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胡安·穆诺兹（Juan Muñoz）｜荒原

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胡安·穆诺兹

Juan Muñoz

《七个房间》之一

荒原

自本周起，我们将以七篇文章，深度介绍卓纳纽约空间同期的展览《胡安·穆诺兹：七个房间》。该展览由伦敦泰特现代美术馆（Tate Modern）的前馆长文森特·托德利（Vicente Todolí）策划。

《七个房间》汇集了这位已故雕塑大师七件历史经典创作——这些作品曾是他多场重要博物馆回顾展上的亮点，如伦敦的泰特现代美术馆、华盛顿特区的赫希洪博物馆和雕塑园、洛杉矶当代艺术博物馆和毕尔巴鄂古根海姆美术馆等。

胡安·穆诺兹于马德里，2000年

摄影/ Cristina Iglesias

已故西班牙雕塑家胡安·穆诺兹（Juan Muñoz, 1953–2001），是九十年代以来最具影响力的艺术家之一。

穆诺兹写实的人像雕塑，常置于戏剧化的建筑场景中，时而富于视觉错觉，让人如有悬浮、跌落的幻觉；或者，常激起强烈的戏剧冲突，勾起观众对时代事件与民间百态的回想。

诗意弥散的房间

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《荒原》（1986）是穆诺兹最早的装置作品之一，也是第一件将整个画廊展厅都纳入其中的作品——这种让观看者切实地身处于作品之中的创作手法，也为“沉浸式”空间装置的日后风靡播下了种子。

《胡安·穆诺兹：七个房间》展览现场

卓纳纽约，2022年

《荒原》标题引自是英国诗人、诺贝尔文学奖得主T.S.·艾略特1922年的同名诗歌，亦是现代文学经典之作。该诗将当下的观察与历史和神话精彩地交织起来哀叹荒芜的景色。穆诺兹深受艾略特的影响，常常把不同的诗篇段落融入自己的实践，并且将传统作为一种扩展现代主义的方式加以擅用。

《荒原》，T.S.·艾略特

Boni and Liveright出版，纽约

1922年，首版

“这是什么根在抓着，是什么树杈

从这片乱石里长出来？人子呵，

你说不出，也猜不着，因为你只知道

一堆破碎的形象……”

——T.S.·艾略特（T.S. Eliot）

《荒原》

堕入虚无的深渊

作品《荒原》中的地板让人想到意大利建筑师弗朗切斯科·波罗米尼（Francesco Borromini）巴洛克式的室内装饰以及他对强制性透视角度的擅用。

上图分别为：【1】弗朗切斯科·波罗米尼为罗马圣依华堂所做的室内地板。摄影/ Miguel Hermoso Cuesta，2011年；【2】作品《荒原》展览现场，卓纳纽约，2022年

“这些透视的扭曲只是为了相互否定而推进的，到访者的任何栖息之地都面临着被完全打开的威胁，仿佛要把观众投进一个令人眩晕的深渊、一片虚无之中。”

——林恩·库克（Lynne Cooke）

出自《胡安·穆诺兹：一个叫做海外的地方》

展览图册中的文章，迪亚艺术中心，1996年

点击播放影片

作品《荒原》展览现场

卓纳纽约，2022年

“重要的是穿行于其中…… 地板是一片过渡区域和一种巴洛克式的装置……

当观众走过地板时，这种犹如舞台般的特质会诱发出观众身上的一些演员意识。

或者，至少在一小段时间里，会使观众身为一个遥远旁观者的状态被暂时搁置。”

——胡安·穆诺兹

腹语者的玩偶

《荒原》展厅深处，一尊腹语者的玩偶悬空坐在墙上，对视着观众。

作品《荒原》近景，卓纳纽约，2022年

“远处的墙壁的钢架上，端坐着一尊小小的腹语表演中的玩偶，看起来和T.S.·艾略特本人的缩小版没有什么两样。这是一片怎样的荒原，而架上的小人又在做什么？

我们有没有想过，简简单单的地面，就像一首复杂的诗，可以唤起现代生活中那些郁结的恐怖，那种活着的、奔赴死亡的感受，也正是艾略特在诗中呼喊出来的感受。”

——迈克尔·伍德（Michael Wood）

历史学家

胡安·穆诺兹（Juan Muñoz）｜荒原胡安穆诺兹荒原七个房间周起文章深度卓纳纽约空间崇真艺客

图片依次为：

二十世纪初的腹语表演者与其玩偶；

当代腹语表演者与其玩偶；

一名儿童腹语表演者；

DC漫画《蝙蝠侠》中的反派角色“腹语者”；

戴纳·舒茨（Dana Schutz），《腹语者》，2021年

腹语术起初用于宗教仪式。后又相传见诸于古希腊、古埃及和古代中国等地。九世纪，君士坦丁堡的宗教领袖曾认为腹语是藏匿在人腹中的魔鬼。近代开始，腹语术普及于舞台和电视表演。腹语表演者与其玩偶，在当代文化中仍常被赋予神秘、超现实的意义。

作品《荒原》最早于1986年展出于根特的约斯特·德克莱尔画廊，并曾在华盛顿特区的赫希洪博物馆和雕塑园、伦敦的泰特现代美术馆、西班牙毕尔巴鄂古根海姆美术馆、葡萄牙波尔图当代艺术博物馆、西班牙马德里索菲亚王后艺术中心、瑞士卢塞尔美术馆以及米兰倍耐力（HangarBicocca）艺术中心等机构中得到呈现。