萧平、万新华解读本季傅抱石精彩画作
估价待询
【题识】今日为时慧三十晋五生日,入蜀六载余,实未尝重视之也。忆与时慧结褵十有五年,大儿益钧十四岁,二儿益巨十岁,长女益珊六岁,次女益璇方九月,从俗称亦两岁。余以艰苦之身,避地东川,岳母李太夫人俱来,战时一切,均极激荡,而我辈仍不废笔墨丹青,所居仅足蔽风雨,所衣皆丁丑前之遗,真如大痴家无担石之储也。幸时慧忍受向所不能忍者。益珊之前,戊寅秋于湖南东安旅次生一女,卒以入蜀途中殇于四川綦江, 时正重庆遭敌狂炸之翌日。嗣后连得珊、璇二女,哺育之苦,时慧任之,余之感纫为荷也。汝生儿育女后,方知父母之大德。顾余冥顽,听若无闻,今数人之父矣。际兹浊世,一切不堪。倘将来得有所传,皆非余所应有,盖莫非余母之所训,暨时慧之所助成也。乙酉五月十七日。重庆金刚坡下寄寓,并记敬意。时慧赏之,傅抱石。
【印文】抱石大利、乙酉、其命维新
【题签】仕女(为时慧作)。印文:抱石大利
【出版】
1.《傅抱石画集》第26页,中华书画出版社,1980年。
2.《傅抱石画集》图版31,人民美术出版社,1958年12月。
3.《傅抱石画选》图版17,人民美术出版社,1983年6月。
4.《傅抱石画选》图版14,朝华出版社,1988年。
5.《傅抱石画集》图版77,台湾历史博物馆,1994年。
6.《荣宝斋画谱》(一〇四)人物部分,第34页,荣宝斋,1994年5月。
7.《20世纪中国画坛之巨匠—傅抱石》图版34,涉谷区立松涛美术馆,1999年。
8.《中国名画家全集—傅抱石》第91页,河北教育出版社,2000年。
9.《中国名画家全集—傅抱石》第91页,艺术家出版社,2001年。
10.《艺术大师之路丛书—傅抱石》第101页,湖北美术出版社,2002年。
11.《中国画名家经典画库(现代部分)傅抱石》第29页,河北美术出版社,2003年8月。
12.《中国现代十大名画家画集·傅抱石》第25页,北京工艺美术出版社,2003年9月。
13.《傅抱石画集》(上集),第112-113页,北京工艺美术出版社,2003年12月。
14.《傅抱石精品画集》图版164,上海古籍出版社,2004年。
15.《其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百周年(民间珍藏傅抱石作品展)》第35页,中华人民共和国文化部,江苏省人民政府主办展出,2004年。
16.《傅抱石大典》第121页,古吴轩出版社,2004年。
17.《名家翰墨34期—傅抱石特集》第54-56页,香港翰墨轩出版有限公司,2004年。
18.《傅抱石全集》(第二卷),第24-25页,广西美术出版社,2008年。
19.《所谓伊人:傅抱石仕女画集》第99页,译林出版社,2014年8月。
20.《中国书画》杂志社2014年第9期,第49页(万新华.傅抱石后期仕女画创作风格嬗变研究—以《九歌》题材为中心),经济日报社主办。
【著录】
1.《傅抱石大典》第122页,古吴轩出版社,2004年7月。
2.《傅抱石年谱》第150页,上海书画出版社,2012年12月。
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此件作品的交接地点为中国香港,具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。
傅抱石一家的全家福
——傅益瑶 《回忆我的父亲傅抱石》(节选)
傅抱石与罗时慧
