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对生长性的新实验,艺术家陈彧君这次跨界玩转家具

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跨界合作早已不是个新鲜的话题,艺术品从公共空间走入私人空间也不是这个时代所拥有的新现象。但艺术与家居结合的实验,却是让人可以玩味的尝试。艺术,在以往的观念中,是无用的、观赏性的;而家居,是被需要的,实用的。把看似矛盾的两者融合,艺术家居便面世了。艺术家居的出现,似乎意味着人们对艺术的接纳程度在提高,对生活品质的要求也在潜移默化中改变。本文所要探索的,即是一次在家居语境下的艺术表达,探索如何将艺术精神上的思考用家具实体去体现。


对生长性的新实验,艺术家陈彧君这次跨界玩转家具   实验 家具 文本编辑器 图片 部分 话题 空间 私人 西岸艺术博览会 做“大艺术” 《生·长一物 美术馆 》 龙美术馆 生长实验室 木兰溪 崇真艺客

艺术家陈彧君此次的艺术家居跨界合作正式开启了JUZHI矩制与艺术家和艺术家机构的合作项目。如何把精神上的思考转化为另一种可感知的形式,从而将一些理念去保存和发扬是近些年来陈彧君在思考的话题。而矩制将艺术融入家居生活品牌理念与陈彧君的思考有很多相通之处,双方对艺术、生活方式、家具的理解也有很多相似的地方,基于让艺术从公共空间流入私人空间的共识,矩制和生长实验室开始尝试跨界合作。

 

 

1.生长实验室——艺术家陈彧君

 

 

陈彧君是近年活跃于大众视野的70后当代艺术家之一,他的创作从绘画、装置、拼贴、到雕塑,游离于各种媒介之间。从艺术家十多年的创作中,特别地是可见生长这一主题始终贯穿其中,甚至于2021年正式启动了生长实验室

 

陈彧君脑中对生长的思考最早可追溯到他的童年时期。艺术家在自述《亚洲地图》是人生重要节点的创作时提到,他小时候盯着墙上马赛克看,看了一会后,这些抽象的图案突然变成一个巨大的世界,把想象和现实融为一体不停地生长啊生长,这种探知到神秘世界蓬勃的力量的瞬间一直影响着他后来的创作。

 

后来,他将对生长的多方向思考注入到不同媒介、表达形式的作品之中。

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《生长NO.19210820》,陈彧君,2021

《生长》拼贴系列以水墨作品为基础,多彩的碎片在生长中起到了原始材料的作用,经过作者的再加工,拼贴合成之后拥有了崭新的生命。

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《生长|星世纪NO.007128》,陈彧君,2021 

 

《生长|星世纪》以星河烂漫的方式表达了艺术家对个体与世界联系的探索。用一种生长的力量,超越文化、民族、现实、幻梦的界限与障碍,在研究时空维度的同时挖掘人类身份的真谛。

 

另一个与生长息息相关的装置作品《木兰溪》,也是陈彧君最重要的作品之一。2008年前后,中国当代艺术市场突飞猛进,但陈彧君和哥哥陈彧凡还在迷茫和徘徊,当时他们还未找到适合自己的创作方向。直到一次归家的旅行,陈彧君被家乡的地域文化、家族概念等特有的元素所吸引。于是,他的创作从艺术史的角度回到自身的文化背景之中。

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陈彧凡&陈彧君《木兰溪》,瓦楞纸板、旧书本、青石粉及木板,尺寸不一,2008-2011年,M+ 希克藏品(捐赠),香港



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陈彧凡&陈彧君《木兰溪/厝》,佩塔瑅科瓦美术馆展览现场,以色列



陈彧君在此作品中构建了属于故乡的场域:它们根植于艺术家的土壤,饱含精神能量;同时,它们又脱离了场地的束缚,具备了更广阔的想象空间——观众在此从现实中抽离,却又在充满象征与隐喻的元素中不断被唤醒真切的乡情。因此当《木兰溪》系列从北京、上海走向柏林(德国)、佩塔提科瓦(以色列)等海外城市时,尽管观众有不同的宗教信仰和生活环境,但仍会被作品所触动并引发对身份的重新审视:我们做关于故乡的东西,不是看到某一个人的乡愁。这种状态不是我和莆田之间,而是所有人和过去之间的关系。

 

