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≡ 何子彦 | 群展“传统的频率” | 韩国仁川艺术平台

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“Frequencies of Tradition”展览现场图,仁川艺术平台,仁川,2021年12月7日至2022年4月10日

图片由仁川艺术平台提供,摄影:Glimworker pictures


Installation view at the exhibition “Frequencies of Tradition”, Incheon Art Platform, Incheon, 2021.12.7 - 2022.4.10

Image courtesy of Incheon Art Platform. Photo: Glimworker pictures




正在展出 Current Exhibition

“传统的频率”

"Frequencies of Tradition"

何子彦 Ho Tzu Nyen

展期 Date:2021.12.7 - 2022.4.10

地址 Address: 韩国仁川,仁川艺术平台

Incheon Art Platform, Incheon, South Korea

(Scroll down for English version)


展览“传统的频率”由金炫辰策展,是自2018年开始卡蒂斯特在亚洲发起的系列项目之一。该展览在2020年12月于广东时代美术馆展出,现巡展至仁川艺术平台。


在展览“传统的频率”中,传统被理解为一种可以批判性反思亚洲现代化的争论空间,并使我们对区域性现代性的理解走向多元化。直到今天,传统仍是亚洲人民生活的日常,将共同的价值世代相传,为未来文化的萌生存留档案。另一方面,传统也因被认为是父权制、威权主义和陈规陋习的根源而遭受冷遇,并经由亚细亚主义、东方主义、冷战意识形态及民族主义进一步折射出不同复杂样态。


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“Frequencies of Tradition”展览现场图,仁川艺术平台,仁川,2021年12月7日至2022年4月10日

图片由仁川艺术平台提供,摄影:Glimworker pictures


Installation view at the exhibition “Frequencies of Tradition”, Incheon Art Platform, Incheon, 2021.12.7 - 2022.4.10

Image courtesy of Incheon Art Platform. Photo: Glimworker pictures


展览在集体记忆、灵性、档案想象、技术参与和赋权中揭示了一种难以治理的状态和模式。惯例、民族主义和历史中的规范,它们的发展、现代化和其中的暴力是如何仍在今天显形并被延续下去的?展览在发出追问的同时呈现了一个与传统的新想象交织在一起的艺术空间,观者在此与一种乡土的、截然不同的、多元的区域性现代化相遇。那些伴随着声音和节奏被流传下来的身体形态、歌唱、吟诵和舞蹈成为了传播社群记忆和自然故事的载体,区域性的历史叙事因此留存。


该展览由仁川艺术文化基金会—仁川艺术平台,卡蒂斯特和广东时代美术馆(中国广州)联合呈现,由荷兰大使馆支持。


— 译自仁川艺术平台提供的文字,参考广东时代美术馆提供的新闻稿


正在展出的是何子彦的《虚无之声》(2021)。


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“Frequencies of Tradition”展览现场图,仁川艺术平台,仁川,2021年12月7日至2022年4月10日

图片由仁川艺术平台提供,摄影:Glimworker pictures


Installation view at the exhibition “Frequencies of Tradition”, Incheon Art Platform, Incheon, 2021.12.7 - 2022.4.10

Image courtesy of Incheon Art Platform. Photo: Glimworker pictures


This exhibition was conducted with Hyunjin Kim's culmination of a three-year series of programs across Asia initiated by KADIST in 2018 and will be introduced in an expanded scale at the Incheon Art Platform, travelling after an exhibition at the Guangdong Times Museum in China in December 2020.

 

Frequencies of Tradition departs from an understanding of tradition as a space of contestation, where one can critically reflect on Asian modernization and pluralize our comprehension of the regional modern. Tradition is still a part of people’s daily lives in Asia, connecting generations and serving as a living archive of the future emergence of cultures. On the other hand, tradition is also estranged by perceptions as a source of patriarchy, authoritarianism, and outdated customs. It has also been further refracted and complicated through other prisms of pan-Asianism, Orientalism, the Cold War ideology, and nationalism.


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“Frequencies of Tradition”展览现场图,仁川艺术平台,仁川,2021年12月7日至2022年4月10日

图片由仁川艺术平台提供,摄影:Glimworker pictures


Installation view at the exhibition “Frequencies of Tradition”, Incheon Art Platform, Incheon, 2021.12.7 - 2022.4.10

Image courtesy of Incheon Art Platform. Photo: Glimworker pictures


Through fascinating collective memories, spirituality, archival imagination, different technological engagements, and empowerment, the exhibition finally reveals a mode of the ungovernable. While asking how the development, modernization, the violence of conventions, nationalism, and the norms of such histories still manifest and continue today, the exhibition uncovers an enthralling artistic space that entangles with a new imagination of tradition, where one can encounter the vernacular, disparate, and plural state of regional modernization. The bodies, singing, chanting, and dancing with sound and rhythm, became a sphere to transmit the memories of community, stories of nature, and therefore the coming of another regional historical narrative.


