荣宝斋诗笺谱的版本与特色

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荣宝斋诗笺谱的版本与特色

︱韩旭︱

1933年，鲁迅、西谛编辑的《北平笺谱》一经面世，即引得洛阳纸贵。笺谱共收录十家笺肆的340幅作品。其中收录最多的是荣宝斋，独占65幅。荣宝斋制笺非但数量最多，更因为画风华美，题材多样，刻印精良，被誉为“诸笺肆中的白眉”。作为绵延数百年“荣名为宝”的老店，它的商业嗅觉也无人能出其右。继协助鲁迅、西谛汇总出版《北平笺谱》之后不久，荣宝斋于民国乙亥年(公元1935年)，就开始印制自家笺谱，到中华人民共和国成立后的1957年出版最后一版笺谱为止，有二十余年的鼎盛光景。

若说《北平笺谱》作为一部合辑，是中国彩色木刻断代史上的一大丰碑，那荣宝斋所制的诗笺谱，则是流传最广、受众最多的笺谱专辑，展现了一家“不失先正典型的最大笺肆”的审美与风貌。它出版的笺谱专辑，共分1935年、1951年、1952年、1953年、1955年、1957年六版。所含笺画数量，少则80种，亦有120、160种，最多达200种。除笺画种类，不同版次笺谱的题签、目录、序言等也差别巨大。厘清各版之异同，实非易事。经数年搜寻、比较，集腋成裘，现将整理结果和心得述下，供各位方家参考、批评。

徐操 人物笺

荣宝斋新记诗笺谱 1951年

一

荣宝斋首次将所制画笺汇集出版是在民国乙亥年(公元1935年)。此版笺谱，色泽清雅淡幽，最接近日常出售笺纸的本来面目。而20世纪50年代所制笺谱，设色浓重，更贴近画家作品原稿。对于印制颜色的浓淡，仁者见仁，智者见智。笺纸本身的用途在于写信题诗，须用色淡雅，以免喧宾夺主，让写字者费力写成“墨猪”;但若结集成为笺谱欣赏，也不妨发挥木版水印的特长，使之更酷似原作，展卷则知笺画之美。鲁迅先生在编辑《北平笺谱》时，也提倡过“采(彩)色亦须更加浓厚，上加序目，订成一书”。

乙亥版荣宝斋诗笺谱共有三种题签：一为清秀的唐楷：“北平荣宝斋诗笺谱·乙亥·杨钟羲。”一为行楷：“北平荣宝斋诗笺谱·乙亥夏萧懸题。”一为隶书：“荣宝斋制诗笺谱·罗振玉。”令人费解的是，函套的题签与封面的题签并不完全对应，常常函套为罗振玉题签，封面却是为萧懸所题，或函套是萧懸题签，打开函套一看，书封又换作杨钟羲题。让人不由猜测，当时荣宝斋的伙计们是不是随机摆放的。而笺谱内扉页的引首均是溥雪斋所题：北平荣宝斋诗笺谱，乙亥仲夏，雪斋题。

笺谱前有寿石工所作序言：

纸为文房用品，尤以信笺、诗笺日不可少。晚近舶来品充斥都市，硬黄匀碧，侧理细纹，非不俨然旧制也。其如不受笔、不受墨者何！

荣宝斋主人精制信笺、诗笺，式样古雅，纸必取本国产用者便之。尤以书画必倩名手，山水人物，花草鱼鸟，精益求精，期合艺术。卅数年来，积版盈千，抉其尤者，都二百种，制为笺谱。玩逡事出以示余，因书数语归之。

寿石工当时在琉璃厂制印，为人热忱随和，接件立等可取，与荣宝斋主人王仁山交好。这篇“广告软文”大约也是晨兴一挥，即刻完成的吧。虽然没有鲁迅《北平笺谱序》的高屋建瓴，但也将当时制笺业的背景与荣宝斋的优势写得流畅、平实，令人信服。