在《木兰溪》中,陈彧君与陈彧凡把心中对渐逝的故乡产生的情绪,从不可捕捉的抽象感悟创作为可见、可触碰的装置作品,陈彧君将一种精神上的思考生长为可保存和启发观众不断审视自身身份的实体装置,将个人的乡愁生长为可表达更多人的复杂过往记忆的,拥有更大的社会性的和代表性的艺术装置。

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生长——陈彧君个展现场,龙美术馆(西岸馆),2021年,摄影:张宏,图片由陈彧君工作室提供。

 

 

2021年龙美术馆(西岸馆)推出特展生长——陈彧君个展,针对后疫情时代,陈彧君将自身对生长命题的新思考,呈现在展览之中。在确定展览主题的时候,我认为最重要的就是强调生长的意念,即生发的那一刻。就好比你从一个阶段切换到另一个阶段,从一个时代进入到另一个阶段,需要做一些改变和调整。陈彧君说道。经过多年的创作与探索之后,他发现生长本身具有的生命力更加重要,这股流动的力量推动着他去做一些改变,推动他成为期待中的自己。他提出问题:我们为什么要生长?去启发每个观众自身的生长命题。他补充说:生长是每个人自我的生长,它不是说我生长成为什么样,而是说我期待生长成什么。

 

而陈彧君所期待的便是把艺术家的身份当作一种生长过程。他认为当代艺术一个很重要的任务是找到个体与时间之间的联系,而作为艺术家,重要的工作是与当下时代进行对话。面对事物的不断更新、升级与重组,他认为打开自己,真真切切地去了解社会,是非常关键的。于是,他认为作品、展览,还有他个人,要表现的是一个状态—— 把自我释放、开放、从中寻找未来艺术创作生长的养分和路径。

 

 

2.碰撞出可流动艺术概念的家具

 

鉴于陈彧君对生长命题的反复实践和突破,我们可能并不意外此次他与家居品牌JUZHI矩制的跨界合作。艺术家和矩制合作创作的系列装置《生·长一物美术馆》展出于今年的西岸艺术与设计博览会,呈现来源于艺术家与家居品牌的跨领域作品,此次展出的作品也和他多年的生长命题息息相关,亦是他对这一话题的进一步延伸。陈彧君对《生·长一物美术馆》中的生长性解释道:将艺术作品做成家具是一次跨界的尝试,创作出的艺术家居是一种新的传播媒介,在此过程中不同媒介融合时产生一种流动的活性的东西,从而艺术的理念可以进一步传播和交流。

这件家具表达了每个人都能成为策展人的愿望。矩制对此话题的思考与陈彧君的概念产生了共鸣,我们共同创造理想的家正是矩制的愿景,与助你成为家的策展人的理念道合志同。相似的理念和共同的目标,促使双方很快就敲定了合作计划。


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矩制× 生长实验室

·长一物美术馆

不锈钢、综合材料、拼贴、木料、亚克力

21 ×13 ×12 cm 和纹钢琴黑·打砂铬白·锆金镜面 )

 

此作品基于2021年在龙美术馆的展览所进行的创作,利用回收废弃的不锈钢材质、杂志以及从家乡拾回的废弃瓦片重塑了一件将展览留作时光记忆的现场模型样式的艺术作品,呈现一个展中展的概念。同时又成为了一件实用的家具,将环保的艺术实现模式由艺术作品呈现转向生活实用物的再创造,延续了他如何让旧物的价值再生的探讨。这种延续与陈彧君的创作方式有关,他的创作是相互交织的,不是一个系列结束了再开始下个系列。展出的作品既有之前已经展示过的,也有完全没有呈现过的,这也符合他所强调生长的概念,他认为很多东西都是相互依附生长出来的。

 

 

以往的展览陈彧君都会做一个模型,而这次是从模型到占据一个独立空间的作品,再到一个家具。与矩制的跨界合作,让他得以把艺术家的理念,综合到建筑空间的一个结构。这次通过物的媒介,把艺术的想法融入到一个器物之上,推出来的是美术馆系列,从而龙美术馆变成这样一个空间作品。对陈彧君来说是把艺术的理念,呈现在一个更私密的空间,使得在其中产生更具有个人性的意识的流动。他以前的作品都呈现在美术馆、画廊,这次进入更私密的、可交互的空间里,从而把艺术思想通过家具的媒介融入到生活的各个角落。

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《生·长一物美术馆》局部图

 