图为夫人罗时慧生诞而作,画上以工整小楷长题。此段长题是一段不可多得的重要历史资料,叙述了抗战八年,先生流寓重庆前后所遭遇的困苦磨难,进而表达了对母亲和夫人的感激和敬意,文字至为感人。图画仕女,漫步于柳荫溪边,朴素无华,娴雅高贵而又风姿绰约,优美动人,也许即是为夫人的写照。
——叶宗镐(摘录)
傅抱石 为罗时慧作柳阴仕女图 (局部)
这张作品是傅抱石先生在1945年在重庆金刚坡下画给他的夫人的。在这张画的右侧有长题,讲了他画的这一天正是他夫人罗时慧女士的35岁生日。当时他们结婚已经15年了,已经有了两个儿女,是一个大家庭。他在这段题跋中间提到15年以来种种的事件。夫人跟随他也吃了许多苦,从江西南昌沿途跋涉到过许多地方,最后落脚在重庆的金刚坡下。这个地方很艰苦,当时就是一个农社的门房,只有一个天窗,四壁都没有窗户,在一个山坡上。我曾经两次去过这个地方,确实环境是很艰苦的。他大概以前很少给他的夫人画画,所以这张画画的特别用心,又做了详细的记载,表示对他夫人的敬意。所以说这张画是非常有情感的。我发现在傅抱石先生许多仕女画中间,大部分都是画古人,画屈原笔下的湘夫人、湘君画的尤其多。这个仕女并没有具体名称,实际上她是代表着他心目中他的夫人在春风杨柳中间,在田埂上漫步,作回首状,所以顾盼有情。这些情感都在他回首的顾盼中。
傅抱石画人物画的时候,他用一种叫烘云托月的方法。经常把无论是前景或背景放在一个次要的地位,作为烘托人物一个组成部分。这张画中它的背景就是柳树,所以他用深深浅浅的这种淡墨绿色来把这个背景都烘染到了,突出了淡红色衣服的这个仕女皎洁的面庞。这个是一种艺术的手段,你看他画的并不是很多,中间有一些柳树的枝条,但是更多的是用渲染的方法。先用墨,然后再用植绿,这个植绿中间有深有浅,最后让仕女显得非常的突出。
这张画还有另一个重要的特点就是它右边的长题,数百字用小行书书写。从书写上来看相当有水准,非常自然,错落排布都是非常有秩序的。这段文字中间半文半白,叙述了在他夫人35岁、他们结婚15年之前的件件往事,包括子女的年龄都一一书写在里面。所以这张作品实际上是傅抱石先生在1945年对他之前的生活包括他的艺术的一个小结。所以这件作品尺幅并不很大主体就是一个仕女,但是实际上是含着傅抱石先生深深的情谊,含着他对自己的前半生、他的人生、他的婚姻、他的爱情、他的家庭等等的一个小结。所以是非常难得的一件佳作。
萧平(根据采访录音整理)
1945年6月26日,喜迎夫人罗时慧35岁生日,傅抱石精心绘制《柳荫仕女》,倾吐一片深情,字真意切,成为生命之绝唱。
这是一次情感激荡的过程,也是一次精神体验的过程。傅抱石以精湛的技巧真实表现了仕女的丰富与微妙,生动描绘出幽雅的画境与诗境。仕女粉衣长裙,略施粉黛,整齐的秀发,细长的修眉,轻柔的身段,漫步于柳荫溪边,回眸流转,顾盼生姿,风韵绰约,弥漫着清新明媚的春光。他详细叙述了入蜀六年来的艰辛生活,表达了对爱妻罗时慧的感激之情,字真意切,感人至深。于是,「柳荫仕女」成了爱情的化身,使作品内涵进一步升华,同时将画面意境不断扩展。所以,有人感叹,傅抱石的仕女画时常闪烁着罗时慧的身影。
创作完成后,《柳荫仕女》一直被傅抱石精心珍藏在自己的书斋中,「文革」期间几经辗转,与其他四百余件傅氏画作被寄存于南京博物院。1979年,傅抱石夫人罗时慧化私为公,慷慨捐赠,365件傅抱石画作入藏南京博物院。《柳荫仕女》则和其他五十余件同有特别纪念意义的作品一道归还傅家,成为傅家子女的一份永远的精神寄托。
在后来的二三十年间,《柳荫仕女》数度参加各类「傅抱石纪念展览」,反复出版,传播极广,成为一件耳熟能详的赫赫名迹。21世纪初,《柳荫仕女》从傅家散出,流传香江,一度销声匿迹近二十年。如今,一向被视为傅抱石仕女画典型之作的《柳荫仕女》回归市场,必将引来众多深情的目光……