乙亥版的荣宝斋诗笺谱共收录笺画200种，然而却并无目录，根据本人经眼的一套全秩笺谱，编目如下。

上集：仕女二种(徐燕孙)，草虫六种(齐白石)，花卉十八种(张大千)，人物四种、山水六种(溥心畬)，花卉六种(王师子)，子鼠两种(王雪涛、齐白石)，丑牛四种(颜伯龙、齐白石、马晋、王雪涛)，寅虎四种(马晋、曹克家、袁世桢、王雪涛)，卯兔四种(颜伯龙、王雪涛、曹克家、陈缘督)，辰龙四种(陈缘督、王雪涛、徐燕孙、马晋)，申猴四种(王梦白、陈少鹿、汪溶、马晋)，酉鸡四种(马晋、王梦白、王羽仪、齐白石)，戌狗四种(陈缘督、王梦白、马晋、王羽仪)，花卉果蔬十二种(齐白石)，梅花八种(吴待秋)，鱼虫八种(齐白石)。

下集：兰花一种(陈师曾)，山茶花一种(金北楼)，水果两种(齐白石)，山水八种(张大千、溥心畬合作)，山水八种(陈半丁)，山水八种(张大千)，花卉八种(李鹤筹)，草虫四种(杨济川)，仿怡王府角花笺八种，仿十竹斋博古笺八种，花卉十四种(王绍农)，仿百花诗笺十四种，仿十竹斋故事笺八种，禽鸟四种(王绍农)，越园梅菊笺四种。

乙亥版诗笺谱的静雅之美自不待言，但在编辑上略显粗略。除上文提到的题签不一致、未编目录以外，它的选题与排序也显得混乱，如王绍农的画笺夹杂在一系列仿古名笺之间;齐白石的作品在不同位置出现，一些作品题材雷同;笺画题材选取比例不当，造成十二生肖笺并未完全收录等。或许自1935年之后，荣宝斋的诗笺谱也一直在印，又恰好利用了没有目录的“便利条件”，在取样时常有变化。在经眼的笺谱中，也见过黄慎的人物笺、林琴南的山水笺、徐燕孙的钟馗笺等，所选的百花笺也略有不同。就形式而言，下册画笺全部配外框，令观者感到局促。特别是陈半丁的山水笺及张溥二人合作的山水笺，画家要造出“卧游”的意境，特意在原作外量身定做了窄框，而笺谱却不分青红，一律框外套框，实在是太不动脑筋。亦见过有笺谱下册去掉了外框，大概是详读了鲁迅写给西谛的信，“笺上的直格，索性都不用吧。加框，是不好看的”，汲取这一意见后，做出的调整。

荣宝斋诗笺谱虽存在种种不足，但正因为编辑的随意性，带来了意想不到的灵活性，生出后世难以企及的神来之笔。其一，线装书的封面多以简朴平实为主，用色多为深蓝色或米黄色。但荣宝斋别出心裁，曾制作出一批明红色封面的笺谱，与华美的笺画相衬，更有锦上添花之感。这一封面的笺谱，被称为“新春百吉本”。顾名思义，或是为某年新春发行的特装本。其二，笺谱因需套色彩印，所用的白色夹宣本身就比一般书籍用纸考究，而荣宝斋竟得到一批“觯斋纸”，印制了少量珍稀的笺谱。“觯斋”主人郭葆昌，系一代收藏大家，曾在袁世凯府上总务司任要职，负责监制袁世凯“登基”所用的“御瓷”。郭葆昌曾编撰一部彩色套印的《校注项氏历代名瓷图谱》，所用即带有暗水纹的“觯斋纸”。这种纸选取江西与福建交界处的嫩竹芽为原料，用南唐澄心堂古法秘制，在上下两端砑花，呈现“觯斋”暗印。此纸薄如蝉翼，色如象牙，滑密如玉，最宜套色彩印。当时名扬中外的《北平笺谱》售价20元一部，已经不低，而“觯斋纸”《校注项氏历代名瓷图谱》竟高达300元一部。用此佳纸制作的荣宝斋诗笺谱，其精美与名贵毋庸赘言。 

吴待秋 梅花笺

荣宝斋新记诗笺谱 1953年

二

1950年，荣宝斋率先完成公私合营，更名为“荣宝斋新记”，并选于同年10月19日——鲁迅的逝世纪念日，重张营业。此时的荣宝斋新记百废待兴，就木版水印作品来说，为赶上新时代策划的工农兵《新年画选辑》质高价昂，受众不广，大规模摹刻国画名品的技艺仍未臻完善，缺乏拳头产品。在这关键时刻，帮助荣宝斋度过难关的看家本领，仍是印制诗笺谱。据一份珍贵的当年广告资料，荣宝斋新记这样推介道：“鲁迅先生在其著作《集外集拾遗》中，介绍中国木刻笺谱，大部分系指本店所出版的东西，由其中选编二百幅最优美的作品，辑成了《北京诗笺谱》(编者按：即《北平荣宝斋诗笺谱》)，是我国美术遗产中最有价值的一部分，共分上、下两辑装，以锦套布套。原存已售尽，现正再版重印，并已印出上半部，不日即可全部出版。”

