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“原子雨\偏斜”艺术家采访系列 |陈鹏

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*本篇是“原子雨\偏斜”展览中16位艺术家的访谈内容的第十四篇内容,本系列采访尝试将“被遗忘”的作品和创作者们的“过往”时间经耳语串联,再次呈现。



“原子雨\偏斜”艺术家采访系列 |陈鹏 原子 艺术家 系列 陈鹏 内容 作品 创作者们 时间 差距 后果 崇真艺客
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我关注的是

细微差距而导致的巨大后果



首先请介绍一下本次参展作品。


陈鹏:我一共展了三件作品,一件影像(2019)和两件装置,装置都是新做的。两件装置的展出方式和展览空间有一定关系,作品介绍的话,可能看就好了。

“原子雨\偏斜”艺术家采访系列 |陈鹏 原子 艺术家 系列 陈鹏 内容 作品 创作者们 时间 差距 后果 崇真艺客
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在这次的作品中,例如描述翠和A的来处,与你原本计划的很多话语的叙述变成了符号化的简单文字,这样调整的原因是什么?与你之前所创作的偏向于“行动”的作品相比,这次似乎有了作品化的倾向,可以从作品中延展出来的痕迹来谈一谈。


 陈鹏:原来在《多次的猩红海岸,块状的自我憎恨》中是想加入一些文字的,后来觉得太多余了,便去掉了。我关注的话题主要集中在各种东西对人的精神状态的影响上,感觉就像是站在空间中,许多东西从我们的身体上滑过一般,有实体的,有精神性的,虽然只是滑过,但没经历过和经历过表面上看起来似乎并无异同,但实际上却大有不同了,我想我的兴趣就是去观察这些细微的不同而可能导致的巨大后果。

“翠”其实是一篇我看到的小说,叫《弱翠》,翠是故事里面的女主人工,她不是人,像魂一样游荡在故事的周围和内部,恍恍惚惚之间我会觉得翠可以随时暂停故事线,而突然扭头望向我,我对那个气质特别感兴趣。原来我不甚了解,但看完那部小说之后我被点醒了,心里原来想的东西一下子就通了一样,就如同“翠”在故事中用三言两语点醒了一个穷书生一般。在作品中直接用了“翠”字其实是来源于我的整体感受,它可以表达一种颜色,一种幽暗的气质,无处不在,我无法用言语去具体描述翠的含义。

关于我的创作的话有几条线索,我也在继续尝试中,主要看状态上我选择哪一条线索继续推进,问题中提到的关于“行动向”的一些状态也是其中之一。不过这些线索都是相互关联的,也会相互影响。其实这半年来,我所看的、想的要远多于做的,暂时不知道这样是好是坏,我也一直在考虑这个问题。

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本次参展的两件装置作品均为新的创作,是在主题和内容上的新的尝试,还是对过去创作脉络的延续呢?


陈鹏:上一题的回答中也有部分能解答这一个问题,装置是我最少的尝试的形式,在此前我只做过一次装置作品。这次选择做装置只是单纯的觉得做装置效果最好。



关于展览现场,你本次的新作与2019年创作的《权力的入侵》放置在同一空间时,你是怎么处理两者的关联和差异的?


陈鹏:有联系,像思考的延续,这会是我关注的地方。




对本次展览“原子雨/偏斜”的主题,或展厅中的其他艺术家作品的呈现有怎样的理解或感受呢?


陈鹏:对展览的理解就是一次集体展示,呈现过去的、现在的差异,也可以成为某种对过去的偏斜。




参与“自由艺术”工作室、“液态计划”的这几年中,有哪些印象深刻的经历可以分享呢?或者聊一聊你自己的一些思考和想法。


陈鹏:好多啊,说不完,讲座请的艺术家都很有意思,课堂很自由。





后续有什么工作计划呢?


陈鹏:暂时没啥计划,走一步看一步,当然临近毕业,找个工作也是要紧事= =





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////往期采访////


钱俐颖:将话语点燃
陈欣桐:打一个关于记忆的活结
刘孜念:绘画是对于我人生的偏斜
赵翔风:未停歇地行走的风
陈吟:将事件作为一种表现手法
何佳轩:设定,渗透,与偏斜形成的温柔
尉浩:日常物与现实的游戏机制
王诗惠:重塑记忆
徐健:应该轻的像鸟,而不是像羽毛
张听:此刻来到曾经的花园
王雨萱:对世界秩序的一次微小介入
吕尚一:偶然又必然的泊船




采编| 邱鼎、龙奕瑭

编辑| 李育婵

审核| 蒋竹韵、张辽源


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