Organized by IFAC–Incheon Art Platform in collaboration with KADIST and Guangdong Times Museum (Guangzhou, China). Supported by Embassy of the Kingdom of the Netherlands.


- Courtesy of Incheon Art Platform


On view is Ho Tzu Nyen's Voice of Void (2021).


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“Frequencies of Tradition”展览现场图,仁川艺术平台,仁川,2021年12月7日至2022年4月10日

图片由仁川艺术平台提供,摄影:Glimworker pictures


Installation view at the exhibition “Frequencies of Tradition”, Incheon Art Platform, Incheon, 2021.12.7 - 2022.4.10

Image courtesy of Incheon Art Platform. Photo: Glimworker pictures



艺术家简介 About the artist


通过戏剧性的乐谱和光效来呈现大量的历史参照是何子彦(1976年生于新加坡)创作录像和装置作品的主要手法。各不相同的录像作品向人们揭示鲜为人知的东南亚历史的同时,也在指出我们自身并未察觉的未知。何的作品脉络参考一系列文学、艺术史和音乐的文献,一种被扩大强化的模糊、戏剧性和不安的感受充斥于其中。 

何子彦曾在世界多地举办个展,包括日本京都艺术中心(2021、日本丰田市美术馆(2021)、日本山口艺术媒体中心(2021)意大利ar/ge kunst美术馆(2020)、欧登堡Edith-Russ-Haus for Media Art(2019)、汉堡艺术协会(2018)、上海明当代美术馆(2018)、横滨表演艺术论坛(2018)、香港亚洲艺术文献库(2017)、毕尔巴鄂古根海姆博物馆(2015)、东京森美术馆(2012)、悉尼艺术空间(2011)等 。此外,何曾代表新加坡参加2011年第54届威尼斯双年展。其群展包括第13届光州双年展(2021)、釜山当代美术馆(2019)、2019爱知三年展(2019)、贝鲁特Home Works 8(2019)、第14届沙迦双年展(2019)、第12届光州双年展(2018)、新加坡国家美术馆(2018)、达卡艺术峰会(2018)、柏林世界文化宫(2017)、纽约古根海姆博物馆(2016)、布里斯班现代美术馆(2016)、广州时代美术馆(2013)和鹿特丹维特·德维茨当代艺术中心(2012)等。其还曾多次参加国际电影节,包括美国帕克城举行的2012年圣丹斯电影节、和2009年第41届法国戛纳国际电影节导演双周单元。何还曾完成德意志学术交流中心艺术家项目(2015-2016)和香港亚洲艺术文献库的艺术家驻留项目(2012-2015)。

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图片由ArtReview Asia提供
Image courtesy of ArtReview Asia
 摄影 Photo by: Matthew Teo

A plethora of historical references dramatised by musical scores and allegorical lighting make up the pillars of Ho Tzu Nyen’s (b. 1976, Singapore) complex practice that primarily constitutes video and installation. Features in their own right, each work unravels unspoken layers of Southeast Asian histories whilst equally pointing to our own personal unknowns. Permeating Ho’s work is a pervasive sense of ambiguity, theatricality and unease, augmented by a series of deliberate literary, art historical and musical references. 

Ho Tzu Nyen has been widely exhibited with one person exhibitions at the Kyoto Art Center, Japan (2021), Japan (2021), Toyota Municipal Museum of Art, Japan (2021), Yamaguchi Centre for Arts and Media, Japan (2021)ar/ge kunst, Italy (2020), Edith-Russ-Haus for Media Art, Oldenburg (2019), Kunstverein, Hamburg (2018), Ming Contemporary Art Museum, Shanghai (2018), TPAM, Yokohama (2018), Asia Art Archive (2017), Guggenheim Museum, Bilbao (2015), Mori Art Museum, Tokyo (2012) and Artspace, Sydney (2011), amongst others. He also represented Singapore at the 54th Venice Biennale (2011). Recent group exhibitions include 13th Gwangju Biennale, Gwangju (2021), Museum of Contemporary Art Busan, Busan (2019), Aichi Triennial 2019, Toyota City and Nagoya City (2019), Home Work 8, Beirut (2019), Sharjah Biennial 14, Sharjah (2019), Gwangju Biennale, Gwangju (2018), National Gallery Singapore, Singapore (2018), Dhaka Art Summit 2018, Dhaka (2018), Haus der Kulturen der Welt, Berlin (2017), Guggenheim Museum, New York (2016), Queensland Art Gallery / Gallery of Modern Art, Brisbane (2016), Times Museum, Guangzhou (2013), and Witte de With, Rotterdam (2012). He has participated in numerous international film festivals including Sundance Film Festival in Park City, Utah (2012) and the 41st Directors’ Fortnight at the Cannes International Film Festival in France (2009). He was an Artist-in-Residency at the DAAD (Berlin) from 2015 to 2016, and the Asia Art Archive, Hong Kong (2012 to 2015).


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