在艺术概念的基础上,为了让《生·长一物美术馆》成为真正可使用的家具,矩制的设计师也亲自参与了细节的创作。在陈彧君的生长桌的设计基础上,从家具制作与日常使用的角度出发,对作品进行了材料与尺寸的重塑。它可以是一件艺术品、一件家具或一件家居摆件。在颜色上也基于原本的金属色进行了更多元的延伸。设计师用家居的视角,从功能、形状、材料等因素去思考这件艺术作品,赋予它在家居维度的意义。

 

 

3.大艺术

 

此次合作展览是矩制跨界艺术界的初次尝试,矩制试图打破家居品牌以往的局限,怀着艺术的视界,与受众共创有温度的生活空间,满足感官上的美感同时,矩制希望家居空间可以是展示个性、诉说故事的栖息地。矩制旨在与艺术、设计界携手并进,坚信艺术可以深入生活,并升华生活。

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矩制跨界合作的愿景,也是一次对陈彧君的大艺术想法的回应。陈彧君认为,今天的艺术应该是大艺术,当今对艺术感兴趣的人很多,受众和艺术之间需要搭建桥梁,但无形中当代艺术设了一个高门槛,他希望今天的艺术概念能变大,可以包容大众,因为艺术最重要的不是媒介和内容本身,最核心的是观念和思想,它是流动的,是需要交互的,而不是我们从前认为的经典主义。艺术家只是一个起点,抛出一个想法,在这个时代形成一种滚动,最后会滚成一个有意思的雪球,每个人通过这个雪球去想象自己的东西。

 

而装置系列《生·长一物美术馆》,将艺术理念流动入人们饮食起居的日常空间,让艺术与个体从最基础的地方产生关联,去启迪受众思考,艺术不再只是高高挂在美术馆里的高冷作品,也可以是你每天能触摸到的生活物件。

 

 

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陈彧君

 

1976 年生于福建莆田, 1999 年毕业于中国美术学院综合艺术系并留校任教, 1999 年至 2014 年先后任教于中国美术学院综合艺术系与油画系, 现生活并工作于上海。陈彧君的创作致力于展现内在自我与外部影响之间的复杂关系, 作品具有浓厚的人文气息和独特的国际视野, 是中国 70 后最重要的艺术家之一。他的作品在世界各地美术馆、 画廊广泛展出, 并被国内外美术馆、 基金会等重要艺术机构收藏。  

 

在过去的十多年中, 陈彧君试图检视当代亚洲国家中的个体在多元文化立场下所必须面对的身份认同的困境。 凭借图像与符号、 情感与观念的协调与互涉, 他围绕着“乡土想象”等概念的空间诸面相进行探索, 从而观照后全球化景观的模糊性。陈彧君认为生活中所接触的既有材料都可能成为艺术创作的中介,这些来源于日常的元素消弭了陌生感与距离感。陈彧君将他的绘画和拼贴嵌入装置之内, 邀请观者亲身把握作品尺度及其思维模式,并体验作品边界的流动性。

 

西岸艺术与设计博览会

 

西岸艺术与设计博览会创办于2014年,已成为亚洲最具规模影响力的艺术博览会之一。西岸博览会邀请来自亚洲、欧洲及美洲的顶级画廊、艺术机构及设计品牌参与,展出全球高品质现当代绘画、雕塑、影像、装置、精品设计及表演艺术作品。西岸博览会与全市艺术机构同期举办的精彩展览共同构成了上海丰富的艺术版图,让十一月的上海成为了全球艺术日历上的重要一站。

 

JUZHI矩制

 

“矢”乃弧弦之半径,“巨”意为“包罗万象”,“矩”即测量任何物体的长短高低。「JUZHI矩制」创立于2019年, 以共创为核心,倡导打造有温度的家居空间,从生活的本质出发,秉持着「我们共同创造·We Create」的理念,致力于将艺术之美与实用主义两者融合。以“策划展览”为基础打造具艺术气息的家居定制体验,呈现 出当代的生活哲学-艺术即生活,生活即艺术。

 

JUZHI矩制定期与艺术家和艺术机构合作,定期推出具有学术性与世界视野的主题展览,丰富你的创意灵感库。致力于为顾客打造一座最具艺术气息的家居体验空间,建设成为国内生活文化场馆新地标、家居产业与艺术跨 界交流的重要平台。







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