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以沉默为画笔 回忆音乐力量 | 国家美术·关注

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展览名称:詹妮·C·琼斯 动态

展览时间:2022.2.4-2022.5.2

展览地点:纽约 古根海姆博物馆




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我希望这对人们来说是一种优雅、平和的体验。

——詹妮·C·琼斯

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詹妮·C·琼斯(Jennie C. Jones)认为倾听是一种概念性的实践,支撑着她的视觉艺术。对于她当下在古根海姆博物馆举办的个展,琼斯特意制作了一个全新的作品,通过交织视觉和听觉的体验来回应博物馆的标志性建筑。



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「詹妮·C·琼斯:动态」展览现场,古根海姆博物馆,纽约,2022




展览中的许多作品既不属于绘画,也不属于雕塑,而是以建筑毛毡和隔音板为特色,创造出琼斯所说的“活动表面”。通过吸收声音,这些材料影响其环境的声学特性,并邀请人们参与到一种具体的感知模式中。从墙上伸出来的面板既是它们所改造的建筑空间的一部分,又与之相疏离。




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「詹妮·C·琼斯:动态」展览现场,古根海姆博物馆,纽约,2022




作品多是采取二联画和三联画的形式——琼斯将其比作音乐中的和弦。这些物体的表面平衡了极简主义的严谨性和姿态性的绘画痕迹,唤起了即兴创作和结构控制之间的张力,而这在前卫音乐中很明显。




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「詹妮·C·琼斯:动态」展览现场,古根海姆博物馆,纽约,2022




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▲「詹妮·C·琼斯:常量结构」展览现场,芝加哥艺术俱乐部,芝加哥,摄影:Lori Wolan © The Arts Club of Chicago




——

倾听、冥想与挖掘

Listening, Meditation and Excavation


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在21世纪做一个极简主义者并不容易,但我认为我们很需要它。在现在这样一个媒体和技术的饱和点,我们只是希望能有个喘息的机会,让人们有那么一刻的安静中寻到些许慰藉。

——詹妮·C·琼斯

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▲ 詹妮·C·琼斯




在辛辛那提长大的詹妮·C·琼斯非常讨厌弹钢琴,她曾为了逃避上钢琴课,躲在她家的餐桌下。生来就有双好耳朵的她,本可以弹出钢琴老师所示范的任何东西,却经常因为不会读谱而被老师责骂。最终,她还是放弃了钢琴。后来她还学了小提琴,但也没有继续下去。




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▲ Jennie C. Jones, Duchamp’s Inner Ear, 2014-2015




尽管如此,她的家庭中仍然充盈着音乐——琼斯的母亲收藏了许多唱片,使她对黑人音乐史产生了深深的敬意。




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▲ (上) Jennie C. Jones, RPM (revolutions per minute), 2018
    (下) Jennie C. Jones, Five Point One Surround, 2014




倾听音乐,而不是演奏音乐,拯救了身为艺术家的琼斯。在这次展览中的每一幅绘画、拼贴画、雕塑、声音作品和绘画中都体现了这种倾听的力量。




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▲ (左) Jennie C. Jones, Breathless #14, 2010

    (右) Jennie C. Jones, 8 Track, 2007




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我喜欢戴着耳机,做我自己的事情,就像一幅画一样,在没有我在场的情况下存在于这个空间里。

——詹妮·C·琼斯

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在她获得芝加哥艺术学院和罗格斯大学梅森格罗斯艺术学院的学位后,琼斯对创作的内容感到困惑。她想在20世纪中期的极简主义美学上做文章,但她又觉得自己不适合参与到这种社会政治艺术中去。





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▲「詹妮·C·琼斯:常量结构」展览现场,芝加哥艺术俱乐部,芝加哥,摄影:Lori Wolan © The Arts Club of Chicago




然后有一天,琼斯意识到她平时花了多少时间来策划她创作时想听的音乐。她突然明白,倾听将它与所有的世界聚拢到一处——抽象艺术的巨匠们往往是白人,但他们在创作时却总是听着黑人的现代实验性爵士乐。




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▲ 创作中的詹妮·C·琼斯




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▲ Jennie C. Jones, Single Channel with Receiver, 2016




作为黑人女性艺术家的琼斯还认识到,极简主义艺术的空虚,那种将绘画还原为几乎空白的画布的空虚,也可以成为缺席和存在、排斥和包容、沉默和噪音等对立力量的隐喻空间。




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▲「詹妮·C·琼斯:常量结构」展览现场,芝加哥艺术俱乐部,芝加哥,摄影:Lori Wolan © The Arts Club of Chicago



“对我来说,这真的是一场调解,琼斯说,“这在很大程度上是关于挖掘、关于观察音乐史,把本不可能的事物并置在一起工作的方式,几乎就像一个超意识的历史研究员。




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「詹妮·C·琼斯:常量结构」展览现场,芝加哥艺术俱乐部,芝加哥,摄影:Lori Wolan © The Arts Club of Chicago




——

视觉化的声音

Visualization of the Sound


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她为我们描绘了裂缝-边缘空间,在那里,那些已经被渲染的艺术印记仍在产生共鸣。

——卡西尔·奥利弗

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▲ Jennie C. Jones, Vertical into Decrescendo (dark), 2014




对纽曼著名的《拉链》(Zips)的引用,即用对比色分割画作表面的细带,在琼斯自2011年以来制作的“声学绘画”中十分明显。在这些作品中,琼斯利用吸音板——在录音室中用于减少环境噪音的织物覆盖的矩形——作为绘画的画布。





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「詹妮·C·琼斯:常量结构」展览现场,芝加哥艺术俱乐部,芝加哥,摄影:Lori Wolan © The Arts Club of Chicago




它们在视觉上是沉默的,大片沉闷的灰色、黑色或白色被迷幻的红色或黄绿色条状物打断。明亮的、对比强烈的颜色出现在画布的边缘,那里的反射在画廊的白墙上产生振动。



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▲ (上) Jennie C. Jones, Blues in C Sharp Minor (for Teddy Wilson), 2015
    (中) Jennie C. Jones, End Measure, 2011
    (下) Jennie C. Jones, Score for Sustained Blackness Set 2, 2014



琼斯坦言自己仍然不懂音乐,但她喜欢音乐创作中所涉及的视觉语言——通过挣扎、起伏和低谷,所有这些都通过画面与线条的姿态表现出来,模仿着声波的爆发和安静。





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「詹妮·C·琼斯:常量结构」展览现场,芝加哥艺术俱乐部,芝加哥,摄影:Lori Wolan © The Arts Club of Chicago




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我为颜色而挣扎,我喜欢把它分开。

——詹妮·C·琼斯

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