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展览现场
◇ 画语录(自序)
一个画家的艺术经历,包括他的人生经历都会在他的作品中反映出来。画家的一幅画如同树的一个横断切片,从这年轮切片上,大致可以看出这树的经历。画之所以能引起他人的共鸣,就因为其中隐藏着这样的生命密码。
有的画家是“有心栽花”,而我总是“无心插柳”,不打草稿才好玩。也许我本来想要画一幅山水,趁着有灵感立刻动笔,画着画着却发现感觉不对,灵感不灵了,这时我会把画翻个身再看,也许山水就看起来像花卉了,我便顺势将它画成了花。
东西方对我的影响是双向的。我出国以后,近距离观看了国外的现当代艺术,对西方有了比较直观的认识;同时又远距离地看了中国文化,我觉得中国的文化太可贵了,反而对中国的传统文化有了更深刻的认识。

王劼音先生于工作室
尽管画种变化很大,但中心思想不变,我一生所想要追求的也从未变化。早期我接收的多是西方美术知识,这反而使我对中国文化愈加产生兴趣,想要通过作品把它发扬光大。
作为一个中国艺术家可以是一个全球人,无所谓什么民族身份。创作出很“西洋”的画来,亦无可非议。当然,他也可以十分“中国”,一任自己骨子里的民族基因自由流淌出来。
画画可以释放创造力,这对我太有吸引力了!我甚至晚上做梦都在想一张画要怎么来画!”
王劼音
《江声》 布面丙烯 150×95cm 2021
《盘石》布面丙烯 150×95cm 2021
《浩渺》布面丙烯 218×138cm×2 2021
《临水》布面丙烯 168×70cm×4 2021
《听山》 布面丙烯 195×135cm 2019
《闻湖》布面丙烯 190×130cm 2019
《红花》布面油画 120×160cm 2005
《富贵花》布面丙烯 220×88cm×2 2021
《江村》布面丙烯 80×170cm×2 2021
(向左滑动图片观看全图)
《诗意山居图》 布面油画 80×80cm 2001
《高原湖之二》 布面油画 80×100cm 2019
王劼音画中的“点”的来源甚广,可以追溯到印刷的网点,版画中以圆口刀刻出的一个个洞,中式园林中铺路的鹅卵石,以及受到点彩画派的代表画家乔治·修拉(Georges Seurat)的影响等。
“我接触水墨时也是以传统的山水开始,当遇到不满意的作品,我想到‘点’可以改变物体的结构,便用‘点’来修改不满意的地方,处理好画面的构成关系。”——王劼音
《山水系列-3》纸本水墨 68×68cm 2020
《绿石新竹》布面油画 60×80cm 2021
《涡流》 布面油画 80×60cm 2021
早期作品如1963年的水粉画《扬帆》、1973年的木刻版画《扬帆》,非常明显地体现了当时美术院校倡导苏式写实人物造型训练的教学特点。
《扬帆》(预科毕业创作) 水粉画 39×50cm 1963
《扬帆》木刻 36×44cm 1973
早中期素描与版画
《人体》纸本素描 79×53cm 1988
《古文观止之一》纸本素描 40×27cm 2004
《林中小屋》 版画 60×42cm 1994
《伊甸之七》木刻原版 30×40cm 1994
《矩形三》 铜版画 24×30cm 2003
◇ 展览现场 ◇
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公告
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上海油画雕塑院美术馆
2021年11月
2021年11月4日~2021年11月25日
开馆时间
10:00~17:00
16:30停止入场,周一闭馆(法定节假日除外)
展览地址
上海油画雕塑院美术馆(金珠路111号)

上海油画雕塑院
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编辑:周雨亭
校审:李诗文、张雅婷






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