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白立方沙龙 | 约翰·张伯伦（John Chamberlain）

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白立方沙龙 | 约翰·张伯伦（John Chamberlain）约翰张伯伦 Chamberlain 白立方沙龙 ARS York DACS London Photo 崇真艺客

Photo © White Cube (Ollie Hammick)

《Voiceaufondre》是由约翰·张伯伦（John Chamberlain）创作的大型独立雕塑，其碎金属质地的结构性作品已经成为战后艺术实践的标志。艺术家在生命的最后两年时间里完成了《Voiceaufondre》，这是其半个多世纪以来在艺术领域不断创新的结晶。张伯伦试图挑战传统的雕塑观念而将工业材料转化为动态的空间性抽象作品，由此揭示金属的表现力和可塑性。

John Chamberlain

Voiceaufondre, 2009

Metal

155.6 x 64.1 x 69.2 cm | 61 1/4 x 25 1/4 x 27 1/4 in.

Photo © White Cube (Ollie Hammick)

在《Voiceaufondre》中，张伯伦将哑光的奶油色、灰色与反光的银色金属结合在一起，创造出一个复杂的离心结构。动态的、相互交错的表面材料相互渗透而激活了周遭空间。金属被压碎、扭曲、刮伤、烧焦，暗示着突如其来的暴力。由此产生的形式在某些地方显示为伤痕和凹陷，而在其它地方则在闪烁的液态起伏中向上翻滚，让人联想起贝尼尼和鲁本斯繁复的巴洛克风格，或莱昂纳多所绘素描中窗帘的清晰线条。

Gian Lorenzo Bernini

Ecstasy of Saint Teresa, 1647–52

Courtesy Santa Maria della Vittoria, Rome

“张伯伦用熊抱的方式压缩他的材料而形成了一种向内爆发的巴洛克风格。”——艺术评论家布莱恩·奥多尔蒂（Brian O’Doherty）

Auguste Rodin

The Kiss, c.1882

Courtesy Musée Rodin, Paris

每一块金属都是根据其“适应性”（fit）被选择的，它们之间的组合方式被不断重新安排，直至“锁定在一起”。尽管他致力于抽象，张伯伦用近乎肉身性（carnal）的语言探讨了将碎片结合起来的过程。每一个部分都是不同的，每一个部分都可以适应一些对自己有利的地方。换句话说，如果你有两块碎片，它们不仅会因为有所结合而变得更加强大，也往往会发展出某些互涉的线条，暗示着一种“姻亲关系”（marriage）。张伯伦公然发表的拟人化作品来自其“Kiss”系列（1979年），包括粉碎的油罐。虽然是抽象的，但该系列作品借鉴了罗丹的《吻》（1882年），不朽的大理石人物被紧锁在浪漫的怀抱之中，使张伯伦联想到“一对真空吸尘器”。

John Chamberlain

Voiceaufondre (detail), 2009

Photo © White Cube (Ollie Hammick)

“张伯伦的大量浩繁的形式在一个围合的空间中央或周围膨胀和收拢，弯曲和折叠……’’——唐纳德·贾德（Donald Judd）

Leonardo da Vinci

Drapery Study for a Seated Figure, c.1470

Courtesy Louvre, Paris

针对雕塑，张伯伦在职业生涯早期就形成了其先锋性的创作路径，这得益于1940年代中期他在美国海军航空母舰上待的三年时间，塑造了他对尺度与视角的认识，也促使他随后在芝加哥艺术学院（1951–52年）和北卡罗来纳州黑山学院（1955–56）的艺术学习。他在那里受到了诗人查尔斯·奥尔森（Charles Olson）和罗伯特·克里利（Robert Creeley）的指导，并参与后现代诗歌的创作，开始将语言视为其美学路径中的一个基本部分。

John Chamberlain

Voiceaufondre (detail), 2009

Photo © White Cube (Ollie Hammick)

他在这一时期尝试的小型文字拼贴预示着他后来的雕塑作品中连贯的标题与直观的形式。正如他所说：“我基本上是一个拼贴艺术家。我把一个东西和另一个东西放在一起。有点像是发明我自己的艺术用品。”这件作品的标题《Voiceaufondre》是张伯伦为其雕塑作品命名而开发出来的典型复合语言结构，奇幻的名称中压缩的文字与材料形式的压缩结构相呼应。