《北京荣宝斋新记诗笺谱》于1951年3月正式推出，款式、题签、序言、目录等要素均规范化处理，成为经典流传的款式。函套为各式宋锦，图案达上百种。封面为靛蓝色洒碎金，庄重而灿烂。函套与封面题签均为齐白石晚年所书：“北京荣宝斋新记诗笺谱 九十一岁白石老人题。”诗笺谱的名字中，北京是地点，荣宝斋新记是老店新生。与白石老人一样，焕发新的荣光，而通过“九十一岁”，可以推断出诗笺谱的制成时间。正如鲁迅写给郑振铎的信中，曾几次提到笺谱命名的问题，“名目就是《北平笺谱》吧，因为北平两字，可以限定了时代和地方”。命名看似简单，却有许多考虑因素。笺谱的扉页引首为：“北京荣宝斋诗笺谱 一九五一年 叶恭绰。”

1951年版笺谱无出版说明，郑振铎为其亲自手书一篇序言：

在一九三三年左右，鲁迅先生和我谈起在北京的诗笺有很好的图样值得保存，我们便开始搜罗笺样。这时候，北京有南纸店二三十家，荣宝斋是其中的“白眉”，也最愿意合作。有了他的合作，我们的《北平笺谱》才能够出版，我至今还感谢他。经过了二十年，这二三十家都已先后改业或停业了，只有荣宝斋还巍然独存，且和人民美术出版社合作营业，欣欣向荣。他有新的作风，肯向新的方向走，前途是很光明的。

中国的彩色木刻，在十七世纪初就已很发展。胡曰从的十竹斋画谱和笺谱，开创了彩色木刻的新作风，到了清末，尚未能脱其畴范。荣宝斋所刻的齐白石诸家的诗笺，却是另具风格的。从细致到豪放，从精工到活泼生动，进步相当的大。在十多年前，他已将所刻的笺纸，择其精者二百幅编为荣宝斋诗笺谱出版。这是中国版画史上的计程碑之一，自有他(它)的意义与价值，在今日也还值得再版。特别是《北平笺谱》绝版已久，无法再印，有此一书，探讨三四十年前版画史的人也就有一部分材料可以依据了。我们应该欢迎这部书的再版出来。

一九五一年八月二十三日，郑振铎序。

郑振铎写此文时候的身份，既是荣宝斋的老友，又是版画史的研究专家，还是文化部副部长。虽然难免打点官腔，但仍然不忘往日情谊，且充分肯定了荣宝斋诗笺谱在版画史上的重要价值。他对诗笺谱乃至木版水印的扶持之功，历经《北平笺谱》《十竹斋笺谱》《北京荣宝斋新记诗笺谱》而永垂不朽。

1951年版笺谱，首次为收录笺画，计二百种，编印了目录。目录字体为挺拔的行楷，手书上版，笔锋犹见，颇有味道。

上集：草虫六种、花鸟十种、集锦八种、果品八种、蔬菜四种、花卉六种、老人四种(齐白石)，写生八种(汤定之)，花卉十八种、虫鱼四种(张大千)，花卉六种(王师子)，花卉八种(李鹤筹)，梅花八种(吴待秋)，菊(陈师曾)，山茶(金拱北)。

下集：山水六种(溥心畬)，人物四种(徐燕孙)，婴戏二种(吴光宇)，蔬菜二种(王雪涛)，子鼠两种(王羽仪、王雪涛)，丑牛四种(马晋、王雪涛、颜伯龙、齐白石)，寅虎四种(袁世桢、王雪涛、马晋、曹克家)，卯兔四种(颜伯龙、王雪涛、曹克家、陈缘督)，辰龙四种(徐燕孙、王雪涛、陈缘督、马晋)，巳蛇二种(陈缘督、王雪涛)，午马四种(张善孖、徐燕孙、马晋、溥佺)，未羊二种(曹克家、陈缘督)，申猴四种(王梦白、马晋、汪溶、陈少鹿)，酉鸡四种(王羽仪、齐白石、马晋、王梦白)，戌狗四种(陈缘督、王梦白、王羽仪、马晋)，亥猪二种(王羽仪、马晋)，仕女二种(徐燕孙)，人物四种(溥心畬)，山水八种(张大千、溥心畬合作)，虫鸟四种(王绍农)，花卉草虫二种(杨济川)，山水八种(陈半丁)，博古八种(仿十竹斋)。

