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为啥《爱情神话》在上海爆了？

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为啥《爱情神话》在上海爆了？ 爱情神话 上海 你身边 上海人 土著 这部片 中文 沪语 外国人 弄堂 崇真艺客


《爱情神话》在上海爆了。

 
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沪外暂且不提，至少在上海已经到但凡你身边有个上海人，哪怕不是土著，不看这部片都不好和人家搭话。
 
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那一口精明利索的上海话，中文十级沪语九级的外国人，漂亮精致的小弄堂，洋气讲究的餐食装潢以及融入生活的艺术气息，第四面墙咚一声就碎了。
 
于是，看之前还槽得不行的片名，还有让人消费女性主义PTSD的营销片段在看之后都化为一句“对不起”。
 
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灵啊，真灵！
 
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若是你以为《爱情神话》是对城市印象的机械式搬迁，那可戳中了上海人的肺管子，灵的从来不是城市，而是市民。
 
它是院线电影中很少见的的小情节片子，以至于初看总觉得莫名熟悉，有种伍迪·艾伦的腔调。就像纽约人看《曼哈顿》，法国人看《秋天的故事》，你觉得这事说大不大说小不小，就像走在安福路误闯了某户人家，怪不装腔作势的。
 
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片中的故事并不复杂，就是把文艺中产的生活进行了放大。
 
“杂家”老白，离异文艺骚男一个，家住徐汇区小洋房，有一成年好大儿自己开店，每日生活就是和朋友老乌吃咖啡，教社区老人画画，再欺负一下住在家里（没付钱）的意大利租客。
 
虽形象潦草，但却是中端舒适型老实人，现阶段的人生目标就是把爱情第二春李小姐拿下，顺道再办一场个人画展。
 
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然鹅求爱之路无异于西天取经，419后，李小姐落荒而逃，对老白first blood，再加上中年独居富婆格洛瑞亚的虎视眈眈double kill，以及前妻蓓蓓不时的背刺让老白的小目标难度骤提，阴差阳错的同时灵了起来。
 
咋灵呢？
 
通过人和人的关系。
 
先是和李小姐。刚开始看话剧，老白睡得舒服极了，可看到李小姐眼泪哗啦顿时就“蚌埠住了”，刚享受完成年人的肉体之欢，兴冲冲地做着爱心brunch，那边煮熟的鸭子拎着高跟就飞了。
 
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等老白想方设法打入敌人内部，又是带娃又是修高跟鞋，结果老妈来房子里一顿搜刮，把鞋给了前妻。最后，自掏腰包买了一双jimmy choo，和可人李小姐88了，老白[摊手][摊手][摊手]。
 
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再是半路杀出的格洛瑞亚。她是老白学生中最rich的美丽少妇。这边，老白穿上新衣想和喜欢的李小姐春风二度。
 
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太美了倪虹洁女士

那边就引狼入室遭到格洛瑞亚哭诉，莫名其妙地春风一度，醒来还遭到富婆买画抵“女票资”，三个大男人对着转账看呆了。
 
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狼人警告
 
然后是一直和这个家藕断丝连的前妻。儿子归她，老妈喜欢她，她会时不时地上门呛两句，给正在求爱兴头上的老白以暴击。
 
这边老白穿上花衬衣收起小肚子，那边前妻就嘲他癞蛤蟆日青蛙，长得丑还玩得花。这边听说老白要开画展，那边前妻就呵呵哒可真是武大郎喝奶——跳着脚的作呢。
 
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最后是老乌，这个和老白处于正反两极的上海nin，互损的挚友。人是怪热情，可画廊找了三次一次都不成，综合因素整下来，好朋友说翻脸就翻脸。可当老白说画廊找好叫他来选画时，人又口嫌体正直地原地和好。
 
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这样看来，老白虽然是主角，但他其实是串起所有人的背景板，我们通过老白的眼睛去生活，经历他所处的关系，看的是他眼中的人。
 
在这种视角下，所有人物都摆脱了扁平化，尤其是三个中年女性，她们才是挑大梁的上海囡囡。
 
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我爱中年女人！！！
 
李小姐作为广告公司的管理层，看起来是知性、冷静的，训斥失误员工时毫不嘴软，419就是419，高跟鞋不值钱正好走，但她也是感性的。
 
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作为离异带娃的中年女人，娃还是英语不及格的英国人，该有的烦恼全都有。家长里短一个都逃不了，老妈的碎碎念，孩子的成绩都是心头坎儿。

别看她会和男人约会，追求肉欲，会被一幅画感动，在窗台落寞抽烟。但她毕竟不是二十岁的小女孩，现实中的烦恼和羁绊太多，她再也不会因为一时感动就为对方赴汤蹈火。
 
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而那个看起来风情万种有钱又闲的格洛瑞亚，很容易被想象成小广告上的寂寞少妇，以满足男人的自慰心理。
 
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人生梦想
 
事实却是，她从未勾引任何人，和老白的那一夜也被酒醉买断，不想因为这种风流韵事徒增烦恼。
 
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她会在KTV叫来男模簇拥霸气开唱，给老白发好人卡，却也会在门关上的一瞬间孤独袭来，一个低落和停滞的眼神，就传达了光鲜表面下道不出的辛酸。
 
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至于蓓蓓，她看起来是个典型的上海中年妇女形象，喜欢打扮，穿着旗袍也爱跳舞，看起来和老白关系不错，就不知道为什么离婚。

 

