【篆刻讲堂】章法与边格：边格在章法中常用的手法（二）

“曾在王锐侯处”之四边皆有残破，其底边线与粗字印文线较等，其他三边则细且残断甚多，只在字间通道外或字由空间较多近边处稍加点缀，以收气补势。全印看气脉贯串。

曾在王锐侯处

“群众未县”一印，四边残破亦多，但四边气脉贯通有一笔书之意。

群众未县

“薮石亭”四边破残甚，除底边与画略等，其余三边细，断多，但边之陪衬之功已具，边本身亦能气脉贯串。

薮石亭

“惟性所宅”底边厚，以衬印中“宅”字下之大空；“所”与“宅”二字左边皆有长画可代边之功能，故出以少许细残之线以成边势；相对而言，“惟性”二字之右边较多细横画，故右之边线略全而实，以收拦其气；其上边仅在二部结合空处，有小横以示边意。全印四边各有轻重、节奏、气势相联。

惟性所宅

“稼田”一印，有界划居其中，左右两边亦以字之竖画以代边，底边虽重，然能与两字中的重画相呼应，亦不觉其重，且能在四边连贯中起到落笔重，逐渐轻、枯等运笔之理趣。

稼田

“揭楣竹洞”则以“洞”之“水”旁之左竖点代边，然全印看，印之四边，犹如一笔所书，笔势虽断而气连。

揭楣竹洞

边格与印文字画，常有相并行之笔画出现，为了避免雷同单调之弊，或为减少字中重复之横竖画，缶翁常使用字画与边（格）重叠、相并或借用等手法处置之。

如“竹洞农”印中“洞”之“同”部之右竖，“农”字“辰”部之左下竖，皆用与边相重叠之法。细审之，皆为上相并而下相重。

竹洞农

“竹宾翰墨”中“竹”之右旁、“宾”之右竖、“墨”之左旁，皆用并行、相并，或以画代边（如“宾”之右竖）处置之。

竹宾翰墨

“聚卿金石寿”“聚”“卿”二字之右竖皆用借用之法，以画代边。总之，不管是相黏、相并、相代、相重等，皆应以笔画为主、边为辅衬，似边似画亦是画是边，皆应自然而然，近似天成。

聚卿金石寿

“松管斋”中，“管斋”二字左右两边皆有长画，缶翁在处理中，皆以画代边，其“松”字有接边之处，亦如是。其上下与字画间空隙处，皆以细线短画作边以相联。求其四边线有断有连，全印团结之势出矣。

松管斋

“甲申园丁”左右与上，凡字画有与边相并行之处，皆以画代边，不足处的细线联属之，不仅全印气脉相贯，且印有向外扩大之势。

甲申园丁

“松石园洒扫男丁”印中左、下边多空，故以重边相拦；其上与右多借以字画之顶侧之横、竖画以代边，以并行、相黏、相叠、小画相补等法，使全印之印边与印文浑然相融为一体，自然大方，轻重合宜，奇趣自出。

松石园洒扫男丁

边格与边格、边格与字画之间，均存在着彼此照应的关系。照，彼此关照；应，彼此呼应也。这样章法方可活灵。照应的方式也是根据具体边格与字画间条件而定。