——万新华《她在柳荫春深处:傅抱石<柳荫仕女>读记》(节选)
达芬奇 《蒙娜丽莎》
Lot 3550
傅抱石 访石图
立轴 设色纸本 1945年作
150×41 cm 约5.5平尺
估价:RMB 10,000,000-12,000,000
【题识】访石图。逸兴偶然聚,相携问二涛。草枯郊路近,水落石桥高。啸自林中出,禅于画里逃。山楼闲半日,真觉此生劳。梅瞿山同孙静庵、蔡玉及淡公访石公于金露庵,有诗见《天延阁集》,余三年前曾营为图也。傅抱石并记。
【印文】抱石之印、乙酉、踪迹大化、其命维新
【张志专题跋】此海上名画家傅抱石所绘,亦丹坡藏架之遗物,特致献珍同志惠存。张志专敬赠。
【傅抱石题签】访石图。抱石丁亥九月题。印文:傅
【展览】「中国近现代十二大家展」,2017年5月10日至5月14日,江苏美术馆陈列馆。
【出版】《往往醉后—傅抱石专辑》第59页,保利艺术博物馆,2017年。
【说明】
1、南京渊海阁装池。
2、画家自题签。
题签
《访石图》描绘梅清与孙静庵、蔡玉、淡公同访石涛的故事。梅清与石涛的往来唱和,还要从他们的一见如故说起。从年龄上来说,石涛较梅清而言属于晚辈,二人相距十八岁。石涛初到宣城时年仅二十七岁,与师兄喝涛驻锡金露庵。一切安顿停当,二涛便去拜访梅清,石涛、梅清二人初见便谈笑风生,倾盖如故。石涛当即写了七律一首为赠,并邀梅清择日回访金露庵。诗云:“汇左达名人共传,瞿山先生思渺然。静把数编朝隐几,闲携厄洒夜移船。已知词赋悬逸赏,好使声名谢尖埃。我欲期君种白莲,揽衣直出青霞上。”不久,梅清亦邀同孙静庵、蔡瑶及淡云和尚连袂回访石涛,梅清亦作五律一首回馈石涛与喝涛:“逸兴偶然聚,相携问二涛。草枯郊路近,水落石桥高。啸自林中出,禅于画里逃。山楼闲半日,真觉此生劳。”从此,他们成了忘年密友。石涛每次到宣城或到黄山,必到梅清家里作客,并经常同集宣城「世忠堂」、「天延阁」、「天逸阁」、「寄云楼」或「培风阁」等处,谈诗论画,共作流觞之会;或同攀黄海白岳,寻幽探奇,共写黄海之胜。石涛每次从黄山归来,偶有佳作,亦往往赠给梅清,二人唱和题赠不胜枚举。本作题诗,按题识记载,便录于梅清《天延阁集》之内。
本幅《访石图》据题跋可知,因为对石涛的痴迷,傅抱石三年后再次营造。梅瞿山是新安派的一个主将也重要的人物,也是黄山派的一个重要人物。梅瞿山对傅抱石先生也是有影响的,梅瞿山的云头皴、卷云皴对傅抱石的皴法也有着很重要的影响。在这张画上傅抱石有一方图章题的就是「乙酉」,就是1945年。傅抱石此时仍居重庆金刚坡,正是
其艺术创作日趋成熟之时,在这张画上也有所表现。
傅抱石 访石图 (局部)
因为对石涛一往情深,傅抱石对于石涛人生中发生的种种事件,都想把它画成图画。众所周知,石涛曾经在黄山住过很长一段时间,而且和梅瞿山的关系非常紧密,甚至石涛在黄山期间的画风也受到梅瞿山的影响。所以这张画其实是把三百年中间的几位画家把联系在一起,表现了傅抱石对先辈的一种从心底里的崇敬和喜爱,甚至效仿。1945年,傅抱石与他的子女在金刚坡时期,这个时期他的风格已经完全成熟了。
傅抱石 访石图 (局部)
从皴法上讲,画中山石的画法用破笔、散锋把乱柴、乱麻、卷云三种传统皴法融为一体,形成自己的面貌。用墨上来说,傅抱石大胆的用墨,用烘云拖月的方法:作为画面主体的石涛在密林间的书屋里,下面梅清与孙静庵、蔡玉、淡公去准备访问他。在石涛的书屋四面都是大树森林,有两三层的浓墨淡墨把他烘托出来,所以叫烘云拖月的方法。这种处理方法,让他的画特别表现出黑和白的安排处理,更让他的画中始终充满着一种豪迈的浪漫情怀。这张《访石图》是一张山水画,也是人物画,石涛和梅瞿山这些人物画刻画时下笔爽利,神态生动,所以这应该是傅抱石先生在1945年创作的非常重要的一张精品。
