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冷门文艺片,道出影帝柔情一面

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或许没多少人会对《呼朋引伴》这部冷门的黑白文艺片大感兴趣,但只要听到这是华金·菲尼克斯在继《小丑》之后推出的最新影片,还是会忍不住想看一眼。


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可凡是看过本片的观众又会发现,并不是菲尼克斯让《呼朋引伴》显得独特,而是这部亲情伦理片展现出他的细腻和暖意。

 

《呼朋引伴》给人的这种距离感和亲和力,如同硬币地一体两面。你能从电影里汲取爱的力量,也能破解孩童世界不为人知的秘密。


影片讲述了一段舅舅照顾外甥的亲情故事。


这种大男孩带着小男孩流转于不同地点,演绎悲喜和欢闹的戏码,让人不禁想起北野武的《菊次郎的夏天》。但导演迈克·米尔斯并不打算沿袭北野武影像中的清澈和空旷,而是试图营造一种语义丰富、情感凝结的空间感。


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华金·菲尼克斯和盖比·霍夫曼在片中饰演一对姐弟,两人在一年前因为共同照顾临终的母亲,发生了不少龃龉冲突,以致此后一年间鲜有联系。

 

影片一开始,弟弟约翰尼拨通了姐姐薇芙的手机,打算互给台阶,冰释前嫌,可没料到薇芙正面临一桩难题。由于薇芙的丈夫保罗远在奥克兰,且心理疾病突然复发,薇芙只好赶赴丈夫身边。可只有九岁的儿子杰西无人照顾,她又不能让父子俩在这种糟糕的境况下相见。于是,约翰尼承担起了临时照顾外甥的任务。影片的主体故事便是围绕他们而展开。


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杰西并不是一个温顺乖巧的孩子,从舅舅照顾他的第一天开始,他就屡出难题。不管是在大清早用超大的音量播放歌剧,还是扮演孤儿和约翰尼展开对话,杰西始终以一种鬼灵精怪、捉摸不透的形象出现在约翰尼的面前。
 
另一边,薇芙因为丈夫的心理问题得长期逗留奥克兰,而约翰尼也因为自己的工作事业得回到纽约,万般无奈下,约翰尼只好将杰西带到纽约,继续照顾一段时间。

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心里知晓这一切,但口中很少提及的杰西,开始变本加厉,用一系列不合时宜的行为来挑战约翰尼的神经。比如非要买一只发出聒噪声音的电动牙刷,故意在超市里躲起来令约翰尼找不到,抑或者趁约翰尼打电话聊工作期间,逃窜到人海里,玩起猫鼠游戏。

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可以看出,杰西想让大人无时无刻不注意到自己的存在,他不愿成为被照顾和被忽视的边缘小孩。
 
最为淘气的一处桥段,便是杰西明知道约翰尼要赶赴机场,前往新奥尔良工作,却假装肚子疼上厕所,躲在卫生间不出来。说白了,他惹约翰尼生气抓狂的目的,只不过是想让舅舅带上他一起去,而非将自己交付他人。
 
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而在此过程中,约翰尼其实和杰西之间也产生了亲密的感情,他们互相玩游戏,以读书和对话的方式了解双方的所思所想。这对舅甥也在这场不得已的托养任务中,逐渐打开心扉。
 
《呼朋引伴》并没有过于戏剧性的人物冲突,它更多是一场关于两个不同年岁的男孩之间的心灵对话在这段临时的亲密关系中,我们既感到焦虑和困惑,也能感受到治愈和温情。
 
对家庭关系的细腻呈现,以及将破碎的亲情纽带以一种独特的影像语言加以表现,这是导演迈克·米尔斯在其所执导的影片中一以贯之的母题和风格。

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比如在2010年的《初学者》中,伊万·麦克格雷格出演的男主角奥利弗,在和一位美丽女郎的恋爱邂逅中,不断想起自己和已经去世的父亲之间的往事,以及儿时母亲留给他的并不愉快的记忆。
 
母亲一门心思关注在父亲身上,而父亲在奥利弗的儿时记忆中,只有一个出门前和母亲吻别的身影。等到母亲去世之后,那个不曾关心自己的父亲,又突然宣布出柜,在罹患癌症的临终时日里,尽情造作,和一帮男同老友肆意狂欢。

