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他才不是“法国影史上最俊美的导演”那么简单

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他才不是“法国影史上最俊美的导演”那么简单 法国 影史 导演 戛纳电影节 好人 欧容 法兰西玫瑰 苏菲玛索 影片 一切顺利 崇真艺客


今年的戛纳电影节上,在被惨发四次好人卡后,欧容终于如愿与“法兰西玫瑰”苏菲玛索牵手成功,带着影片《一切顺利》进入主竞赛单元。虽然这是欧容第五次逐梦戛纳失败,但是这位被称为“法国影史上最俊美的导演”,依旧在全球范围内拥有众多粉丝。


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《一切顺利》剧组在戛纳红毯

提起弗朗索瓦·欧容,第一反应似乎就是黑色、离经叛道和情欲,以及他对“性别”议题的关注。不同于一些欧洲艺术片导演的深沉,欧容的电影“很好看”,那些禁忌的话题,让观众带着“猎奇”的心态进入他的电影世界,无论是肉体与性的纯真展示、还是对片中主角身份性别的探索,在欧容的镜头里,一切皆有可能。无论是早期的《夏日吊带裙》《失魂家族》还是近期的《感谢上帝》《85年盛夏》,无不带着禁忌和性别议题,但他总能在电影的最后,让你忘了猎奇,而沉浸他编织的故事中,思考人性和爱的丰富可能。


对了,今天是导演的生日。


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 对情感挖掘的钟情  


作为一名法国中产阶级导演以及一名公开的同性恋者,弗朗索瓦·欧容电影的一大主题即是男女间的情感关系,不单单局限在男女,LGBT群体也是他的叙述对象,如《新女友》中因丧妻而开始重穿女装的丈夫戴维,以及好闺蜜克莱儿,二者因对共同妻子/好友罗拉死亡的悲痛而走到一起。


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《新女友》剧照 


同时,其影片在主题上往往以夸张、怪诞、情欲、越轨等边缘题材闻名。和通常沉闷的欧洲文艺片不同,欧容的电影往往以剧情搭建的奇巧取胜,而在视觉呈现上,尺度大胆却不沾色情,性爱的展现只是刻画人物情感的需要,画面克制又干净。就如同《花容月貌》中女主以旁观者的姿态看待自己和男友在海滩发生关系,只是对性的探索与好奇。


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 《花容月貌》剧照



 法国“异类”的类型探索  


欧容的影片似乎很难找到两个相似的类型。他独特的讲述故事的方法、对影片持之以恒的探索为欧迷们所津津乐道。童话、悬疑、性爱、歌舞、话剧、战争...沉迷欧容的奇幻剧情中,感受一次又一次的大跌眼眶所带来的意外之喜。他与影迷们进行着一次次的心理博弈:《八美图》中,导演邀请八位法国影史上著名的女星齐聚一屋,出演一场互相指控的闹剧。而在当年柏林国际电影节上,也将银熊授予八位女星。而在《登堂入室》中,从老师借助学生作品实现的窥视欲到最后自己也被学生窥视,文学与现实之间关系的探讨让影迷都大呼过瘾。


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《八美图》

 

在《花容月貌》与《新女友》中,借由少女卖身与变性情节,欧容提出关于性与跨性别者的探索,而在影片《双面情人》中,借由镜子,讲述一个女人与“两个”男人之间的惊悚情欲,此外还有《弗兰兹》中关于黑白与彩色色彩使用...欧容堪称法国电影中的“异类”,他跨越了男女两性、讲述着一个又一个关于死亡与爱情、情欲与悬疑的故事。


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弗兰兹

 

  文学性与克制  


尽管题材禁忌,但欧容并没有“剥削”这些禁忌话题,他将自己隐藏于摄影机之后,在叙事层面进行诸多尝试,而没有让“禁忌”成为噱头,在禁忌之下,打动人心的依旧是人类共通的情感:对爱的执着、对青春的赞美、对欲望的审视、对信仰的追索......


而他电影中的强烈文学性进一步削弱了禁忌话题的猎奇感。《沙之下》中伍尔夫的《海浪》、《花容月貌》中兰波那首关于17岁的诗,甚至是《登堂入室》中直接化身教授教你如何写作...作为一名法国中产阶级额,欧容对于作品中的话题性和故事内核,拿捏得恰到好处。


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《登堂入室》

 

欧容说,阿莫多瓦、希区柯克、布努埃尔、法斯宾德是他的精神导师,从这些同样擅长讲述性别、悬疑、情感故事的导演身上,或者我们更好理解欧容作品中呈现的边缘、荒诞的色彩。

 

最后祝导演生日快乐,希望他能继续高产下去,为我们带来更多惊喜。


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