萧平(根据采访录音整理)
Lot 3551
傅抱石 苦瓜诗意
立轴 设色纸本 1942年作
76×31.5 cm 约2.2平尺
估价:RMB 2,500,000-3,000,000
【题识】盘礡万古心,块石入危坐。青天一明月,孤唱谁能和?苦瓜老人赭墨山水题句。壬午人日,抱石写于重庆西郊山斋。
【印文】抱石长年、新喻、苦瓜诗意
【傅抱石自题签】苦瓜诗意。抱石自题。印文:抱石
【展览】「傅抱石教授国画展」,重庆夫子池励志社,1942年10月10日-12日,重庆。
【出版】
1.《壬午重庆画展自序》,连载于重庆版《时事新报》副刊《学灯》第196期(1942年10月8日)、第197期(1942年10月12日)、第198期(1942年10月20日)。
2.《傅抱石美术文集》第462-463页,江苏文艺出版社,1986年版。
3.《傅抱石大典》第72-73页,古吴轩出版社,2004年版。
4.《江山多娇—南京博物院藏傅抱石绘画精品集》第17页,辽宁人民出版社,2010年版。
【说明】本幅原为新四军干部旧藏,曾担任重庆粮食局副局长,因其醉心艺术,与书画收藏界往来频繁。解放后,其一直在重庆经管部门担任要职,与重庆收藏界、书画界的许多老人关系融洽,徐悲鸿的好友晏济元、苏葆桢等均是其座中宾客。
傅抱石 苦瓜诗意 (局部)
这张石涛的诗意图,是傅抱石先生1942年所作。壬午画展就壬午年,这是他画展中的一件作品,画的是石涛的诗意。42年就是我(萧平)出生的这一年,所以看到这张画也很开心。他画了个蓝色的月亮出来,这个是很浪漫的。1942年这个时期正是中国经历抗日战争的一个艰苦岁月,所以傅抱石先生非常有感于石涛的诗和他的人生。他实际上对石涛是非常崇拜的,在20岁的时候就开始写石涛上人年谱,一改再改,所以无论是在傅抱石的人生还是对艺术的认知上,从石涛这里取法是很多的,受到石涛很大的影响。
傅抱石 苦瓜诗意 (局部)
因为当时重庆的环境很艰苦,真正的好的宣纸很难买到,他是用一张当地的一种土皮纸画。这张纸相对来说比较厚,它的性能和敏感度并不高,所以傅抱石先生在大块的用刷笔画了这山峦之后,感觉到不能有这个华滋的情绪。所以他后来就用了一种方法,完全用枯墨在上面点画,包括这种树和山石上的这种点都是用枯笔点画出来的,作这个提神的作用。这种方法实际上在明末清初,石涛所生活的时期,中国山水画中的许多山水画家都会用这样的方法。
1942年傅抱石先生在重庆金刚坡已经生活了几年,他的画也开始渐入佳境。所以1942年他就举办了自己在重庆的第一次画展,这次展览产生许多的影响,在重庆艺术界的许多人就知道了他。从这张作品中可以看出,石涛的诗在他心中产生共鸣:画中间一个老者坐在这个悬崖峭壁上,重重的远山,山中孤寂无人,只有这个夜晚漂浮的白云。月光下所见的云都是朦胧的,云实际代表那个时代的飘渺荒凉。傅抱石先生想到石涛生长的那个年代,他几岁的时候明朝就灭亡,早年间也经历了很多艰苦的岁月,父亲被杀以后有位家人把他带出来,最后又做了和尚,所以浪迹江湖很多年。傅抱石也能想到他自己的家国、想到抗战的形势,所以他跟石涛是有共鸣的,所以远观此画,他这个境界是很动人的。
题签
此画的签条,是傅抱石先生自题的。因为他举办壬午画展,统一装裱题签方便展出,所以自题更为可贵。这张画的作品里面他的题字,极具当时的特点,用完全方正的楷书在写,非常有力量。这种字我们隐约的看的话,在南宋时期有书家是这样写的。这是傅抱石先生创造的一个中国画入门的新路。傅抱石先生学习广泛传统的知识,然后再开始创造。一方面在学习、认识、参照,一方面自己就有创造;所以他时而吸收,时而创造,所以创作出极具特色的个人画风。