1951年版笺谱选题丰富而不庞杂，编辑既有重点又注意平衡，笺画内容多倾向民国画家的原创而非翻刻旧时名笺，就连仿十竹斋的博古笺上也有寿石工的题跋。无论是齐白石的草虫、张大千的山水，还是徐燕孙的人物、王师子的花卉、马晋的动物，都令人不忍释卷。而十二生肖笺的首次“大全”收录，更是别开生面，那些栩栩如生的生灵动态，在以往笺画中极其少见，实在值得珍藏。这套笺谱一经推出，即告断货，荣宝斋新记只好于1952年进行了再版印刷，内容与1951年版基本保持一致。

这套笺谱不仅在国内备受推崇，在国际上也受到了有着长久木版画传统的德国的关注。设在柏林的Alfred Holz(阿尔弗雷德·霍尔兹)出版社于1957年选取了其中极具东方意境的21幅作品影印出版。虽是硬皮精装本，但装订仿用线装，以示中国味道，扉页还选印了笺谱的手书目录，柔软的毛笔竟能写出微妙而挺拔的字迹，一定让西方读者倍感奇妙。这本选集的德文书名为Leuchtende Schatze，译为《闪亮的珍宝》，这一异国知己的评判，可谓实至名归。

齐白石 葫芦笺

荣宝斋新记诗笺谱 1955年

三

1951年版和1952年版笺谱美中不足的地方，是它所用宣纸质量平平，粗薄而微暗，衬不上荣宝斋的木版水印技术与原作的精神。盖因当时中华人民共和国刚刚成立，各项条件还不完全具备，荣宝斋新记又急于恢复市场，所以未能做到尽善尽美。这种情况，在1953年版的笺谱中得到了很好的解决。无论用纸还是调墨，都非常出色。纸张洁白挺拔，颜料墨色一如原作精妙，并采用夹宣单面精印，而非之前的双面印刷，更显得大气舒展，远超1951年版。其题签、扉页、序言皆沿用1951年版，但在郑振铎序言前，单加了一页出版说明：

本斋所印诗笺谱，系多年累积而成，选编无一定体例，国营之后既(即)停止印行。

近日国内外艺术界仍纷纷来函要求再版，重编需时已无。先就原稿抽出百二十幅略加整理付印，以答各方殷切期望。精选重编之议，只得期诸异日矣。一九五三年十月。

这段引言寥寥不足百字，既透出几分无奈，但也有名店的骄傲，背后似乎有不少“难言之隐”。人们不免要问，既然国内外纷纷要求再版，为何不能乘胜前行?1950年时广告词写得信心满满，为何又强调国营之后停止印行?200幅的选编已经颇具体例，为何又改成120幅?这些问题，只能等了解内情的人再来钩沉。

1953年版笺谱的目录采用仿宋体，一笔不苟，虽不如行楷有个性，但有独到的工整与规范，绝对不似“选编无一定体例”“只得期诸异日”的放任。内容录入如下：

上册：草虫六种、禽鸟十种、花卉六种(齐白石)，杂稿五种(王雪涛、徐燕孙、吴光宇、齐白石)，人物四种、集锦五种(齐白石)，梅花六种(吴待秋)，花卉六种(王师子)，蔬果十二种(齐白石)。

下册：花卉廿种、山水八种(张大千)，山水三种(张大千、溥心畬合作)，花卉八种(李鹤筹)，山水九种(溥心畬)，山水八种(陈半丁)，花卉四种(汤定之)。

四

时隔两年，荣宝斋新记于1955年又推出一版诗笺谱，这次的印制技术与纸墨都保持了1953年的高水准。但令人遗憾的是，笺画种类由120幅缩减为80幅。在出版说明中，这样简明写道：

