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讲给孩子的中国美术史|云冈石窟·上(魏晋南北朝隋唐石窟艺术7)

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讲给孩子的中国美术史

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人类从未停止对美的发掘和描绘。大约两万年前的拉斯科洞窟壁画,到现当代艺术,艺术的发展跨越了漫长的历程。“美”是相通的,“美”是认知能力,“美”是生命价值。

       因此,自2020年2月起,鸿美术馆将同时推出两栏线上美术课堂:讲给孩子的西方艺术史、讲给孩子的中国美术史。作为线下暑期公益课堂的延续,将以通俗易懂的语言、转折性的案例和典型性作品,给孩子们讲讲艺术发展过程上的一个时代、一个流派、一个人物、一件作品。



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魏晋南北朝隋唐石窟艺术7:中原地区-云冈石窟(上)




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石窟造像



北魏崛起于北方,早期佛教艺术受到西域和凉州的深刻影响。公元439年,太武帝拓跋焘灭凉,俘掠凉州僧徒3000人及宗族吏民3万户迁平城(今山西大同),形成了“沙门佛事皆俱东,像教弥增”的局面。太平真君七年(446年),又迁长安工匠2000家于京师,平城成为北方佛教的中心,开启中原北方兴建寺塔、开窟造像的风气。平城在文成帝和平初年(460年)开凿了皇家第一所石窟寺——云冈石窟。后孝文帝迁都洛阳,仿平城故事开凿龙门石窟,由此带动了民间开窟造像的风气。

今天,我们将给讲述的是中国四大名窟之一的云冈石窟。



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昙曜


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云冈石窟旧称灵岩,距今大同市16公里的武州山南麓,现存洞窟45个,大小造像五万余躯,是由北魏皇室开凿的第一所大型石窟。云冈石窟由沙门统昙曜主持创建,开凿5所,就崖雕造佛像,“高者七十尺,次六十尺,雕饰奇伟,冠于一世”,指的就是今天的云冈16-20窟,通称“昙曜五窟”。

各个洞窟的主尊分别为:第十六窟是施无畏印的佛立像、第十七窟为交脚菩萨像、第十八窟也是佛立像、第十九窟是施无畏印的佛坐像、第二十窟是施禅定印的佛坐像。



主佛释迦牟尼  20窟  北魏


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东立佛  20窟  北魏


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飞天



第二十窟的主尊是云冈石窟最有名的大佛,俗称露天大佛。因为前壁和窟顶崩塌,本来藏在洞窟内的主尊像完全暴露在外面。主尊坐佛像高约14米,腿部风化严重,高肉髻,头部素面,面相丰圆,大目高鼻、双耳垂肩,唇上蓄八字须,嘴角微微上翘,宽肩,双手放在腹前系禅定印,着袒右肩袈裟,右肩覆衣角,袈裟下面穿僧袛支(内衣),衣边饰联珠纹。第二十窟坐佛充分反映了北魏佛教造像的宏伟气势。

释迦佛背光外缘西壁的残飞天是云冈石窟最有代表性的飞天。这身飞天,可以称之为“菩萨形飞天”。你看这身飞天头戴花冠,颈佩珠环,通体长裙,手捧鲜花。她身段微屈,状己凌空,但姿态却是那样端庄沉稳,一副虔敬的面相有别于一般的飞天。



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西立佛


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20窟大佛东西两侧各雕一立佛、一立菩萨,其中西立佛及菩萨像仅存残迹。窟前北魏时期修建的台阶原先一直掩于废土层中,上世纪九十年代初窟前考古发掘时重现。

大量千佛残件表明,第20窟外壁崩毁前布满千佛雕刻。2014年初春,第20窟西立佛零散石雕拼接工作正式启动。只是,它在云冈石窟研究院的一间库房里默默进行。讲求对称性,是云冈石窟造像最大的特点之一,第20窟西立佛虽已消失,东立佛却巍然挺立,二者除了手势以外,面相、身高、体态、服饰等方面应无太大差异。随着西立佛的复活,相信不久后,西立佛将重新矗立,再现昔日荣光。





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资料来源:

中央美术学院人文学院美术史系中国美术史教研室编著,《中国美术简史》;网络。

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