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【IFA-艺术赏析】Yves Klein | 把蓝色玩到极致的天才

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“借助色彩，我体会到一种与空间同化的感觉，我是真正的自由"

——Yves Klein

【IFA-艺术赏析】Yves Klein | 把蓝色玩到极致的天才艺术蓝色 IFA Klein 极致天才色彩空间感觉伊夫崇真艺客

Yves Klein

伊夫·克莱因

1928-1962

新现实主义艺术的推动者

极简主义和波普主义的先驱

1928年出生于法国滨海阿尔卑斯省尼斯的克莱因，是战后欧洲艺术界的重要人物，他的创作只选择用一种颜色，一种无可比拟的深蓝色调。克莱因从小就沉浸在艺术的熏陶中，他的爸爸妈妈都是画家。在少年时期克莱因就迷恋蓝色，他曾一度想在海上谋生，他甚至想成为蓝天的主人，将蓝天当作他的作品。

时至今日，人们提起克莱因时，最先想到的是他创造的“国际克莱因蓝”（I.K.B—International Klein Blue）和以此创作的单色画和人体测量图。与安迪·沃霍尔（Andy Warhol）、马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）和约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）一起，并称为20世纪后半叶对世界艺术贡献最大的四位艺术家。

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1956年，克莱因在一位化学家的帮助下合成了一种独特的天青石蓝色。1960年，克莱因将这种蓝色注册商标，称为“国际克莱因蓝”(International Klein Blu, 简称IKB)，即克莱因蓝。他是世界上第一个为颜色注册商标的艺术家。

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International Klein Blu（IKB）

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《Untitled Blue Monochrome (IKB 47)》 1956年

30.48x27.94cm

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《Untitled Blue Monochrome (IKB 216)》 1957年

60.96x40.64cm

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《La Vague [The Wave] (IKB 160 C)》 1957年

78.74x55.88x17.78cm

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GLOBE TERRESTRE BLEU (BLUE EARTH) RP7

1957年

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“Table bleue”

1961年

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L'Esclave Mourant D'Après Michel-Ange (S20)

1962年

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Victoire de Samothrace

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Masque, (S10)

1962年

克莱因曾经解释过，“对于我经常被问及的问题，为什么选择蓝色，我会再次引用巴什拉（Gaston Bachelard，法国哲学家）的著作《空气与梦想》中关于蓝色的精彩段落作答……‘蓝色使模糊变得可见＇这恰恰是为何克洛岱尔（Paul Claudel，法国诗人）会写到‘在白天和黑夜之间，蔚蓝显示出一种平衡，这一微妙时刻证明了这一点，当时在东方的天空中，导航员看到星星突然消失＇。”

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1960年3月9日，伊夫·克莱因在巴黎国际当代艺术画廊创作了一个名为《蓝色时代的人体测量》(Anthropométrie de l’Époque bleue)的表演艺术作品。他请来三个美丽的裸体女模特作为“画笔”，在她们身上涂上IKB颜料，在他的指挥下，将她们的身体压向地面和墙面的白色画纸上。克莱因一直没有接触作品，保持在一段纯粹的“非物质的”距离。

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伊夫·克莱因《表演：蓝色时代的人体测量》

1960年

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克莱因单色画中的蓝色没有尺寸，成为从不可见连通可见的桥梁，如此纯净的色彩会引领观众进入精神领域，透过蓝色，克莱因找到了简洁、纯粹的美。

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《Anthropometry of the Blue Period (ANT 82)》 1960年

157.48x283.21cm

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《Untitled Anthropometry (ANT 87)》 1960年

163.83x199.39cm

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《Untitled Anthropometry (ANT 95)》 1960年

144.78x88.9cm

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《Untitled Anthropometry (ANT 106)》 1960年

200.66x500.38cm

1958年克莱因30岁生日时，妈妈送给他一本加斯东·巴什拉（Gaston Bachelard）的著作《空气与梦》，克莱因反复阅读，写下了《对蓝色的思考》：“蓝色时期是我的启蒙时期。我意识到这些画只是我艺术的‘灰烬’。图画的真实品质，它的‘存在’，一旦被创造出来，就超越于可见物之上、原物质状态下的绘画感性之中。”

1960年，克莱因在他的代理画商的家中进行了一个行为艺术表演。他怀着对艺术的非物质性精神的最高致敬，和身为人类最单纯的感性，从二楼的窗口跳起飞出——跃入虚空。

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《跃入虚空》，1960年，照片

29 x 22.5 cm

为了超越蓝色时期的“遗留之物”更加接近他想要的“图画的真实品质”，克莱因开始了他的玩火生涯，集中以“火”为元素进行创作。1961年，克莱因在法国燃气实验中心的帮助下，用火创作了一系列作品。他带着手套，拖着四十公斤重的火焰喷射器，控制着火焰的角度与远近灼烧着纸板留下痕迹。以日本禅宗、玫瑰十字教会和炼金术为思想的汲取，克莱因感悟到“精神世界”才是他的追求，通过绘画将火“固定”在画面上，使得瞬息万变的火苗在纸板上留下了永恒性的痕迹。

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