根据各方面的意见和要求，特将我斋过去出版的《荣宝斋笺谱八种》略加增补为两册出版，以满足大家的热望。一九五五年五月。

《笺谱八种》系在1954年推出，纸袋装，一集八种，共印行了七集。每集内容以白石老人的蔬果鸟虫作品为主，辅以李鹤筹、王师子、吴待秋等人的花卉，题材活泼，色泽鲜丽，无愧于“下真迹一等”。这些笺画用双层夹宣精印，装裱成画片出售，尺寸约为横26厘米、纵37厘米，直接装入画框就可悬挂在家中作装潢之用，一改从前笺谱只能成册购买，供文人雅士作为书斋清供的用途，可谓“及众而行远”，成为畅销一时的名品。1955年版笺谱正是在《笺谱八种》的基础上编选而成。

1955年版笺谱用材与印制都无可挑剔，但将张大千、溥心畬等人画笺及十二生肖笺去除一空。印制目的主要是对内推广与对外创汇，远离了为研讨民国彩色木刻版画留存参考的初衷，于是索性去掉了郑振铎的序言。题签与引首仍为齐白石和叶恭绰，目录字体为修长的仿宋体。

上集：齐白石禽鸟草虫十六幅(贝叶、茨菇、螳螂、蜻蜓、蝴蝶、蝈蝈、蝌蚪、翠鸟、竹鸡、家鸭、双雀、八哥、麻雀、黄鹂、鹦鹉、白头鸟)，吴待秋梅花六幅(雪梅、珊瑚、红梅、绿梅、朱梅、双梅)，王梦白一幅(雏鸡)，马晋一幅(骢马)，颜伯龙一幅(牧牛)，汤定之花卉三幅(秋菊、残荷、红梅)，王师子花卉六幅(金钟、子午莲、晚香玉、柱顶红、寒花、蓝关雪)，李鹤筹花卉六幅(绣球、虞美人、百子兰、向日葵、月季、紫玫瑰)。

下集：齐白石花果动物十六幅(牵牛、荷花、玉兰、红梅、松枝、樱桃、柿子、石榴、苹果、荔枝、紫茄、双桃、葡萄、白菜、双蟹、水牛)，吴光宇一幅(婴戏)，徐燕孙一幅(仕女)，杨济川花卉两幅(红叶、秋虫)，陈半丁八幅(山水)，颜伯龙一幅(双兔)，陈师曾一幅(菊花)，王雪涛杂稿七幅(金鱼、蝴蝶、清供、蝈蝈、蚕、田园风味、布虎)，曹克家一幅(白兔)，金北楼一幅(白兔)，王绍农一幅(飞鸿)。

本版目录在编排上与1951年、1953年不同，采用的是先画家后作品的顺序，并将具体画笺内容写入。这一方面是沿用《笺谱八种》的格式，在纸袋上印出各种画笺题目，一目了然，以便爱好者据名挑选。另一方面，可填充目录页面空白，如果80幅笺画只写明种类与作者，而无具体内容，就会显得太过稀疏。

齐白石 樱桃笺

荣宝斋新记诗笺谱 1957年

五

1955年版北京荣宝斋新记诗笺谱，或许是迄今为止印量最大、流传最广的一部笺谱，然而历史往往不会就此完结。荣宝斋或感于世事变迁，或认为1955年版实在单薄，有必要再出一版笺谱尽量全面地反映荣宝斋的制笺面貌，于是在1957年底推出了一部颇具“复古”风格的诗笺谱。

这一版诗笺谱共收录笺画160幅，分四卷印行，夹宣单面印制。函套与封面题签并未沿用白石老人流传已久的“新记诗笺谱”，而是由荣宝斋老职工、知名书法家徐之谦用篆书所题：“北京荣宝斋诗笺谱 盔厂徐之谦题”，仿佛是在致敬1935年罗振玉的题签。或许是因为时任北京画院副院长的叶恭绰被打为“右派”的缘故，笺谱去掉了他于1951年题写的引首。开篇出版说明如下：

本斋所印诗笺谱，系多年累积而成，因选编无一定体例，曾一度停印。近因国内外艺术界仍纷纷要求再版，就原稿抽出一百六十幅，略加整理付印，以答各方殷切期望。一九五七年十一月。

