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在艺术史面前,Erika Verzutti永怀渴求

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在艺术史面前,Erika Verzutti永怀渴求 Erika 艺术史 面前 永怀 Meat 图片 艺术家 本文 纽约 作家 崇真艺客


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《Cultured Meat》(2019),Erika Verzutti,图片由艺术家提供

(本文由驻纽约作家Evan Moffitt 撰写)

世界上没有什么比渴求的凝视更让人感到渴望的了。至少这是第二波女性主义艺术理论的一个训示,它提出观看艺术应该被理解为一种消费形式。若依这种观点,巴洛克和文艺复兴时期绘画中的女性裸体就是男性艺术家为其他更富有的男性所精心创作的美物。这一时期的艺术史有很多真实的部分,但它往往忽略了女性也有欲望之求。Erika Verzutti就是一个非常有渴求欲的艺术家。作为一个对艺术史涉猎广泛之人,她通过自己创作的青铜、混凝土、石膏和纸浆制成的雕塑中推陈出新了许多艺术风格和艺术史指涉。Verzutti使沉甸甸的材料看起来轻盈飘逸,恰如她在古典领域中注入轻快的幽默感一般。对她来说,经典既是食物也是肥料:她将创作的水果和蔬菜雕塑以类似历史名作中出现的方式摆放,以搅乱了男性主导的叙事方式,并通过模仿大师的创作方式以表敬意。

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左:《Brasilia Azulejo (Blue)》(2015),Erika Verzutti;右:《Homeopatia》(2018),Erika Verzutti,图片由艺术家、Fortes D’Aloia & Gabriel艺廊、Alison Jacques艺廊、Andrew Kreps艺廊及Misako & Rosen艺廊提供

以《Cocoa Tower》(2014)为例,这是一个由可可豆荚堆积而成的细长图腾,它们以青铜铸造,并被涂上粉色、白色和绿色的油彩。这幅作品与康斯坦丁·布朗库西(Constantin Brâncuși)创作于1938年的不朽作品《无尽之柱》(Endless Column)相似,后者耸立在罗马尼亚城市特尔古日乌(Târgu Jiu)。人们也可以将Verzutti的版本想象得更为巨大,高耸于巴西亚马逊的树冠之上。与此同时,它看似可食用的排列,反映了奥斯瓦尔德·德·安德拉德(Oswald de Andrade)在其《食人宣言》(Anthropophagic Manifesto,1928)中首次提出的食人原则,即文化食人。这份宣言是一个重要的现代主义文本,里面写道,就像亚马逊的土著民族以食人习俗而闻名一样,巴西艺术家应该尽可能地吸收文化影响以创作他们的作品。德·安德拉德认为,巴西本身就是受这些文化影响的独特“烩菜”(或许是巴西黑豆饭),只有饕客能将这种多样性引入一种新的、独特的巴西艺术。Verzutti以一种不动声色的风格延续了安德拉德的作品,将巴西市场上的热带水果和蔬菜转变成塑造了这个国家艺术和大众想象力的形式。策展人André Mesquita在圣保罗艺术博物馆(Museu de arte de São Paulo)于2021年为Verzutti举办的调研展览的同名图册《The Indiscipline of Sculpture》中写道:“Verzutti的重要创作扮演了一个食人角色,它吞噬了被经典化的作品,打破了它的规则,并将其作为一种不同特质的东西重新表达。”

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2019年,Erika Verzutti在巴黎蓬皮杜中心(Centre Pompidou)的展览“In the Context of Mutations/ Creations 3”现场图。图片由艺术家、Fortes D’Aloia & Gabriel艺廊、Alison Jacques艺廊、Andrew Kreps艺廊及Misako & Rosen艺廊提供,照片由 Eduardo Ortega拍摄

2018年,我第一次见到Verzutii时,我们在纽约市中心一家很受欢迎的小酒馆The Odeon喝着马提尼酒,吃着炸薯条,当时她来这里参加Andrew Kreps Gallery举办的“Ex Gurus”展览。她带着一种冷冷的、孤僻的幽默感,这与她作品中的巧妙之处很相配。当话题转到巴西和美国的政治局势时,我们的讨论变得沉郁起来。Verzutti认为,雅伊尔·博尔索纳罗(Jair Bolsonaro)的意外当选,反映出她的国家存在一种更普遍的非自由主义。她那些幽默、抽象的雕塑中并不存在选举政治的意味,但它们在博尔索纳罗、唐纳德·特朗普(Donald Trump)和其前任政客夸大的父权自我主义形象中找出漏洞。以她2014年的作品《Cocar》(Cockade)举例来说,它是用青铜铸成的香蕉和画笔,荒谬地夸大了殖民地军官佩戴的玫瑰形徽章。另一件2010年的作品《Batalha》(Battle)则是将90个浇铸的混凝土西瓜雕塑堆叠在一起,看上去就像畸形、无力的炮弹。

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《Tarsila com Koons》(2015),Erika Verzutti,图片由艺术家、Fortes D’Aloia & Gabriel艺廊、Alison Jacques艺廊、Andrew Kreps艺廊及Misako & Rosen艺廊提供

