，第57页，四川成都，1943年。

2.张大千《大风堂藏书画展览目录》，四川美术协会，1944年。

3.张大千《大风堂藏书画展览目次》，四川美术协会，1946年。

4.秦孝仪《张大千先生纪念册》，第292页，台北故宫博物院，1983年。

5.《中国绘画研究季刊·朵云》总第40期，第65页、85页，上海书画出版社，1994年。

6.陈履生《黄君璧—白云横贯两岸》，第58页、83页，澳门出版社有限公司，2009年。

7.田洪、王叔重《张大千文献图录》，第317、321页，天津人民美术出版社、浙江大学出版社，2018年。

说明：

黄君璧（1898-1991）、张大千（1899-1983）递藏。

张大千题签

张大千《大风堂藏书画展览目录》

四川美术协会 1944年

张大千《大风堂藏书画展览目次》

四川美术协会 1946年

《梅石水仙》绘腊梅老干嶙峋，萧枝疏柯，寒葩冻萼。花以白描淡墨勾勒，浓墨点蕊，风姿绰约；梅后奇石半隐，湿笔勾勒，略事皴擦，简率放逸；水仙以石涛固用的白描形式所出，秀拙相生，纵逸恣肆。石涛一生画梅众多，早期梅花多以嶙峋的折枝状出现，枝干势态如故宫博物院藏《墨梅图轴》《梅花单页》中亦可窥见。

石涛《梅石水仙》（局部）

款书字势清朗挺劲，款落“湘源石涛济并识“。”湘源“与石涛的出生地全州相关，全州古称湘源，此落款在宣城时期和金陵前期使用较多。此时石涛尚未北上，以宣城为中心，客游各处，交游唱和，或是偶遇知己至兴处，作《梅石水仙》并题曰：

“两君同姿同韵，放同时，而又宜水。虽江沙盆石，吟赏或殊。而一种清芬远韵，迥出尘凡，称为双璧何愧焉。今人于交游，动言臭味。嘻！能如此飘然标映者，曾几人。”

这段题文不仅是石涛当时的所感所言，又恰好印证了《梅石水仙》后来的故事。

黄君璧与张大千

黄君璧与张大千二人画风各异、性格各异，但却成为至交。石涛此幅《梅石水仙》原是黄君璧旧藏，后张大千以元人《虎溪三笑图》与黄氏换得。据黄君璧先生回忆，他与张大千1931年在广州“一见如故”，此后，二人的深厚友谊延续了差不多半个世纪。

石涛《梅石水仙》（局部）

黄君璧在《张大千先生纪念册》中的回忆性文章《张大千是非常人》文中写道：“当时，我新得石涛和尚《梅石水仙立轴》，气雄力厚，画上并有石涛题诗，用小隶写出，墨色之佳，无出其右。大千见了又爱不忍释，我就想到宝剑赠与烈士之意，即告大千数月后我要到上海来，届时即以此画奉贻。等我到上海，实践诺言，大千检出元人写《虎溪三笑图》相赠，当时，我们随便将古画送来送去，互相鉴赏，若使后世人闻之，一定以为我在说笑话。但我和大千并不作这样想法，我们只是认为物遇其主，画获知音，才是正确合理的。”

此幅《梅石水仙》风骨高逸，不染纤尘，借用黄君璧先生所言：

“物遇其主，画获知音，才是正确合理的。”

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