1957年版的出版说明，乍一看与1953年版十分相似。但仔细对照文字，它去除了原有的“国营之后即停止印行”的说法，也不再有“重编需时已无，只得期诸异日”的无力感，“觉悟”的确提高很多。出版说明之后，恢复了1955年版去掉的郑振铎手书序言。目录也由仿宋体改为温柔敦厚的小楷，参有魏碑之意，可见几分鲁迅的影子。

卷一：草虫六种、禽鸟八种、花卉六种、蔬果十二种、花卉虫蟹十种、人物四种(齐白石)。

卷二：子鼠两种(王羽仪、齐白石)，丑牛四种(颜伯龙、齐白石、马晋、王雪涛)，寅虎四种(袁世桢、曹克家、王雪涛、马晋)，卯兔四种(曹克家、王雪涛、颜伯龙、陈缘督)，辰龙四种(王雪涛、马晋、陈缘督、徐燕孙)，巳蛇二种(陈缘督、王雪涛)，午马四种(溥佺、徐燕孙、马晋、张善孖)，未羊二种(曹克家、陈缘督)，申猴四种(王梦白、马晋、汪溶、陈少鹿)，酉鸡四种(王羽仪、齐白石、马晋、王梦白)，戌狗四种(陈缘督、王梦白、王羽仪、马晋)，亥猪二种(王羽仪、马晋)。

卷三：拟古山水六种、老人四种(溥心畬)，山水六种(张大千、溥心畬合作)，山水八种、花卉八种、杂稿八种(张大千)。

卷四：花卉六种(王师子)，山水四种(陈半丁)，虫鱼六种(王雪涛)，花卉六种(李鹤筹)，花卉四种(汤定之)，集锦八种(王绍农、徐燕孙、杨济川)，梅花六种(吴待秋)。

1957年版诗笺谱，一方面延续精细的高品质，另一方面比1955年版增容一倍篇幅，展现了民国以来荣宝斋画笺的代表作品，也收录了全套的十二生肖笺。与1951年比，也有所替补，新选入了王雪涛灵动的虫鱼画笺，齐白石的人物四种不是此前常见的仿八大山人简笔人物，而是选自白石老人为荣宝斋所作的人物册，四幅作品分别是儿童夜读、侍婢学诗、廉者抱瓮、老当益壮，情境生动，颇具韵味，暗合白石老人不同的生活阶段。也许是为纪念这位同年9月刚刚去世的世纪老人所特选。诗笺谱又将张大千、溥心畬精品单编一卷，仿佛是为怀念荣宝斋与这两位渡海永隔的良师故友之间的深情厚谊。然而受篇幅所限，陈半丁的山水、李鹤筹与吴待秋的花卉、张溥二人合作的山水都未尽收录，徐燕孙和叶恭绰因当时某些历史原因，而被删除了大部分作品，不得不称为遗珠之憾。

六

荣宝斋新记成规模印制诗笺谱的年代，已经过去一个甲子;而距离郑振铎第一次走入荣宝斋的日子，已快一个世纪。因为影像资料的极度匮乏，我们几乎想象不出那时琉璃厂繁荣而沉着的景象。然而翻开荣宝斋的诗笺谱，一股浓浓的民国遗风就会如春风迎面而来。群贤毕至，各擅千秋，人人画思如泉涌，一幅幅繁简得当的名笺从笔下流出，意境似是浑然天成。荣宝斋精摹妙制，代为推广弘扬，双方相契相宜，互不致酬。知书慕雅的人们，无论是居于深宅高院，还是行走在寻常巷陌，无不倾心这吉光片羽。或记录自己的心绪，或作为案头的清供，一挥一览之余，足以在动荡与喧嚣中获得片刻的解脱。

荣宝斋新记更懂得“及众行远”的道理，无论是择其优异者结集出版，供人翻阅清心，还是将活泼的精品裱成单页，给许多普通人家带来一抹不同的亮色，都可算作那些无法掌控的大时代里的“小确幸”吧。这样的笺谱，尽管有年代与篇幅的差异，有装帧与印制的不同，但无论我们拥有的是哪一部，甚至只要有过眼的机缘，也足以倍感欣慰与快乐。

多谢你，一记荣宝斋，半部制笺史。

木版水印之勾描

作者为自由撰稿人

(编辑：刘谷子)

︱全文刊载于北京画院《大匠之门》㉙期︱

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