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直到她说出那句“我只不过犯了一个全世界男人都会犯的错误”，一下点明离婚原因。这真是亘古长存的问题，凭啥男人出轨就可以浪子回头金不换，女人出轨就成了不可承受的生命之轻？
 
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三个女人一个男人，要是让男人来拍，也许就是很滥俗为一个鸡8争得你死我活的故事，可邵艺辉是女人，女人不为难女人，女性问题反倒用一种戏谑的方式提了出来。
 
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三个女人虽然和老白都有牵扯，但她们并不敌对，甚至还有结成同盟的架势。
 
有两场戏，一场是约会变party，三人修罗场变成猫眼三姐妹，刚开始的剑拔弩张突然就被女性共同议题冲淡，还谈什么男人。
 
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蓓蓓说“一个女人这辈子没有小孩是不完整的”，那边格洛瑞亚立马反驳“这是骗鬼的，这话我也可以编。一个女人这辈子没有为自己活过是不完整的”，李小姐也声援“一个女人这辈子没有挣到过一百万是不完整的”。到最后，两个男性加入战场，一个女人一辈子应该怎样的规训突然就被笑话抵消了。
 
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另一场是展厅的审视。
 
当两个男人在找场地这件事上接连受挫后，反倒是两个女人解决了问题。这时老白错愕，感谢，却夹杂着男人自尊心受挫的微妙情绪，而两个女人坐在椅子上，明明是以比老白低一点的高度，却有掌握大局的从容。
 
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背景的艳粉色将三人框成一幅画，被审视和物化的正是老白，他仿佛在与女人的剪影对话。
 
一方错愕“怎么你们两个会玩在一起”，一方调笑“还担心一般男人都不肯接受女人帮助呢”，一方说“男人眼里只有两种女性，不是红玫瑰就是白玫瑰，而且最后一定要投入白玫瑰怀抱”，一方说“我替中国男性导演向你们道歉”。
 
在这种形式下，女性被男性审视的激烈话题被高高拿起又轻轻放下，带出女人的笃定，打脸男人的怯懦。
 
能在大陆商业片中看到这种不糊弄的议题探讨，那真是李逍遥一步一回头——直呼灵儿。
 
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《爱情神话》是上海电影，全沪语对白，有浦西的狭窄弄堂、碎嘴的阿姨、时髦的大叔，还有路边的梧桐树，这一切都让你察觉不是在上海拍电影，而是在拍上海的呼吸，有浓郁的海派风情。
 
只有在这里，做西式早餐不显刻意，喝咖啡融入骨血记忆，英国人英语不好不突兀，意大利人沪语贼溜也特别正常，就连路边的小鞋匠都能说两句阿姆斯特朗和哲学。
 
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小鞋匠
 
更别提作为一部都市轻喜剧电影，它除了全国通用的“健身不练腿”调侃外，还有上海人才懂的笑料。
 
骂人得说“十三点”，视外滩十八号为艺术的耶路撒冷，购买打折商品是上海男人的常态，夸姑娘必提“嗲”。
 
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你说它的主线是老白抱得美人归吗？也没那么着急。
 
就是一种轻松的氛围，东一榔头西一棒槌，愣是用金句频出的台词把生活凿开了，把每个人都剖了个面。
 
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第一次饭局那段，几个女人一开始也是刀光剑影，一语双关，看着像《色戒》打麻将那么刺激，又像在看李安的《饮食男女》。
 
前妻说“跟我在一起几十年没人睬，一分开变成抢手货”，对接受老白充满犹豫的李小姐立马表态“我是最不喜欢跟别人抢着吃的”，等着“私房菜变大锅饭”，“大锅饭成剩菜”，格洛瑞亚就说“剩饭也有野猫吃，野猫吃完嘴巴一抿，那可就走了“。
 
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最后呢，当晚果然是野猫吃了剩饭，格洛瑞亚嘴巴一抿就走人。
 
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就是生活的B面，那不好意思说出的话，其沉重的意思在嘴巴里都绾了个花。
 
李小姐略带苦涩地说：“下坡路呀，能走不顺吗？”老白就安慰说：“要不带你去爬山？”那是成年人的幽默和诙谐，不把话说透，意会到就行了。
 
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爱情神话是封皮，封皮下包的都是鸡飞狗跳，但导演就聪明在用戏谑的方式讨论社会议题，四两拨千斤，既不碰红线，也不试图诈骗。
 
它有前文提到的两性关系，男人对女人的物化，只出现一秒的男男牵手镜头，也有少见的一夜情、阳刚之气和外来人口涌入。
 
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睡了不代表能拿捏住女人，成年人之间也可能就是一场互惠互利的性欲交换，没什么含义，断了的高跟鞋和几幅画就打发了。
 
能接受男孩子气洋洋的老白，却对儿子化妆一直持负面态度，其实这也是上海这座乍看包容开放城市的本质，该有的看不惯还是有，不过只扫门前雪罢了。
 
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至于老乌被逼挪几次车的老上海宁额感叹“上海这座城市越来越不欢迎我了”，也被另一种答案回击了：“往前几代都不是原住民，谁都别瞧不起谁。”
 
到最后，只不过是一双鞋子串起了爱情神话，一场画展连起了老乌的奇迹人生。
 
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索菲亚罗兰故事的真假不重要，《爱情神话》再大师经典也看不懂。
 
珍贵的是传递的护手霜、老字号的蝴蝶酥，还有一圈朋友聚在一起插科打诨。
 
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也许它是中产了些，精致了些，文艺了些，但它并不矫情，也不装逼。
 
因为这一切源于爱情，却又无关爱情。爱情没有的神话，生活处处都有。

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