【S.LAB 回顾】《从无名到抽象》新书发布

柏林人向你问好。

房间里有一个明显的问题。这个问题就是，一个德国人，一个旅行或居住在伦敦和柏林之间的某个地方的德国人，怎么会有这样的中国当代艺术品收藏并出版了一部书。

但在我谈及这个问题之前，我想感谢SPURS Gallery，特别是贾伟和她的团队，主办这次活动，他们不仅主办了这次活动，还在我建立起这样的收藏的过程中发挥了如此大的作用，他们也在我出版这部书的过程中发挥了很大的作用。所以非常感谢你们。

我认为最好这样解释为什么这样的收藏会存在，以及为什么会有这部书，我直接讲这背后的故事吧。

在前面非常亲切的介绍中，主持人已经明确指出，自1987年以来，我一直是中国的常客，我在那里度过了整个夏天。而这一年对我来说是非常具有形成性和决定性的一年，因为我爱上了中国，爱上了中国文化，爱上了中国美食.....事实上，这是我第一次购买中国文物。我记得是在山东省。在曲阜，我购买了明朝的书法作品，我太喜欢它了。从那时起，我就成了中国的常客，享受这个国家，享受旅行，享受文化......

我现在做的是一个小的快进。

然后在大约十三年前发生了一件特别的事情。那是我第一次手拿一幅"无名"艺术家的画作。那是张伟的画作《煤山》。我在瑞士。那件作品正被我和张伟的一个共同朋友收藏。那是我第一次接触到无名画会的作品。在我和这幅画之间发生了非常特别的事情。我们产生了某种连结。我无法忘记这幅画作。它像是在与我交谈，某种对话开始了。我想了解更多。我想进一步了解这幅画，特别是考虑到我一生都是一个收藏家的事实。我一直在收集东西，美好的事物，绘画、家具、设计，一生如此。而对我来说，决定性的标准一直是，我想和这件作品一起生活吗。想？不想？而我显然想和张伟的画作《煤山》一起生活，以继续那种对话。我说服了我的朋友把它卖给我。

我想了解更多。而我意识到，我在网上找不到任何资料。也没有任何书籍。什么都没有。这就是说，我不得不再次前往中国，以进一步了解它。因此，在2009年，我再次前往北京。那是我第一次见到张伟和他的伴侣Elaine。他只是我在那次旅行中见到的第一个艺术家。我见到了马可鲁。我见到了李珊。以及其他一些人。那就是我在2009年对无名画会的最初的了解。从那时起，我就非常频繁地前往中国。但让我们想想2009年的情况吧。我收藏的艺术家没有一个有画廊代理。没有任何画廊。只有一群艺术家和他们自己的收藏。我遇到的关键问题基本上是，识别艺术家并在北京找到他们，拜访他们，约定时间，并与他们见面。而张伟在那个时候一直发挥着很大的作用，因为他介绍我认识其他艺术家。

我对那些年有非常美好的回忆，因为那些旅行对我来说令人难以置信地振奋人心。我学到了一些我以前从未听说过的东西，而且我真的可以置身其中。我认为它很吸引人。我认为它绝对非常吸引人。而我认为尤其吸引人的是这样一个事实，如果你看一下中国艺术史，绘画史始于4世纪，并在接下来的一千六百年里一直持续不断，然后你就会看到历史上很少有艺术作品产生的那一章，这基本上是指"文化大革命"期间和紧接着的一段时间。而那时有一群艺术家，无名画会的艺术家，创作了一些艺术作品。我认为这很吸引人。我喜欢这些画作。我喜欢这些故事。我认为自己实际上是一个见证者，因为我得到的印象是，当我与艺术家们交谈时，他们给了自己空间来谈论当时的作画情况，如何获得作画材料，如何到户外写生，在明十三陵、玉渊潭和紫禁城以及其他所有他们画过的地方。我认为这很吸引人。因为我见到的每个艺术家都有一个精彩的故事要讲。它帮助我与这些艺术作品和绘画产生进一步连结。这让我更加坚定了收藏这些艺术家的决心。

正如我之前所说，还没有看到一个画廊，因此，我主要是从艺术家个人的收藏中获取资源。这很吸引人。这几乎每年都会发生。每年我都会去北京与艺术家见面，与更多艺术家见面。所以我对无名画会有了很多了解。而对无名画会的了解越多，你对其他艺术家群体的了解也越多。你会了解到星星画会。然后你会了解到其他艺术家，包括处于这些群体边缘的艺术家，像周迈由这样的人。我真的置身其中。就这样，我也开始发现，现在被称为"北京抽象"的东西，这基本上意味着，中国艺术家在中国内地的最早的实验，抽象的实验。而在这里，首先，你可以看到张伟和朱金石。然后很快就有一大批其他艺术家加入他们。秦玉芬、马可鲁、唐平刚、冯国东，以及其他等等。我认为这很吸引人，因为我几乎不能在任何书中读到历史的这一章。我认为这太吸引人了。我被迷住了，非常兴奋。

在那个时候，有一家画廊，SPURS的前身。博而励画廊，现在是SPURS。然后SPURS Gallery出现了。他们代理了张伟，也代理了唐平刚和冯国东的遗产。与画廊的合作非常有帮助，他们帮助我组织我多年来积累的藏品。而现在，通过这部书，事后看来，这批收藏的重点是明确的，地下和非官方艺术，"文化大革命"期间的，以及紧随其后的一段时间的。我想它跨越了……我想我收藏的最早的作品是1968年的，然后一直持续到1980年代。

在我刚才描述的那段旅程中，我与艺术家和作品打交道，阅读、学习并做笔记，我从中收获良多，因为它使我和画作之间产生了非常密切的联系，更不用说由此而来的友谊。我可以非常自豪地说，我与张伟有着非常深厚和密切的友谊。对其他艺术家来说也是如此。我认为自己收获良多。它丰富了我的人生。

现在，我与这批收藏生活在一起。我想……我现在在柏林，在一间相当大的公寓里，挑高四米，这些收藏就在墙上。我和它们生活在一起。我没有把它们放在仓库里。我没有用它们来投机。我没有出售它们。我和它们生活在一起，我和它们打交道。我每天早上都看到它们。它们是我在早晨看到的第一件东西。它们是我在晚上看到的最后一件东西。我和它们打交道。我认为这非常……我该怎么说……它们丰富了我的人生。它是一种对话。我非常感激，非常感谢，我有幸收藏这些作品。

说了这么多，我，当然，……不断思考，我该如何处理这样一批收藏。我是说……为什么是在柏林而不是其他地方，以及未来会发生什么。我非常清楚地认识到，我们需要界定这批收藏。而做到这一点的方法是通过一本书。于是有了这部图录。

这就是这部图录的历史。它讲述了一个收藏家的个人故事，这批收藏是如何积累起来的，以及它为什么是现在这样的，我们到底在谈论什么。但它也得到了非常受尊敬的艺术史学家的验证。并且，当然，其中有两个非常重要的内部人士的意见，比如冯兮和张伟。因为我毕竟是一个外国人，我从中国之外窥视中国。我发现了这个不可思议的故事，无名画会和北京抽象这颗未经加工的宝石。对我来说，这是一个奇迹，为什么它没有更大的知名度，在我发现它的时候。我不知道这个问题的确切答案，但我正在努力做好我的工作，与中国境内更多公众分享这个艺术故事，但是，当然，也包括中国以外的地区。

我认为汉斯在这方面起到了非常大的作用。我想我要把接力棒传给汉斯了，这样他可以向我们解释，是什么吸引他成为这部书的出版方。