{{sindex}}/{{bigImglist.length}}
{{memberInfo.real_name}}
{{commentname}}

胡安·穆诺兹(Juan Muñoz)| 荒原

{{newsData.publisher_name}} {{newsData.update_time}} 浏览:{{newsData.view_count}}
来源 | {{newsData.source}}   作者 | {{newsData.author}}
胡安·穆诺兹(Juan Muñoz)| 荒原 胡安 穆诺兹 荒原 七个房间 周起 文章 深度 卓纳 纽约 空间 崇真艺客
胡安·穆诺兹(Juan Muñoz)| 荒原 胡安 穆诺兹 荒原 七个房间 周起 文章 深度 卓纳 纽约 空间 崇真艺客



胡安·穆诺兹

Juan Muñoz



《七个房间》之一


 荒 原



自本周起,我们将以七篇文章,深度介绍卓纳纽约空间同期的展览《胡安·穆诺兹:七个房间》。该展览由伦敦泰特现代美术馆(Tate Modern)的前馆长文森特·托德利(Vicente Todolí)策划。

《七个房间》汇集了这位已故雕塑大师七件历史经典创作——这些作品曾是他多场重要博物馆回顾展上的亮点,如伦敦的泰特现代美术馆、华盛顿特区的赫希洪博物馆和雕塑园、洛杉矶当代艺术博物馆和毕尔巴鄂古根海姆美术馆等。





胡安·穆诺兹(Juan Muñoz)| 荒原 胡安 穆诺兹 荒原 七个房间 周起 文章 深度 卓纳 纽约 空间 崇真艺客
胡安·穆诺兹于马德里,2000年
摄影/ Cristina Iglesias



已故西班牙雕塑家胡安·穆诺兹(Juan Muñoz, 1953–2001),是九十年代以来最具影响力的艺术家之一。

穆诺兹写实的人像雕塑,常置于戏剧化的建筑场景中,时而富于视觉错觉,让人如有悬浮、跌落的幻觉;或者,常激起强烈的戏剧冲突,勾起观众对时代事件与民间百态的回想。





诗意弥散的房间


《荒原》(1986)是穆诺兹最早的装置作品之一,也是第一件将整个画廊展厅都纳入其中的作品——这种让观看者切实地身处于作品之中的创作手法,也为“沉浸式”空间装置的日后风靡播下了种子。



 

《胡安·穆诺兹:七个房间》展览现场

卓纳纽约,2022年



《荒原》标题引自是英国诗人、诺贝尔文学奖得主T.S.·艾略特1922年的同名诗歌,亦是现代文学经典之作。该诗将当下的观察与历史和神话精彩地交织起来哀叹荒芜的景色。穆诺兹深受艾略特的影响,常常把不同的诗篇段落融入自己的实践,并且将传统作为一种扩展现代主义的方式加以擅用。






胡安·穆诺兹(Juan Muñoz)| 荒原 胡安 穆诺兹 荒原 七个房间 周起 文章 深度 卓纳 纽约 空间 崇真艺客
《荒原》,T.S.·艾略特
Boni and Liveright出版,纽约
1922年,首版




这是什么根在抓着,是什么树杈
从这片乱石里长出来?人子呵,
你说不出,也猜不着,因为你只知道
一堆破碎的形象……”


——T.S.·艾略特(T.S. Eliot)

《荒原》






堕入虚无的深渊


作品《荒原》中的地板让人想到意大利建筑师弗朗切斯科·波罗米尼(Francesco Borromini)巴洛克式的室内装饰以及他对强制性透视角度的擅用。



 

上图分别为:【1】弗朗切斯科·波罗米尼为罗马圣依华堂所做的室内地板。摄影/ Miguel Hermoso Cuesta,2011年;【2】作品《荒原》展览现场,卓纳纽约,2022年





这些透视的扭曲只是为了相互否定而推进的,到访者的任何栖息之地都面临着被完全打开的威胁,仿佛要把观众投进一个令人眩晕的深渊、一片虚无之中。”


——林恩·库克(Lynne Cooke)

