“原子雨\偏斜”艺术家采访系列 ｜王诗惠

*本篇是“原子雨\偏斜”展览中16位艺术家的访谈内容的第五篇内容，本系列采访尝试将“被遗忘”的作品和创作者们的“过往”时间经耳语串联，再次呈现。

王诗惠：这次的作品是一次关于工厂生活的记忆的思索。展厅里的几件作品是思索过程中产出的草稿。

        童年时期的记忆比我成年后的记忆深刻得多，并且细节和局部异常强烈。

        工厂是一个很重的东西，它的味道、器物、声音都很浓烈，长期处在这样的环境里面，印象深刻其实是无可厚非的，而且小孩不像大人那样需要专注的工作，她是一个奇怪的观察者，会把感受到的一切连同莫名其妙的信息都收在脑子里。

        我尝试回到小时候的视角中，但那些印在脑子里的感知对现在的我来说更像是一个小朋友留下来的资料。我在读取这些数据的同时，寻找现存的实物、以及当时的照片和人，重新塑造了一个记忆空间。

       我把这些资料整理成了一本书。这次的展览空间就是根据书里的一些元素来搭建和布置的。装置和动画则是根据记忆再忆过程中的感受所创作。

        动画里每一帧的浮游生物的结构都不一样，状态也一直在变化，之所以在某种液体里面，创作完之后跳出来看，大概是之前曾看过一些与脑部活动、神经相关一些画面所影响。我有解析自己为何作某种行动或思考的习惯，一层一层套来套去。

王诗惠：我并不是想专门研究记忆，也没有要执着于研究关于这方面的知识，只是想记录一些感受性很强烈的事情，（放在我的魔法缸里熬一熬），可能这个事件恰好跟某方面有所联系。最后呈现出来的东西是想承载一些表达的，但似乎也没有很明确地想表达些什么。我不知道如何评价自己的这种状态，不过我一直变的很快。所以关注的话题也很跳跃，但是这些跳跃最终都会有一些联系。（找规律：我好像对陌生的视角之类的东西都会比较感兴趣）。

      那段记忆是由大量感官感受堆砌而成的，（某种程度上有点像机器？），所以书里充斥着这样的写法。不过我还是偏向视觉上的表达，（因为我对声音和嗅觉的处理很别扭，也不想还原和翻译。）幻灯机上的实物投射在墙上的幻象，比较贴近我看到那些遗留下来的玩具时拉扯出来的脑子里的东西（不过可能只表达了20%）。

王诗惠：布展时的巧合很多，空间不是一览无遗的，里面有一个小角落，那里刚好可以放我选的21寸电视机，总之都是一些待在空间里面一定的时间突然有的想法。

        待在空间里是因为布置也是我创作的一个部分。巧合和一些突发事件也是需要时间的。我在展览空间里的创作的状态有点像书里写的在样品间布置的状态，但不一样的是，小时候的我并没有在思考和衡量那么多，只是按照自己的喜好在摆弄那些小家具。（在空间里摆放小物件的位置时候，我的状态就是更加偏向于小时候那样。）

王诗惠：我选取了描述空间的几页。

        楼道在记忆中的面貌，就偏向我自己的感受。我和虫子，墙体上的斑痕蛛网，我和风，我和明暗之间，这些东西又渗透到梦境里。

        油漆区、一楼送货区，还有加工木头的区域，会偏向我与家人，还有当时的工人之间发生的事件。其实这些都不是故事，只是一些回忆的片段。只是被我看到了，听到了的一些片段，但是他们很强烈。

        关于“塑造”，我的感觉是一种基于现实的扭曲。它既有真实的部分，也有扭曲的部分。以前我会觉得现实的部分更多一点，但在一次又一次重新整理之后，我觉得扭曲的部分变得更重要一点了。

王诗惠：一方面是这段时间我在一次一次重复整理记忆时产生的偏斜，我也因此产出新的作品，不断修改。另一方面，之前十五个点的展览就有这样的感觉，我觉得两个点之间的偏斜是这两点本身都未曾察觉的，通过解析能后知后觉的看到结果。（比如：啊，原来这个东西/人/作品有影响到我，或者拿梦来说，原来是因为这样的事件/这样的心理才会把梦做成这样）。

        好像所有的东西都是斜的。

王诗惠：疫情上网课的阶段，你永远不知道不开摄像头的时候，大家是以什么形态在上课。我觉得那段时间很奇怪，像在做梦。我们当时做了一个行为，就是开着摄像头一起睡觉。