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【IFA-艺术赏析】李禹焕 | 赋予观者充满哲思的神秘体验

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“画不是某个物件的状态，而是一种与绘画行为密不可分的超越性的场面。“
——李禹焕




【IFA-艺术赏析】李禹焕 | 赋予观者充满哲思的神秘体验 李禹焕 艺术 IFA 观者 哲思 物件 状态 行为 超越性 场面 崇真艺客

李禹焕

韩国艺术家

“物派”运动的精神领袖
韩国“单色画”的领军者



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“物派”精神领袖——李禹焕在日本


“物派”的起源，当属于关根伸夫那件轰动一时的作品—— 《位相——大地》。 关根在地上挖掘了一个 深2.7米、直径2.2米的圆坑，并将一个和 坑相对应的圆柱体并置于一旁。作品完成后所散发的磅礴力量，不仅让愿意进行一个“正－负”空间拓扑实验的艺术家为之动容，也让当时已经是一位艺评人的李禹焕为之震撼。他通过撰写文章为作品赋予了全新的意义，他认为关根的作品可以与原本的世界相遇。这也成为了 “物派”的核心观点：与“事物”的邂逅，令世界豁然开朗。


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《位相——大地》关根伸夫


李禹焕的言论逐渐影响了 关根伸夫、小清水渐、吉田克朗等艺术家的实践。而他自己也开始投身艺术创作， 在其代表作品《关系项》，李禹焕以自然的石头、人工的玻璃钢板，以及艺术家的力量，构建了静谧且爆裂的互为关系。 在那个风云突变的环境下， 李禹焕以自己独到的艺术理念与创造奋力站上了时代的舞台，并引领“物派“走向了世界。


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《关系项》 李禹焕


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Relatum - Dissonance, 2012 李禹焕


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《被关系者》 李禹焕


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面对欧洲艺术对自己的青睐，李禹焕怀着警惕的态度。他并不认为欧洲艺术赞许的是亚洲艺术本身。在他看来，欧洲艺术经过长期的发展，现代主义走到了尽头，很难突破现有的格局去攀登新的艺术高峰——李禹焕在这里甚至用到了“山穷水尽疑无路”。因此他们把目光放在非洲和亚洲。近年来有不少欧洲艺术家从非洲本土汲取灵感，但内核上依旧是表达欧洲艺术。在目前阶段，欧洲艺术需要借助外部的力量，可能会给予亚非艺术家不同层次的荣誉，一旦欧洲艺术从其中破坏和重建起新的艺术，欧洲艺术史开始新的篇章，亚非艺术家就将被踢出这个圈子。他很赞赏已故的韩国著名影像家白南准对欧洲艺术界的态度：白南准很清醒，他知道西方并不是在真正评价他。他提醒中国的年轻艺术家们要尽可能有自己的风格，即便是欧洲不能认同的东西也未尝不可。单单走一条路，太单纯是一件过于危险的事情。


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《无尽的阶梯》 李禹焕


单色画领军者——李禹焕在韩国


李禹焕曾经提到，“画不是某个物件的状态，而是一种与绘画行为密不可分的超越性的场面。”他的“一笔画”看似简单，却需要极大的专注力与决心。下笔的力道要求作画者除了思考还需兼备充足的体力，看似规整的笔划实则充满着生命力，而正是这种鲜活为画面带来一种创作的共振。


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“笔触”（brushstrokes）与一笔画最初的英文相同，足以证明它是此种平面绘画的重要表达形式。创作之处，李禹焕便使用抽象、连续的手段，以众多排列有序的细小笔触完成一幅“单纯”的绘画实验。后期，笔触的数量逐渐减少，形成更具概括性、更为集中的绘画语言，弱化了重复表达而突出画面的布局与对话，延续其装置作品的艺术观念，即承载着画面已完成和画面之外未完成的内容。

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从对“笔触”的实验中即可窥见李禹焕作品中重要的“留白”的概念，他将自己的绘画成为“静寂的回响”。李禹焕的 创作摒弃了西方绘画中所谓的将画布填满的传统，相反，他将被填满的空间腾出，或通过擦除、勾描和点画线条的动作来拓展绘画的意涵，任由东方感性将画布置换为表演空间；或借助构图，让“对话空间”本身成为“对话”或“联结”发生的媒介。

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李禹焕曾说过： “很多艺术家会让自己的作品脱离环境或空间单独呈现，但是我的作品与其所在的环境密不可分。”所以在每次展览开始前，李禹焕总是亲自前往当地进行考察，考察环境、空间与氛围等。一直坚持这项原则的他希望让自己与在地语境产生对话，让当地观众与作品更深刻的相遇，产生共鸣。



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小编介绍/Editor introduction

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