出自《胡安·穆诺兹:一个叫做海外的地方》
展览图册中的文章,迪亚艺术中心,1996年





点击播放影片

作品《荒原》展览现场
卓纳纽约,2022年






重要的是穿行于其中…… 地板是一片过渡区域和一种巴洛克式的装置……


当观众走过地板时,这种犹如舞台般的特质会诱发出观众身上的一些演员意识。


或者,至少在一小段时间里,会使观众身为一个遥远旁观者的状态被暂时搁置。”


——胡安·穆诺兹






腹语者的玩偶


《荒原》展厅深处,一尊腹语者的玩偶悬空坐在墙上,对视着观众。



 

作品《荒原》近景,卓纳纽约,2022年




远处的墙壁的钢架上,端坐着一尊小小的腹语表演中的玩偶,看起来和T.S.·艾略特本人的缩小版没有什么两样。这是一片怎样的荒原,而架上的小人又在做什么?

我们有没有想过,简简单单的地面,就像一首复杂的诗,可以唤起现代生活中那些郁结的恐怖,那种活着的、奔赴死亡的感受,也正是艾略特在诗中呼喊出来的感受。”


——迈克尔·伍德(Michael Wood)

历史学家






胡安·穆诺兹(Juan Muñoz)| 荒原 胡安 穆诺兹 荒原 七个房间 周起 文章 深度 卓纳 纽约 空间 崇真艺客

图片依次为:

二十世纪初的腹语表演者与其玩偶;

当代腹语表演者与其玩偶;

一名儿童腹语表演者;

DC漫画《蝙蝠侠》中的反派角色“腹语者”;

戴纳·舒茨 (Dana Schutz),《腹语者》 ,2021年



腹语术起初用于宗教仪式。后又相传见诸于古希腊、古埃及和古代中国等地。九世纪,君士坦丁堡的宗教领袖曾认为腹语是藏匿在人腹中的魔鬼。近代开始,腹语术普及于舞台和电视表演。腹语表演者与其玩偶,在当代文化中仍常被赋予神秘、超现实的意义。






作品《荒原》最早于1986年展出于根特的约斯特·德克莱尔画廊,并曾在华盛顿特区的赫希洪博物馆和雕塑园、伦敦的泰特现代美术馆、西班牙毕尔巴鄂古根海姆美术馆、葡萄牙波尔图当代艺术博物馆、西班牙马德里索菲亚王后艺术中心、瑞士卢塞尔美术馆以及米兰倍耐力(HangarBicocca)艺术中心等机构中得到呈现。





 





视幻的地面的存在是为了突出观看者的体验,让观众感觉自己并不是站在作品面前,而是在作品之中。

我认为他在某种程度上是在践行极简主义——那些你可以行走于其上的雕塑,像是卡尔·安德烈的作品。”


——詹姆斯·林格伍德(James Lingwood)
“艺术天使”项目副总监




胡安·穆诺兹(Juan Muñoz)| 荒原 胡安 穆诺兹 荒原 七个房间 周起 文章 深度 卓纳 纽约 空间 崇真艺客




胡安·穆诺兹

《七个房间》

连载中


未完待续




胡安·穆诺兹(Juan Muñoz)| 荒原 胡安 穆诺兹 荒原 七个房间 周起 文章 深度 卓纳 纽约 空间 崇真艺客

胡安·穆诺兹(Juan Muñoz)| 荒原 胡安 穆诺兹 荒原 七个房间 周起 文章 深度 卓纳 纽约 空间 崇真艺客
{{flexible[0].text}}
{{newsData.good_count}}
{{newsData.transfer_count}}
Find Your Art
{{pingfen1}}.{{pingfen2}}
吧唧吧唧
  • 加载更多

    已展示全部

    {{layerTitle}}
    使用微信扫一扫进入手机版留言分享朋友圈或朋友
    长按识别二维码分享朋友圈或朋友
    {{item}}
    编辑
    {{btntext}}
    艺客分享
    {{mydata.real_name}} 成功分享了 文章
    您还可以分享到
    加载下一篇
    继续上滑切换下一篇文章
    提示
    是否置顶评论
    取消
    确定
    提示
    是否取消置顶
    取消
    确定
    提示
    是否删除评论
    取消
    确定
    登录提示
    还未登录崇真艺客
    更多功能等你开启...
    立即登录
    跳过
    注册
    微信客服
    使用微信扫一扫联系客服
    点击右上角分享
    按下开始,松开结束(录音不超过60秒)