白立方中文线上展厅 | 艺荐：萨拉·弗洛蕾斯（Sara Flores）

萨拉·弗洛蕾斯（Sara Flores，生于1950年）是亚马逊河流域出现的最重要的当代艺术家之一，现生活并工作于秘鲁，是Shipibo-Conibo部落的成员——这是一个分布在南美洲乌卡亚利河（Ucayali River）沿岸的土著群体。弗洛蕾斯在纺织品上完成的繁杂的几何绘画对于被称作是“Kené”的传统形式进行了重制与延展，这是一个Shipibo术语，意为“设计”，其来源可能与动词“kéenti”有关，表示爱或关怀。

弗洛蕾斯的“Kené”设计是具有催眠作用的抽象图案，展示出一个具有复合与震撼力量的整体形象。它凭借母系社会代代相传的知识而被创造出来，是深度纠缠的信仰系统的一部分，其目的不是为了再现，而是为了将流淌于精神世界中的形式及图像固定下来。Shipibo研究者与作家Laureano Rios Cairuna写道“‘Kené’设计是Shipibo人创造力的体现，揭示了一种象征的形式——萨满实践在其中作为物质世界和自然的无形力量之间的衔接点。

弗洛蕾斯的作品是形式自由的手绘，在没有预先准备草图或数码流程的帮助下就得以精确呈现，且通过在一种由野生棉花制成的帆布“tucuyo”上使用植物染料来完成。其强大的设计在吸引住我们目光的同时，其表面各种方向上重复的精美花饰图案如曲径般，让人想起迷宫、通路或神经系统。在一些画作中，弗洛蕾斯将图像定位在一个有纹理的包边之内，而在其他画作中，重复的图像一直延伸至画布边缘，仿佛要溢出其可见的界限。

弗洛蕾斯在创新实验与传统形式之间小心翼翼地取得平衡，她反映并重塑了Shipibo人的视野，创造出一个被描述为“控制论的编码系统——不仅代表了存在的基质还进一步挖掘了存在的基质”。Shipibo人的艺术和疗愈实践将仪式、美学、生态学、社会结构与超自然现象无缝地编织成一个复杂、多面的整体。正如纽约Shipibo-Conibo中心的执行总监Matteo Norzi写道：“Shipibo人的归属感不仅涉及对身体、认知、精神与情感能力的体现，而且还要求在思想和感情、心灵和身体之间不能够存在分裂。”

“我所描绘的一切首先在我身体里浮现。有时，我无法从我的脑海中剔除这些图案。我去睡觉，它们出现在蚊帐的线丝上。我闭上眼睛，然而我继续看见它们。它们在梦中向我走来。”——萨拉·弗洛蕾斯（Sara Flores）

“Kené”经常引用死藤水仪式中的视觉和音乐范式，并被认为是治疗性的设计或是一种“设计药物”，可以恢复或创造平衡。调动起艺术的转化特性，有一些疾病被认为是由有害的设计或能量紊乱引起的，必须通过有序的设计来解决并获得重新铭刻。

“Kené”中的母题起源于Shipibo人的宇宙观，灵感来自巨蟒和它皮肤上的图案。为了学习它们的设计，Shipibo人服用了作用于精神的植物，特别是“Kené”废料与死藤水，其扭曲的攀缘枝蔓体现了蛇的第二自我。人们认为，女性在沉思、想象或幻觉中看到“Kené”，随着时间的推移，这些状态将设计变成现实。

颜料的准备和“Kené”的精神历程一定程度上体现了与土地、水和植物之间的复杂关系，艺术创作的愿景与生产工具都是由此产生的。弗洛蕾斯像萨满一样构思并展开她的工作，在创作前几天进行对于自己精神与身体的约束。

她为每块画板准备了一种微妙的色彩组合，这些颜料来自于本地植物与花卉：“yacushapana”的树皮是棕色、黑色；“amí”的叶子是紫色；“achiote”的果实是红色；“guisador”的根是黄色。

在最初的线描之后，她用含有高碱性河泥的溶液清洗织物，河泥起到了固定剂的作用，这样的化学反应就可以引起颜色的变化。例如，经常用于主要线条着色的“yacushapana”树皮，从几乎不可见的浅棕色变为黑色，使最终作品的对比度更高。

弗洛蕾斯的作品在“Kené”设计的许多细分类别中进行探索，突出了Shipibo语中艺术创作的两个面相：工艺，或“menin”，和创意，或“shinan”，这与富于远见的想象力有关。当一项设计在想象中、在梦中、内心的幻象中或在日常生活中坚持，就表明了它与神经系统的某些东西有潜在的联系，扎根于潜意识深处，人们认为Shipibo人祖先的精神就在那里。因此“Kené”不仅可以被看作是一个二维图像，而且可以被看作是通往更广泛的共时审美经验的入口。

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*内含野口勇基金会与博物馆馆长Brett Littman对弗洛蕾斯作品的详细解读。录制于纽约洛克菲勒中心的Newsstand Studios。时长：11分31秒

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