城下——那边风景 · 海上四人展 | 邵仄炯
得丘园中创作巨幅《海上山》
艺
评
显而易见，四位画家相形之下，邵仄炯的绘画是最远离城市最具传统意趣的山水画。仄炯的作品并没有全然因袭或陷落传统的窠臼，他的画趣味古雅淡然，沉着而内敛。在绵延千年的山水画的历史沿革中，得意于顾恺之的幽深超逸，取法于李公麟、钱舜举、文征明、释弘仁的丰富结构；同时又融入了现代绘画的构成意识。仄炯的远望穿过近即的城市景观投向绵远的阔水远山，南宗一路的遗泽涵泳在他的画面里，他尊崇经典又不沉溺于经典的迷思。他以通变立意为象，来古求变，古意新象。在传统里梳理文脉，与古为徒，与古人接谈，又站稳今人立场。
和平饭店斯沃琪艺术中心画室
“我试图将古人的作品重新解构，即将图像拆离、分组，把传统的东西从它的符号形象上拆开，或是重新提取，随后再通过我自己的理解来重新组配。解读经典，再用自己的想法去演绎。”因而，在他的作品里有一种超越和消弭时间的渺远感和间离感，让观者在遁入浩茫时空的同时又返顾当下，这不免有“文脉主义”的意象在。其实这种文脉主义的意象在他近期斯沃琪驻地艺术家项目的创作《浮玉》系列里获致佐证。他用铅笔、炭笔、丙烯颜料这些在传统中国画中陌生的材料消解了传统笔墨的程式化窠臼，图片里具象的景物描绘，以山石的块面肌理向抽象艺术的方向倾斜。
得丘园工作室创作
斯沃琪驻地艺术家项目邀请邵仄炯加入的理由，想来在于他勇于探索新变的自觉意识。而恰恰与此同时，他为上海世界会客厅创作的巨嶂山水也在进行之中。他每日在郊外得丘园的画室与外滩斯沃琪驻地之间奔波，仿佛他在过去与现在之间穿梭。他不会自我设限，有如这个城市的性格一样开放包容。
——徐明松
我在虚拟的山体中凝结时光的留痕：表现密集、秩序、克制、理性，最后归结为活力，这是对城市的感受和隐喻。（邵仄炯）
流光
105×200cm
纸本设色
2020-2021
38×36cm
纸本设色
2021
38×36cm
纸本设色
2021
雕刻时光（三）
38×36cm
纸本设色
2021
雕刻时光（四）
38×36cm
纸本设色
2021
芊荷艺术空间
LUSH LOTUS ART SPACE
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