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HANYANG人物丨富春·湖上 访谈:梁铨

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“富春·湖上 作品展 ”正在进行中。铨老师作品的才调呈现和观念努力,是对西方抽象画的接引,以之转益中国化的更张。这其实非常困难,他做得相当出色,一由把握取舍的分寸感,二是灵情理知的均衡性。

梁铨的作风偏冷,近于蒙德里安,深求形式质感,以之显扬理性。如西画的硬边,或平行的直线,这原是西画固有的讲究,哲学与科学均给予呼应。它和东方的趣味相悖,或者换个说法,按照文化传统,惟线质的丰富性弧度,方符契中国式的典要,梁铨取舍以心得,斯即均衡与分寸。 
—— 寒碧



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艺术家梁铨


江浙之所以漂亮,正因为水系丰富。古往今来,水都被用来表述时间、历史的流逝,苏轼“大江东去”亦是一种对生命的表达。至于画面抽象的源头,我借鉴更多的是中国画的“空白”,不画,但说明了很多东西。我一直试着表现空白里的结构,在淡墨里寻找空白的秩序。也许我的画表面上是抽象的,但创作的过程中我并没有那样思考。
—— 梁铨




空白的秩序:


瀚阳艺术(以下简写为H):感谢梁老师参加这次“富春·湖上”展览。您曾在杭州西湖畔生活、学习,对于富春有没有什么特别深刻的印象?
梁铨(以下简写为L):感谢瀚阳艺术中心,让我们几位老友有机会一起重温旧忆,只是疫情缘故,遗憾未能赴杭州一聚。我们四人各有不同的语言、风格,也都有一点共通的趣味,有一点母校给予的共同的气息。对我来说,无论西湖、富春,都是蕴含诗意和想象的地方。我最早对于富春江的印象,还是1970年代在南星桥码头坐着轮船一路往富阳、桐庐方向去,记得那时富春江的水是很绿的。1980年代时还有一艘“天鹅号”,美院国画系的德国留学生对沿岸美景赞不绝口。


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柳浪闻莺一 48.5x47.5cm 宣纸彩墨拼贴 2021

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柳浪闻莺二 121x43cm 宣纸彩墨拼贴 2021


H:您提到几位老师共同的母校,中国美术学院,是否可以分享彼此间一些难忘的情谊和趣事?

L:从杭州到深圳工作、生活的近三十年中,能交到严善醇这样的朋友是我的荣幸。他曾经是我的“领导”,但我们之间的交流却一直平等平和且全是干货,生活和艺术,均令我受益匪浅。三十多年的老友海钟兄曾是我同事,他专注的笔墨研究给我许多启发。某次我看到一张杭州画家的会议合影,见他坐在前排某处,便电贺他当官,不料他回复说:“没有,看到有空位子就坐下了。”哈哈,人一定要好玩有趣才行。小沈,年轻的朋友,我在他身上看到了才华与执着,感受到“沉重的涟渏”和生活中的诗意。他的岳父李伟民先生是我学长(当年和梁绍基兄同班),体育课代表,多少个清晨,带着年轻的我们在南山路的柳浪闻莺和钱王祠早操,跑步,在老虎和狮子的吼叫声中…… 


H:南山路的柳浪闻莺如今已经没有动物园,也没有了老虎和狮子的吼叫声。对于不断变迁的城市,您最欣赏杭州的何种气质?
L:杭州风景优美,又有深厚的传统人文滋养。虽然我的大部分创作时间是在深圳,但杭州是我最初接受艺术教育的地方。杭州的老师、同学以及整个美院的传统,深深影响了我的艺术趣味。
另外,杭州是一个特别有宋韵的地方,而我非常喜欢宋代。相比之下,宋代的东西更有情调,人和自然的关系也更融合。正因为宋代的山水与我内心有交流,所以我很是欣赏。在我看来,士大夫的高级情趣是中国文化的代表,而宋元文化就是高峰。我心中始终有一种中国古代的艺术情结,文人画的文脉,并且一直觉得那是我的最高理想。在创作中,我也希望能以抽象的绘画表现出中国传统的田园精神,表达优雅、幽静的文人趣味。

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山居之一 91x61cm 宣纸彩墨拼贴 2014

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山居之二 91x61cm 宣纸彩墨拼贴 2008


H:这次展览中,几位老师的作品里都表现出对山水自然深切的关怀,您如何看待今日的山水和自然?

L:过去的山水实际上是文人的一种意境,是他们的精神寄托之处。古人的绘画是怀有一种敬畏心的,对自然、对人的敬畏,而当前的情况是人们普遍缺乏敬畏心理。现在再来看中国画中的一些原则,比如重视人与自然的融合,也就是天人合一,依旧有着巨大的价值。


H:您与严善錞老师都在美院学习版画,而作品里又都蕴含中国水墨的语言和意境,您如何实现从版画到水墨的转向?
L:我当初最早是在美院学习版画,其中有一些步骤需要用到拼贴。后来经过大量的尝试和实践,我慢慢找到了宣纸这个材料。包括之后作品中条状、块状的结构,也是在刷纸过程中无意间得到的。因为自己毕竟不是国画科班出身,所以就扬长避短,选择以拼贴这种更偏向于版画的形式来作画。说到拼贴,其实中国人很早就用到了,比如裱画,比如中国画的展示,都是拼贴。一张作品要完整地展示给观众,需要经过托裱,经过纸和丝绸、木头的拼贴,来成为一幅完整的画卷。从1985年开始,我的创作方式基本就是对中国传统山水画的拼贴。2000年左右,皮道坚老师将我的作品选入广东美术馆的中国水墨展,我也算是入了水墨的领域。回头看,中国水墨是很有包容性的,它包容了我,所以我至今心存感激。

 

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苔园 41x26cm 宣纸彩墨拼贴 2017

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秋月 22x31cm 宣纸彩墨拼贴 1996


H:近来令您触动最深的事情是什么?在如今尚未结束的新冠疫情中,您的日常状态有哪些变化?

L:去年,陪伴我十数载的小狗阿福去世,“死亡”这个问题一下又摆到了面前。我现在的状态,就是活着,从容过好每一天。疫情爆发以来,无论情绪还是心态都受到了影响,觉得外面的世界已经不是原来那个世界,创作也大量减少。但我觉得自己最好的应对方式还是继续创作,只是今年开始,每天只花一个小时用来画画,其余时间做些琐事,或者停下来观察和思考。至于新的表达在何处,见步行步。




关于艺术家




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梁铨


1948年 出生于上海 祖籍广东中山
1981年 赴美国旧金山艺术学院学习版画
1984 进入中国美术学院版画系执教
1995 任深圳画院专职画师

现工作生活于 深圳








【 当前展览 】

Current Exhibition


富春·湖上 作品展


FUCHUN·ON THE LAKE  EXHIBITION


Duration | 2022.01.25 - 2022.04.22


瀚阳艺术中心

Hanyang Art Gallery


浙江省杭州市西湖区曙光路120号

黄龙饭店艺术长廊

120 Shuguang Rd, Xihu District, Hangzhou


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