与我们同行的还有作家兼策展人费尔南达·布伦纳(Fernanda Brenner),她于2016年在圣保罗的美术馆Pivô艺术研究中心为Verzutti策划了第一次机构展。在那里,Verzutti手工打造了巨大的石膏天鹅,它们似乎漂浮在蜿蜒的艺廊中,完全没有被混凝土建筑所阻碍。《Nessie》(2008)是一个黏土制作的阳具形状雕塑,与所谓的尼斯湖水怪照片中的怪物头部很相似。它也让人想起Verzutti的《Tarsilas》系列(2004-2018),这些不同大小和媒介的雕塑是为了纪念巴西现代主义画家Tarsila do Amaral。受do Amaral于1929年创作、回应《食人宣言》的画作《落日》(Sol Poente)中生殖器形状的绿色卷须状物的启发,Verzutti的《Tarsila》像是一群小怪物军团,啃食着艺术史的腐朽根基。在《Tarsila com novo》(Tarsila with New,2011)中,雕塑里的生物正与一个青铜铸造的西葫芦进行着决斗。而在《Tarsila com Koons》(2015)中,Verzutti在瘫软的柱子底部放了一个单独铸造的葡萄柚,并将其涂成荧光蓝色。这类似杰夫·昆斯(Jeff Koons)的《凝视球》(Gazing Balls)系列,是对这位巨星级男性艺术家极具削弱意味的影射。

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左:《Gravid》(2014),Erika Verzutti;右:《Peacock》(2013-2014),Erika Verzutti,图片由艺术家、Fortes D’Aloia & Gabriel艺廊、Alison Jacques艺廊、Andrew Kreps艺廊及Misako & Rosen艺廊提供

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左:《Cockade》(2014),Erika Verzutti右:《Airplane》(2020),Erika Verzutti图片由艺术家、Fortes D’Aloia & Gabriel艺廊、Alison Jacques艺廊、Andrew Kreps艺廊及Misako & Rosen艺廊提供

布伦纳后来在《The Indiscipline of Sculpture》中写道:“当从其他艺术家那里挪用作品时,Verzutti并不是在质疑作者身份或其价值,而是让它们变得鲜活起来,有时还会加以控制。她既‘亵渎’了(这件作品),又继续颂扬它的原作。”每个优秀的喜剧演员都知道,被揶揄是一种莫大的荣誉。Verzutti把她的偶像们“串成串”再进行“烹饪”,直到他们被“烤到全熟”为止。2019年,在圣保罗的Fortes D’Aloia & Gabriel艺廊举办的“Carne Sintética”(Synthetic Meat)展览上,她展示了一系列小型壁挂式雕塑,再一次通过基本食物的形式引用了现代主义杰作。皮耶罗·曼佐尼(Piero Manzoni)的作品《Achrome》变成了放在餐巾纸上的散落饼干《Achrome com Biscoito》(2019)。艺术家Lygia Pape一件灵感来自亚马逊鸟瞰图的雕塑作品《Amazoninos》被Verzutti挪用改造成黑色底面上的一圈棉花糖,似乎在强调城市化的巴西荒谬和人造的自然景观。

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2021年,Erika Verzutti在诺丁汉当代艺术中心 (Nottingham Contemporary) 的个展现场图,图片由艺术家、Fortes D’Aloia & Gabriel艺廊、Alison Jacques艺廊、Andrew Kreps艺廊及Misako & Rosen艺廊提供,照片由Stuart Whipps拍摄

Verzutti还通过《Barsilia》(2010-2019)这一系列唤起巴西自然景观的城市化和生态破坏的议题。她的一系列带刺的菠萝蜜雕塑由青铜铸成,上面锋利且棱角鲜明的切割处被涂成白色。这些作品的标题来自于该国的首都,这座城市的总体规划是由建筑师奥斯卡·尼迈耶(Oscar Niemeyer)在1950年代从亚马逊干旱的外围地区开凿而成。这些雕塑有着狂野而粗糙的外皮与光滑又完美的内里,体现了现代主义的美学与暴力。

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《Venus Yogini》(2019),Erika Verzutti图片由艺术家、Fortes D’Aloia & Gabriel艺廊、Alison Jacques艺廊、Andrew Kreps艺廊及Misako & Rosen艺廊提供

带刺的菠萝蜜是Verzutti最喜欢的形状之一。她的《Venuses》(2013-2017)系列将以混凝土或青铜浇铸的巨大菠萝蜜切片堆叠起来,其中还有一些南瓜和红毛榴莲切片。它们圆圆的形状让人想起旧石器时代的生育崇拜物——威伦多夫的维纳斯(Venus of Willendorf)。在这样一个巨大的规模和强大物质密度下,它们那性感、构成有机整体的底座消解了人们对来自热带地区女性的歧视和刻板印象。这些维纳斯带着骄傲的情欲,不以她们的渴求为耻。Verzutti的巧妙引用再一次地颂扬了创造力渴求的力量。她认为,如果历史可以被消费,那么我们就应该用我们的食物进行创造。

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2021年,Erika Verzutti在圣保罗艺术博物馆的展览“The Indiscipline of Sculpture”现场图,图片由圣保罗艺术博物馆提供,照片由Isabella Matheus拍摄

Erika Verzutti由纽约城的Andrew Kreps艺廊,伦敦的Alison Jacques艺廊,圣保罗和里约热内卢的Fortes D’Aloia & Gabriel艺廊与东京的Misako & Rosen艺廊代理。

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