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揭开迪拜与沙迦的神秘面纱,露出惊艳的艺术“面庞”

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揭开迪拜与沙迦的神秘面纱,露出惊艳的艺术“面庞” 艺术 迪拜 沙迦 面纱 面庞 左右 全图 系列 作品 Kazemi 崇真艺客

揭开迪拜与沙迦的神秘面纱,露出惊艳的艺术“面庞” 艺术 迪拜 沙迦 面纱 面庞 左右 全图 系列 作品 Kazemi 崇真艺客揭开迪拜与沙迦的神秘面纱,露出惊艳的艺术“面庞” 艺术 迪拜 沙迦 面纱 面庞 左右 全图 系列 作品 Kazemi 崇真艺客
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“La La Land”系列作品(2020-2021),Naeemeh Kazemi,图片由Leila Heller艺廊提供

由于沙特的艺术图景越来越精彩,迪拜正积极保持其作为中东、北非和南亚(MENASA)地区主要艺术中心的地位。3月是这个城市最繁忙的时候,也就是众所周知的迪拜艺术周期间,通常会同期举行数个艺博会和卫星展,以及一系列全新的博物馆展览和艺廊展览。今年还有几间新艺廊也将隆重开幕。在沙迦,一年一度的“March Meetings”项目聚焦殖民时期的遗留问题,届时将吸引不少公众的关注。今天,就跟随巴塞尔艺术展,探索目前正在迪拜和沙迦呈现的亮点展览!

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2021年,劳伦斯·阿布·哈姆丹在法兰克福Künstlerhaus Mousonturm的现场表演“Air Pressure”中呈现的《Daght Jawi: A Live Audio-Visual Essay》,照片由Christian Schuller拍摄,图片由艺术家提供

劳伦斯·阿布·哈姆丹

“The Sonic Image”

沙迦艺术基金会

(Sharjah Art Foundation)

展期至2022年7月4日

 

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《Rubber Coated Steel》(视频静帧)(2016),劳伦斯·阿布·哈姆丹,这件彩色有声单频道视频作品由法兰克福Portikus委托创作,图片由艺术家及Sfeir-Semler艺廊提供


特纳奖(Turner Prize)得主、声音研究者、或称为“私人之耳”的劳伦斯·阿布·哈姆丹(Lawrence Abu Hamdan),是当今研究声音与倾听的政治性意义的前沿艺术家。这位居住在迪拜的英裔黎巴嫩艺术家利用刑侦技术,对声波泄漏和声音痕迹进行逆向工程,揭示了监控系统和监狱控制装置隐藏的电枢,以及环境、氛围暴力的概念。他的多感官装置作品涵盖了多种主题,包括从叙利亚监狱的虐待和纽伦堡审判到腭动测量(palatography,用于识别发出不同的声音时所使用的口腔部位),以及测谎时的语音分析——这项技术如今被很多人使用,从边境部队到保险公司等等。这是阿布·哈姆丹迄今为止规模最大的一次回顾展,它质问观众如何将看不到的、只能听到的东西形象化。展览的核心议题是:声波化的图像意味着什么?除了一系列过往的作品外,展览还包括一件全新的委任作品《Air Conditioning》,以及位于附近一个形似飞碟的70年代独特建筑内的特定场域表演。


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2020年,劳伦斯·阿布·哈姆丹在Kunstverein Nürnberg展出的彩色有声单频道视频作品《A Thousand White Plastic Chairs》(2020)现场,由芝加哥大学Gray Centre for Arts and Inquiry支持,照片由Lukas Pürmayr拍摄,图片由艺术家及Sfeir-Semler艺廊提供

Naeemeh Kazemi

“La La Land”

迪拜的Leila Heller艺廊

展期至2022年5月1日


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“La La Land”系列作品(2020-2021),Naeemeh Kazemi,图片由Leila Heller艺廊提供

伊朗雕塑家Naeemeh Kazemi在疫情期间无法前往工作室,因此将艺术创作转向了绘画。由此衍生出的《La La Land》(2020-2021)系列描绘了一个充满狂欢幻想的庇护所,里面满是温室花朵、热带树叶、有触角的生物和各种各样的真菌,带给观众一个无比愉悦、永不满足的极多主义画面。这些作品通过巧妙引用象征主义和古典绘画,以及一种被过于明亮、繁茂和错综复杂的动植物生命之网笼罩的窒息感,体现出对生态和流行病的焦虑。与Kazemi试图通过绘画来逃离被隔离的限制一样,这些油画作品也将带观众出走到“别处”。

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“La La Land”系列作品(2020-2021),Naeemeh Kazemi,图片由Leila Heller艺廊提供

Shreyas Karle

“Shifting the Center Table”

迪拜的Grey Noise艺廊

展期至3月31日

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2022年,Shreyas Karle在迪拜Grey Noise艺廊的展览“Shifting the Center Table”现场,图片由艺术家及Grey Noise艺廊提供

驻果阿邦的印度艺术家Shreyas Karle的展览“Shifting the Center Table”为观众提供了一个难得的喘息之机,让人们从周围的一切事物中获得一些令人愉悦的节奏变化。它的标题取自艾维克·森(Aveek Sen)的一篇文章,文中提出将桌子构想成一个家庭和策划展览的场所,并思考在各种表面放置物体的行为如何影响我们对空间的感知。在展览中并没有字面上真正的中心桌,但在它不存在的情况下,其他有名无实的家具却让人感到存在。展览的地板是灰蒙蒙的菊蓝色。从Karle位于果阿的工作室收集来的大量家居用品——躁动的鼠尾草绿色窗帘、一些棉质毯子、装满陶瓷的碗碟架、各种精心布置的小摆设、精选的地砖——让人联想到一个可靠的家庭空间,甚至是充满爱意的。展览给人一种站在家里进行长时间谈话的感觉,它承载着居住者的记忆,却又弥漫着一丝惆怅。

Vikram Divecha

“EL Dorado”

迪拜的Isabelle van den Eynde艺廊


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左:《Untitled Scene (Aimless Calligraphy, March 2)》(2022),Vikram Divecha;右:《Untitled Scene (Aimless Calligraphy, August 3)》(2022),Vikram Divecha,图片由艺术家及Gallery Isabelle van den Eynde提供


阿布扎比的El Dorado影院专门放映来自次大陆的电影,是一家深受人们喜爱的古老机构,它的成立甚至比阿联酋还要早。2017年,当剧院关闭时,迪拜的印度艺术家Vikram Divecha在其清理期间发现了一个放映员的日记。几十年来,这位电影放映员被隔离在黑暗的放映间里,他的形象让人想起那些被疏远的外来务工人员,他们每晚蜂拥到电影院,只为寻求一丝归家之感——这在当时未曾引起过关注,如今亦是如此。在这次展览中,放映员第一次成为主角。日记里的旁注让边缘化的人重新焕发活力:Divecha用日记创造了一个虚构的角色,在油画和纸上作品中被不断引用,这些作品参考了南亚电影的饱和色调,并以放映师的笔记覆盖。在最近对阿联酋50周年庆典的回应中,这些作品鼓励观众思考,谁应被铭记于心以及为何值得铭记。


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