白立方沙龙 | 苏菲·卡尔（Sophie Calle）

由黑白摄影、文本与地图组成的81个装框形式元素以长条横幅图画或近似网格造型的方式悬挂起来——《请跟随我》（Suite Vénitienne，1980–96年）记录了苏菲·卡尔（Sophie Calle）为跟踪一位仅被称呼为“Henri B”的男人而在威尼斯逗留13天的过程。整件作品的呈现由此开始：“在1980年的1月末，于巴黎的街道上，我跟踪了一个男人，但几分钟后我在人群中失去了对他的捕捉。就在当天晚上的一个开幕上，很偶然地，我们被介绍给对方。在我们交谈的该过程中，他告诉我，他正计划马上前往威尼斯旅行。我决定跟随他。”

展览记录

“苏菲·卡尔：请跟随我”，白立方伦敦杜克大街空间，伦敦，1997年9月12日至10月18日

“睡客，请跟随我，生日庆典”，Donald Young画廊，西雅图，1997年（其他版本）

“双人游戏”，法国国立摄影中心，巴黎，1998年（其他版本）

“浪迹天涯：行动、踪迹、旅程，1967–2017年”，UB艺术画廊，纽约州水牛城，2017年9月7日至12月31日（其他版本）

“生命的主题：卢森堡现代美术馆摄影收藏”，卢森堡现代美术馆，卢森堡，2019年1月31日至9月22日（其他版本）

“在我的行李箱里：一个化妆包可以就让我伪装自己，一顶波浪造型的金色假发，帽子；面纱；手套；太阳镜；一台徕卡相机和一个Squintar镜头……明天，我将第一次见到威尼斯。”——苏菲·卡尔

卡尔建立起一种超然于行动之外的自觉之感，并允许偶然性与随机事件延展出一系列行动的过程，她以侦探案卷簿的方式，逐步发展出她的叙事。凭借详尽的细节与侦察式的图像，她把观众引向一种同侪的角色——观察者、偷偷摸摸的窥视者。“Henri B.”的图像，与他所访问的地方和他自己所拍摄的地方有关，结合了他日程安排与移动过程中的亲密细节、日记体的简短记录与作者偶尔的忏悔。正如普林斯顿大学艺术史教授伊夫-阿兰·博瓦（Yve-Alain Bois）所写：“她（卡尔）的作品总是围绕着距离与缺席、窥视与暴露的问题；它在很大程度上采用了法医档案的结构；它经常故意混淆现实的层次——或者，更确切地说，它成功地将现实（档案）转化为虚构（叙事），反之亦然。

1983年首次通过书籍出版，社会学家和与哲学家让·鲍德里亚（Jean Baudrillard）写了一篇题为〈请跟随我〉的文章，并在同年以声音装置的形式出现在一个忏悔室，作品《请跟随我》直至1996年才被组织为一件展厅中的装置。1997年，白立方在其位于伦敦公爵街的旧址展出了这件作品。作品的其他版本，包括英语与法语版本，被伦敦泰特美术馆、纽约欧布莱-诺克斯美术馆（Albright-Knox Art Gallery）和卢森堡现代美术馆收藏。

“事实上，成为一个人的影子就是在给予他一份双重的生活、一个平行的存在。”——让·鲍德里亚

卡尔将观察的力量暴露无遗，探索她自己作为“影子”、控制者和观察者的失意角色，在这个最为迷宫般的城市背景中所产生的一系列意想不到的关系、事件和复杂情感。卡尔将自己有时偏执的追求比作一种浪漫或欲望的激情，把她（观察）的对象引向一个随意的游戏，正如鲍德里亚所指出的，这本身就是一种诱惑的形式：“你诱惑自己进入对方的命运，其路径的双重性，对他来说，有意义，但当重复时，没有意义。”

Sophie Calle, The Confessional, 1983, sound installation and confession booth. Courtesy © the artist and A3 Arndt Art Agency, Berlin

作为卡尔最早也最为著名的作品之一，《请跟随我》围绕着其观念创作中的核心命题，包括观察的政治、身份的构建以及对角色扮演与偶然邂逅的涉猎。《请跟随我》将不可避免的叙事与记录材料交织在一起，将结构性的规则与情感的主观性交织在一起，诗意地重新诠释了情境主义的“漂移”（dérive）概念，将一个有意识的主体和不知情的参与者纳入“梦幻般的分离”叙事之中。

“我是唯一一个在做白日梦的人。‘Henri B.’的感受并不属于我的故事。”——苏菲·卡尔

卡尔在创作《请跟随我》的过程中所涉及的窥视行为的掠夺性与她其他几件早期作品相呼应，譬如在《睡客》（The Sleepers，1979年）中，她邀请别人在她的床上睡了8个小时；在《影子》（The Shadow，1981年）中，她花钱请一个侦探跟踪她，同时让他被一个朋友跟踪；或《酒店》（The Hotel，1983年），她回到威尼斯当女仆，记录并使用她受雇照顾的酒店客人的物品。卡尔声称：“当我创作这些作品（《睡客》和《请跟随我》）时，我不认为自己是一个艺术家。我只是想玩，以免无聊。”

“我是怎么想的？他要带我走，挑战我，利用我？‘Henri B.’什么也没做，我什么也没发现。这个平庸的故事有了一个平庸的结局。”——苏菲·卡尔

结合着一系列媒介与格式，从摄影术、电影和写作到表演（行为）和装置，卡尔的作品在观念层面是集中的，在社会层面是越轨的，并以其强加的规则或任意的限制因素为典型。她的表演性行为始终回避可接受的规范和结构，将事实和虚构无缝地结合在一起，追踪并改变朋友与陌生人、公共与私情、观察者和被观察者之间的界限。

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白立方的公共展览跨越四个空间，包括位于伦敦南部的白立方柏蒙西空间（Bermondsey），白立方梅森广场空间（Mason’s Yard）和白立方香港在中环的空间，以及线上展厅。画廊分别在巴黎和纽约也设有办公室。白立方自1993年创立以来，已展出了许多世界上最受好评的当代艺术家的作品。

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