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元旦特辑|西西弗斯艺术小组2021年回顾

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元旦特辑|西西弗斯艺术小组2021年回顾 西西弗斯 艺术 小组 特辑 新年 读者 往期 文章 年度 长期 崇真艺客



新年到元旦特辑|西西弗斯艺术小组2021年回顾 西西弗斯 艺术 小组 特辑 新年 读者 往期 文章 年度 长期 崇真艺客

西西弗斯艺术小组7岁啦!

感谢各位读者持续关注

为方便大家查阅往期文章

新年第一期将推出年度回顾录

祝大家新年快乐!




      

西西弗斯艺术小

               

西西弗斯艺术小组是一支长期致力于翻译和研究西方现当代艺术史论的团队,延揽海内外青年才俊,潜心于书目遴选、原典翻译、理论诠释。希冀以西西弗斯精神为勉励,积累艺术史、艺术理论与艺术批评文献,促进艺术知识和学术思想传播,推动当代艺术教育和人才培养。小组目前承担国家社科基金重大项目“西方当代艺术理论文献翻译与研究”,编辑出版“凤凰文库·艺术理论研究系列”(江苏凤凰美术出版社)。该丛书力图涵盖西方重要艺术史论文本,为国内美术学与艺术理论学科建设提供基本参考。



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西西弗斯,典出希腊神话人物,推石上山、反复劳作,知其不可为而为之。






2021年度数据回顾

在过去的2020年,西西弗斯艺术小组

51 期推送文章44 ,新增7548 位读者

21 位辛勤的写作者为我们提供了文章

这一年,我们还新增了【影像艺术文献】特辑

在此向各位供稿人以及读者表示感谢!

2020年度回顾

2019年度回顾

2018年度回顾

2017年度回顾

2015-2016回顾




论文目录


诸葛沂 | T. J. 克拉克的现代主义艺术理论
沈语冰 | 《种植我们的花园:当代艺术理论研究》导论
范昀 | “种植我们自己的花园”:艺术如何面对不完美的世界
吴冠军 | 艺术的当代状况与古典精神
邹建林 | 艺术与共同体
杨娟娟 | 重构后现代主义艺术批评:反多元主义与多元主义之争(上)
杨娟娟 | 重构后现代主义艺术批评:反多元主义与多元主义之争(下)
杨娟娟 | 粗俗和创伤——波洛克和沃霍尔的主体性
王音洁 | 写作作为一种时刻 ——关于哈尔·福斯特《实在的回归》的写作
金影村 | 贡布里希《偏爱原始性》与现代主义困境
刘子琦 诸葛沂 | 画框的语义:路易·马林艺术理论的一个重要面向
杨娟娟 | 现代主义的“不确定性” ——T.J.克拉克20世纪90年代的现代主义研究
鲁明军 | “元绘画”:作为一种视觉认知方式 ——围绕斯托伊奇塔《自我意识的图像》的讨论
陈岸瑛 | 后现代主义的核心议题及超越现代性之思
诸葛沂 刘子琦 | 可见的声音:路易·马兰绘画再现理论的跨媒介思辨
马欣 | 本雅明对中国书法的美学阐释及其笔迹学背景
马欣 | 《论歌德的<亲合力>》与本雅明的“救赎批评”
王凡柯 | 青春与死亡 —— 本雅明早期十四行哀诗与德国青年运动
王音洁 | “乡愁与投射”——从地理电影到地质电影
王志亮 | 参与式艺术的问题意识与主体重塑
李竹 | “参与”的有效性:社会介入性艺术诸问题刍议
周彦华 | 什么是艺术的“介入”?——当代西方介入性艺术批评的争论、危机和对策
鲁明军 | 摄影蒙太奇、图像矩阵与媒介化博物馆——以展览“电影与摄影”(1929)为中心(上)
鲁明军 | 摄影蒙太奇、图像矩阵与媒介化博物馆——以展览“电影与摄影”(1929)为中心(下)
诸葛沂 | 历史哲学的可能性:本雅明艺术史观再议
杨娟娟 | 从反现代主义到重建现代性:哈尔·福斯特的“后结构主义后现代”理论立场
董丽慧 | “后当代艺术”:重回真实的三种理论路径及其问题
高名潞 | 论文化时间——《中国当代艺术史》中的‘日常’(上)
高名潞 | 论文化时间——《中国当代艺术史》中的‘日常’(下)
金影村︱当代美学与艺术中的新感性 ——马尔库塞、桑塔格与朗西埃的解放路径
周彦华︱“情感转向”与艺术情感理论话语范式的新变
蒋苇︱迈耶·夏皮罗的风格更新理论
董丽慧︱“时间转向”的三重维度:西方当代艺术的“当代性”理论及其问题(上)
董丽慧︱“时间转向”的三重维度:西方当代艺术的“当代性”理论及其问题(下)

王凡柯 | “你不过是老屋里的追随者”—— 论本雅明《卡尔·克劳斯》中的语言与媒介




译文目录


伊夫-阿兰•博瓦 | 《作为模型的绘画》导论:抵制要挟(诸葛沂译)(上)

伊夫-阿兰•博瓦 | 《作为模型的绘画》导论:抵制要挟(诸葛沂译)(下)

夏皮罗 | 典型的印象派:克劳德·莫奈(沈语冰译)(上)

夏皮罗 | 典型的印象派:克劳德·莫奈(沈语冰译)(下)

赫伯特·里德︱艺术在大学中的地位(上)(孙墨青译)

赫伯特·里德︱艺术在大学中的地位(下)(孙墨青译)

劳伦斯·阿洛维 | 流行文化与波普艺术(夏天译)




译后记


元旦特辑|西西弗斯艺术小组2021年回顾 西西弗斯 艺术 小组 特辑 新年 读者 往期 文章 年度 长期 崇真艺客

《作为模型的绘画》

[美伊夫-阿兰•博瓦/
诸葛沂/
南京:江苏美术出版社,2020

诸葛沂 | 伊夫-阿兰·博瓦的结构主义艺术批评 和《作为模型的绘画》




影像艺术文献特辑
影像艺术文献 | 比尔·维奥拉:作为艺术的录像
影像艺术文献 | 布鲁斯·瑙曼:你自己的中心
影像艺术文献 | 电视、家具和雕塑:美国视角下的房间
影像艺术文献 | 肯特里奇:把太阳还给我们
影像艺术文献 | 克里斯蒂安·麦克雷对话迈克尔·斯诺
影像艺术文献 | 比尔·维奥拉:黑暗视频 ——影像的死亡性
影像艺术文献 | 什么是数字电影?
影像艺术文献 | 道格拉斯·戈登:影像的记忆巡回
影像艺术文献 | 视觉与反视觉电影





年度阅读量Top3



元旦特辑|西西弗斯艺术小组2021年回顾 西西弗斯 艺术 小组 特辑 新年 读者 往期 文章 年度 长期 崇真艺客

高名潞 | 论文化时间——《中国当代艺术史》中的‘日常’(上)



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沈语冰 | 《种植我们的花园:当代艺术理论研究》导论



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金影村 | 贡布里希《偏爱原始性》与现代主义困境






年度人气作者Top5



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高名潞
美国匹兹堡大学艺术史教授
批评家、艺术史学家、策展人


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沈语冰

上海复旦大学特聘教授
复旦大学哲学学院博士生导师
艺术哲学研究中心主任



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金影村

浙江理工大学服装学院教
独立艺评人



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马欣
东华大学马克思主义学院副教授


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周彦华

四川美术学院当代视觉艺术研究中心副教授


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感谢您的支持和鼓励

新的一年

我们将在艺术世界继续与您同行



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