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到了2016年的《二十世纪女人》,这部影片中正值青春期的男孩,似乎从未见过父亲,而安妮特·贝宁饰演的母亲多萝西娅,又是一个强势、不容置喙的老派女人。
 
片中,多萝西娅自认无法教好儿子,遂而让一个比儿子大不了几岁的少女,以及一位思想超前的女摄影师共同教导儿子。这种怪异的家庭组成结构,使得影片透露出浓烈的荒诞感和喜剧味道,但其背后折射的却是家庭代际之间的断裂,以及意欲缝合时的失语和无力。

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到了《呼朋引伴》中,杰西所在的家庭依然破碎。父亲似乎彻底缺席了,而母亲却不得不时常将精力分散到父亲身上,试图拼合这个已然分崩离析的家庭。
 
不难看出,在米尔斯的这些影片中,原生家庭并不是传统意义上的幸福之家。父亲不是深柜缺席,就是从未出现,或者身患疾病,只得远离;而母亲则大多是坚韧强势、颇有能力的女性,以至于有些冰冷疏远,不近人情。

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这种美国式中产阶级家庭的问题,并没有太多撒狗血的夸张桥段,也不打算粗糙地呈现下一代的悲惨状况,让你为之哭、为之泣。而是用一种朦胧模糊的阴郁气质,以及消弭不掉的心灵创伤,来呈现上一代对于下一代的深远影响。
 
在《呼朋引伴》一片中,约翰尼的工作其实是个非常重要的情绪副线。约翰尼和同事打算在全美各州开展一个采访项目,向各年龄阶段的未成年人询问一些重大话题,比如你的城市会变成什么样?家庭成员会有什么变化?哪些事会让你铭记?你又会忘记什么?你会对什么感到恐惧?又会对什么感到开心?

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所以在整部影片中,既因为在叙事层面上,约翰尼带着杰西进行各种采访,也由于在写意层面,不断出现各种孩子回答问题的片段。孩子的主动发声,是这个项目的核心意义,也是这部电影看似没提及实则最为核心的注脚。
 
其实,不管是《初学者》中的男主角奥利弗,还是《二十世纪女人》里的青春期男孩,或是《呼朋引伴》中的杰西,他们都曾被严重忽视
 
杰西为什么怪异地扮演孤儿,让母亲或舅舅迎合自己的表演情景,并且做出答对,本质上是由于杰西内心一直住着一个“孤儿”

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人类社会发展到现在,人本身从来不单是一个仅满足于物质需求的种类,而是心理需求远高于物质需求的独特个体。所以,孩子不会因为年纪小,不会表达,就能容忍父母们的忽视和冷漠。这便是心理学家武志红所说的,当全能自恋不能得到满足时,一种向内攻击自己的负能力会逐渐产生。
 
米尔斯影片中的这些大男孩、小男孩,或多或少地都存在这种向内攻击自己的倾向。而《呼朋引伴》试图让约翰尼和杰西在敞开心扉的努力下,消除这种心灵创伤。
 
约翰尼从一开始拒绝和杰西“平等对话”,到后来似是而非地透露心事,一直到影片最后,劝杰西用真实的外在行为表达内在的情感压力,这种变化,在不经意间悄然发生。

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影片在快要结尾处,有一处妙笔。约翰尼背着杰西穿行在游行队伍中,与此同时,画面穿插着约翰尼和姐姐薇芙的通话,在这段通话中,他坦言了自己的挫败感和失落情绪。之后,约翰尼突然背脊弯下去,瘫倒在地。约翰尼的瘫倒是因为他身患重疾吗?还是什么别的原因?影片在此并未明确提及。
 
但如若结合约翰尼和薇芙的对话,以及他背着杰西的寓意,这段蒙太奇其实告诉我们:约翰尼终于卸下心防,显示自己疲乏脆弱的一面了。成年人的溃败不堪,往往比他们的假意坚强要催人泪下得多,因为假意坚强只是虚张声势的独立,而溃败不堪却会让人明白,原来他也需要照顾和依赖。

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也许,亲情并不需要装腔作势的偏执,而是需要真诚地相互告慰。即使你是大人,也一样。

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