萧平(根据采访录音整理)
Lot 3552
傅抱石 虎溪三笑图
立轴 设色纸本
167×41 cm 约6.2平尺
估价:RMB 16,000,000-18,000,000
【题识】讵能随众笑,我亦付无言。傅抱石蜀中写。
【印文】傅、抱石、印痴、抱石斋
【鉴藏印】签条印文:抱石大利
【展览】
1.「傅抱石画展」,重庆,苏同乡会,1945年11月9日-11日。
2.「傅抱石遗作展」,北京,中国美术馆,1979年。
3.「傅抱石画展」,台北,历史博物馆,1993年12月1日-1994年1月2日。
4.「傅抱石艺术特展」,广州,东美术馆,1998年11月1日-11月30日。
5.「傅抱石艺术特展」,深圳,深圳美术馆,1998年12月。
6.「20世纪中国画坛巨匠—傅抱石」,日本,东京,涉谷区立松涛美术馆,1999年10月12日-11月21日。
7.「其命唯新—傅抱石百年诞辰作品展览」,北京,中国美术馆,2004年8月11日-18日。
8.「其命唯新—民间珍藏傅抱石作品展」,南京,江苏省美术馆,2005年8月25日-9月6日。
9.「傅抱石百年大展」,台北,国父纪念馆,2004年12月15日-2005年3月28日。
【出版】
1.《名家翰墨》月刊第45期,第27页,翰墨轩出版有限公司,1993年。
2.《中国近现代名家画集—傅抱石》第84页,天津人民美术出版社,1993年。
3.《傅抱石画集》第63-64页,文物出版社,1994年。
4.《傅抱石画集》第134页,台北历史博物馆,1994年。
5.《二十世纪中国画坛巨匠—傅抱石》第26页,松涛美术馆,1999年。
6.《傅抱石画集》(上卷)第16-17页,北京工艺美术出版社,2003年。
7.《名家翰墨—傅抱石/上古衣冠》A11,第16-17页,1995年。
8.《鉴识傅抱石》第62页,图22,福建美术出版社,2002年。
9.《其命唯新—傅抱石》第60页,上海古籍出版社,2004年。
10.《其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百周年》民间珍藏傅抱石作品展,第27页,文化部、江苏省人民政府,2004年。
11.《傅抱石精品画集》第128页,上海古籍出版社,2004年。
12.《傅抱石的世界》第252-253页,羲之堂文化事业发展有限公司,2004年。
13.《在纸上呼风唤雨—傅抱石》第48页,时报文化出版公司,2004年。
14.《傅抱石大典》第110页,古吴轩出版社,2004年。
15.《傅抱石全集》(I)第250-251页,广西美术出版社,2008年。
【说明】原藏家直接得自画家家属。
【注】此件作品的交接地点为中国香港,具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。
傅抱石 虎溪三笑图 (局部)
傅抱石先生的这幅《虎溪三笑图》没有署年款,但是从风格上来看,是写于蜀中,也是在重庆画的;据记载,他曾参加过1945年的一个个人的展览,从风格上来看,大约是作于1944年。此幅画的风格特点跟我们之前所看到的《还庄图》是相一致,都是大胆用墨和用水。
这个窄长的一个条幅,图中间就是一株大树,大的梧桐树叶子很夸张,淋漓水墨;是他在这个时期对于用水的一次大胆尝试。在大树下面站着的便是虎溪三笑的三位主角,有的两面看大树,有的在做交谈,石上还有一些栏杆。那么给人印象最深的就是这棵大树和树下这三个人,他做了一个比例,人相对比较小树却十分的高大,就说明这个地方具有久远的历史。这张画出版过十几次,也展览过许多此;是傅抱石先生在重庆期间,金刚坡时期的一个重要作品。
