Sprüth Magers 伦敦 | 托马斯·舍比茨（Thomas Scheibitz）：黑天鹅
托马斯·舍比茨：黑天鹅
Thomas Scheibitz: Black Swan
施布特-玛格画廊，伦敦空间
2021年10月8日-11月20日
“托马斯·舍比茨：黑天鹅”（Thomas Scheibitz: Black Swan）展览现场，施布特-玛格画廊，伦敦，2021年10月8日-11月20日
施布特-玛格画廊伦敦新展“黑天鹅”（Black Swan）展出了托马斯·舍比茨（Thomas Scheibitz）的近期新作，包括绘画、雕塑，以及“gp”系列的续篇。该系列为一组创作于布浆纸上的大型作品，每件作品编以序号。
“托马斯·舍比茨：黑天鹅”（Thomas Scheibitz: Black Swan）展览现场，施布特-玛格画廊，伦敦，2021年10月8日-11月20日
作为一个理论术语，“黑天鹅”描述了一种意外发生的单一事件。这种事件通常发生概率低但影响广泛，并且只有在事后才能确定它实际上是可以预测的。因此，展览标题既是对当前时代的隐喻，也是对绘画或绘画本身的隐喻。
托马斯·舍比茨（Thomas Scheibitz）
《猎户座》（Orion），2021年
布面油彩、乙烯基和颜料记号笔
100 × 80 cm
托马斯·舍比茨（Thomas Scheibitz）
《双重》（Double），2021年
布面油彩、乙烯基和颜料记号笔
80 × 60 cm
斜体的X形或十字形是本次展览中反复出现的一个图案。在《gp 314》中，它们呈现为黑色，并贯穿整个画面。这些形状似乎在一个相当不明确的空间内将不同的平面缝合在一起，既作为建筑的一部分出现，又漂浮在其中。
托马斯·舍比茨（Thomas Scheibitz）
《gp 314》，2021年
布浆纸上乙烯基和颜料记号笔
103 × 153.5 cm
托马斯·舍比茨（Thomas Scheibitz）
《回声》（Echo），2021年
布面油彩、乙烯基、喷漆和颜料记号笔
90 × 70 cm
《回声》（Echo）前景中的白色十字形更像是某种修订符号，在一些边缘粗糙的形状之上发着空灵的光，这些形状看起来既像纸片又像地图上的边界。这种反复出现的形式既是物体，又是符号；既不拘泥于模仿，也不局限于象征；在寻求一种秩序感的同时，也使其分崩离析。
托马斯·舍比茨（Thomas Scheibitz）
《小记忆》（Kleiner Speicher），2021
布面油彩、乙烯基和颜料记号笔
60 × 40 cm
托马斯·舍比茨（Thomas Scheibitz）
《云》（Cloud），2021年
布面油彩、乙烯基和颜料记号笔
70 × 50 cm
通过一种徘徊于具象和抽象之间的运动，舍比茨营造出了一种神秘的气氛。着眼于这种阈限空间，他从艺术史文献和自己庞大的印刷材料档案中汲取灵感，呈现出我们这个时代的复杂视觉。
托马斯·舍比茨（Thomas Scheibitz）
《偶像》（Idol），2021年
混合媒材，彩色
70 × 74 × 42 cm
托马斯·舍比茨（Thomas Scheibitz）
《块体》（Block），2021年
混合媒材，彩色
71 × 81 × 59 cm
《小丑 II》（Joker II）的脸部轮廓，仿佛像是一个在重组过程中被解剖的机器人标本，被固定在一个可能是虹膜、唱机转盘或数字界面的同心圆周围。随着人物面部特征被缩减为一系列互不相干但仍可识别的形式，作品标题也产生了对一副扑克牌或超级反派的影射。
托马斯·舍比茨（Thomas Scheibitz）
《小丑 II》（Joker II），2021年
布面油彩、乙烯基和颜料记号笔
100 × 80 cm
托马斯·舍比茨（Thomas Scheibitz）
《gp 312》，2021年
布浆纸上乙烯基和颜料记号笔
154 × 101.5 cm
《gp 312》中的形象具有类似的生物形态特征。作为人形动画角色或中世纪盔甲出现，画面中的银色躯干被限制在一个不确定的空间中，又一次地在图像和物体之间游离。
托马斯·舍比茨（Thomas Scheibitz）
《元素》（Element），2021年
布面油彩、乙烯基和颜料记号笔
40 × 50 cm
托马斯·舍比茨（Thomas Scheibitz）
《小景观》（Kleine Landschaft），2021年
布面油彩、乙烯基和颜料记号笔
70 × 50 cm
舍比茨假设事件和空间本身可以被视作黑天鹅——迄今为止不可预见，但一旦发生，实际上是可以识别的。尽管他的作品有固定的计划或观念，但其绘画过程不可预测。可能发生或未必会发生的事，与不可能发生的事件紧紧相扣，而后者最多接近于虚构。
托马斯·舍比茨（Thomas Scheibitz）
《头部 1118》（Kopf 1118），2021年
布面油彩、乙烯基和颜料记号笔
50 × 40 cm
对舍比茨而言，“黑天鹅”一词也属于艺术领域，因为它代表了一种确定性，即事情并非单方面的，世界或人们对世界的想象仍然不可预测，因而也是独特的。
托马斯·舍比茨
Thomas Scheibitz
1968年出生于德国拉德贝格，生活、工作于柏林
他的重要个展包括：贝格鲁恩博物馆（Museum Berggruen），柏林国家美术馆（Nationalgalerie - Staatliche Museen zu Berlin），2019年；KINDL -当代艺术中心（KINDL – Zentrum für zeitgenössische Kunst），柏林，2018年；波恩艺术博物馆，2018年；BALTIC当代艺术中心，纽卡斯尔，2013年；施布特-玛格画廊，柏林，2014年；法兰克福现代艺术博物馆，2012年；Collezione Maramotti艺术馆, 雷焦艾米利亚，2011年；圣保罗艺术博物馆，2010年；卡姆登艺术中心，伦敦，2008年；卢森堡现代艺术博物馆（MUDAM），2008年；施布特-玛格画廊，柏林，2008年；爱尔兰现代艺术博物馆，都柏林，2007年；日内瓦当代艺术中心，2004年；阿姆斯特丹市立博物馆，2001年；温特图尔美术馆，2001年。
重要群展包括：堤坝之门美术馆（Deichtorhallen），汉堡，2019年；广东美术馆，广州，2018年；韦克斯纳视觉艺术中心，俄亥俄州，2018年；堤坝之门美术馆（Deichtorhallen），汉堡，2015年；圣路易斯美术馆（Saint Louis Art Museum），2013年；拉脱维亚国家艺术博物馆，里加，2016年。此外，舍比茨曾于2005年代表德国参加第51届威尼斯双年展。
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