萧平(根据采访录音整理)
Lot 3553
傅抱石 虎踞龙盘今胜昔
立轴 设色纸本 1960年作
60×81 cm 约4.4平尺
估价:RMB 6,000,000-7,000,000
【题识】一九六〇年七月三日创此草图,率尔写成,备参稽者也。夏阳同志见而资之,即奉教正。十六日中午南京并记,傅抱石。
【印文】抱石私印、一九六〇、往往醉后
【李进题跋】钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。天若有情天亦老,人间正道是沧桑。录毛主席诗人民解放军占领南京。
【说明】上款 「夏阳」同志即李进(1922-2002)当代著名作家。原名李硕诚,笔名夏阳、李夏阳等,泰州海陵区人。1939年6月参加革命,1940年加入中国共产党。抗日战争和 解放战争时期,曾任中共苏北特委宣传部干事、如泰工委宣传部部长、泰州城区区委书记、海曲白工委组织科长、泰县县委宣传部部长、靖江县委宣传部 部长、紫石县委组织部部长。解放后曾任中共扬州地委、泰州地委宣传部部长,苏北区党委宣传部部长、苏北行政公署文化局副局长、江苏省教育厅副厅 长兼省委宣传部教育处处长,江苏省文化局局长、党组书记,江苏省文联副主席(1956年11月-1966年5月)兼《雨花》主编,中国作家协会江苏分会主席兼中国科学院江苏分院文学研究所所长。
Lot 3554
傅抱石 还庄图
横幅 设色纸本 1944年作
63×73 cm 约4.1平尺
估价:RMB 8,000,000-10,000,000
【题识】还庄图。重庆西郊金刚坡下傅抱石。
【印文】抱石大利、甲申
【展览】「中国近现代书画十二大名家精品展」,保利艺术博物馆,2011年。
【出版】《中国近现代书画十二大名家精品集(二)》第248页,保利艺术博物馆,2011年。
此幅《还庄图》我还是第一次看到。尽管在1944年,傅抱石先生已经形成了基本的绘画风格,但他仍不断地在尝试,大量的用墨用水便是其尝试的方式之一。在这不断的尝试中,我们能看出他很有自己的想法,每一张画都表达出自己想法,所以艺术家不是每幅作品都重复自己,都想有点新花样的东西呈现,这个是非常不容易的。所以傅抱石先生这短短的61岁人生中,能创造出如此之多让人难忘的艺术品,跟他这样的性格和心态非常有关系。
萧平(根据采访录音整理)
Lot 3436
傅抱石 满江红
镜心 设色纸本 1962年作
38×27 cm 约0.9平尺
估价:RMB 5,000,000-6,000,000
【题识】抱石壬寅春南京写。
【印文】傅、壬寅
【鉴藏印】稚柳
【展览】“纪念傅抱石诞生九十週年作品特展”,(香港)大会堂展览馆,1994年10月26日-31日,香港。
【出版】
1.《古代诗歌选》(第三册),第65页,少年儿童出版社,1962年4月。
2.《名家翰墨•上古衣冠》第42页,翰墨轩出版有限公司,1995年。
3.《傅抱石大典》第279页,古吴轩出版社,2004年。
4.《傅抱石年谱》第253页,上海古籍出版社,2004年。
5.《傅抱石全集》(第四卷)第285页,广西美术出版社,2008年。
6.《苦乐斋藏画选—近现代中国画》(上卷)第67页,中国美术学院出版社,2010年。
7.《傅抱石年谱》(增订本)第394页,上海书画出版社,2012年。
【著录】《傅抱石年谱》第254页,上海古籍出版社,2004年。
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